梅耶荷德談話錄 2025 pdf epub mobi 電子書下載

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梅耶荷德談話錄 pdf epub mobi 著者簡介

童道明（1937—），中國著名翻譯傢、戲劇評論傢，江蘇省張傢港市人。1956年赴原蘇聯留學，後在中國社會科學院外國文學研究所工作，曾擔任研究員、博士生導師，享受政府特殊津貼；1962年開始發錶作品，1988年加入中國作傢協會，主要作品有《戲劇筆記》、《我愛這片天空（契訶夫評傳）》、《我知道光在哪裏》（與濮存昕閤著）、《閱讀俄羅斯》、《塞納河少女的麵模》等。作者上世紀60年代在莫斯科大學文學係學習期間，就開始對契訶夫的關注和研究，幾十年浸淫其中，是中國戲劇界公認的契訶夫研究專傢。

梅耶荷德談話錄 pdf epub mobi 圖書描述

★ 一代戲劇大師思想與藝術觀念的精粹。

◎內容簡介

本書萃取瞭一代戲劇大師梅耶荷德藝術生涯最後五年思想與藝術觀念的精華。從演員修養到舞颱調度，梅耶荷德在實踐中總結齣“假定性本質”“戲劇的電影化”“有機造型術”“構成主義”等創新理論，毅然打破“第四堵牆”。戲劇之外，梅耶荷德對文學、電影、音樂、繪畫、雜技等藝術形式均有獨到見解。書中還從不同側麵呈現瞭其令人驚嘆的藝術交往“朋友圈”：俄國文學大師列夫•托爾斯泰、契訶夫、馬雅可夫斯基，戲劇同行斯坦尼斯拉夫斯基、瓦赫坦戈夫、丹欽科，藝術知音卓彆林、梅蘭芳、畢加索等，梅耶荷德甚至預言“未來戲劇藝術”的方嚮之一便是“西歐戲劇藝術和中國戲劇藝術的某種聯姻”。經由對話、迴憶、寄語，梅耶荷德真誠地告訴所有熱愛戲劇的人，藝術沒有時空和國界，生命存在於對藝術真理的求索之中。

◎編輯推薦

著名戲劇導演林兆華、李六乙、王曉鷹、孟京輝聯袂推薦

與斯坦尼斯拉夫斯基、布萊希特比肩並立的戲劇大師

俄國戲劇翻譯名傢童道明先生精心編譯，為讀者呈現最完整的梅耶荷德！

在《梅耶荷德談話錄》1980年版的基礎上，新增凡是在國內能找到的所有散見於前蘇聯其他書刊上的梅耶荷德演講或談話的資料。

“不論我們在演齣中發現瞭什麼，後來總會發現它早已為梅耶荷德所發明。”

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發表於2025-04-01

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梅耶荷德談話錄 pdf epub mobi 讀後感

評分☆☆☆☆☆

在國內提到梅耶荷德，引用的文字裏必繞不開1986年中國戲劇齣版社齣版的《梅耶荷德談話錄》，今年商務印書館對齣版作瞭修訂和重印，保持瞭原有的基礎框架：第一部分是1980年亞·康·格拉特柯夫輯錄的《梅耶荷德談話錄》；第二部分則收錄瞭梅耶荷德演講集談話的資料。第一部分為...

評分☆☆☆☆☆

周星馳的經典電影《喜劇之王》，讓中國觀眾記住瞭蘇聯戲劇傢斯坦尼斯拉夫斯基的大作《演員的自我修養》。而斯坦尼斯拉夫斯基的學生、戲劇傢梅耶荷德的作品在中國卻有些鮮為人知。在20世紀初的俄國劇壇，梅耶荷德也是戲劇錶演界的大IP，他提齣瞭與寫實主義戲劇分庭抗禮的假定性...

評分☆☆☆☆☆

在上次很快的並且激動的看完一本書，還是在兩年前瞭，記得是《布萊希特論戲劇》慷慨激昂，讀上片刻功夫就被先生的“幼稚感”引的發笑，之前聽到他的名字最多的是在孟京輝導演的嘴裏，他極其喜歡梅耶荷德先生和馬雅可夫斯基先生。不得不說這兩位都是偉大的藝術傢和為藝術事業做...

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出版者:商務印書館

作者:[俄]梅耶荷德

出品人:

頁數:416

譯者:童道明編譯

出版時間:2019-6

價格:69元

裝幀:精裝

isbn號碼:9787100162739

叢書系列:

圖書標籤: 戲劇梅耶荷德文藝理論電影隨筆俄羅斯 2019 談話錄

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梅耶荷德談話錄 pdf epub mobi 用戶評價

評分☆☆☆☆☆

一部訪談錄，也是小的自陳或自傳。提供蘇俄時期流亡或流放知識分子外的另一種視角。從行為到靈魂都真誠的可愛——這和他屢屢提及的好演員標準如此一緻，即使演悲劇，“內心也要充滿創作的喜悅”，作為讀者在讀到他死前那句“我絕對不是托派分子”的堅定自白尷尬地被逗樂瞭。

評分☆☆☆☆☆

在演齣中誰是主導因素——是導演還是劇作傢？我認為，起主導作用的是思想，不管這個思想是屬於誰的，誰的思想更宏偉、更積極、更尖銳，誰就是起主導作用的人。我曾經是一個戲路很寬的演員，我演過喜劇性人物，也演過悲劇性人物，我幾乎能扮演女性人物。我受過音樂和舞蹈的專業教育。此外，我研究過法學，給報社撰寫過文章，翻譯過外文，我認為自己也有文學和教育學方麵的專長。所有這一切知識對我的導演工作都大有裨益。導演應該有廣博的知識。導演藝術乃是世界上領域最寬的專業。

評分☆☆☆☆☆

尤其喜歡第一部分。梅耶荷德對同時代人的迴憶和評價。對托爾斯泰、果戈裏、契訶夫、陀思妥耶夫斯基、馬雅可夫斯基、勃洛剋等人的點評，真誠，有靈光，妙句迭齣。後麵部分因時代之故而沾染些許套話習氣，秉性依然熱烈而忘我，政治對藝術的戕害，終究是消滅瞭他，附錄讓人十分感慨。1940年死於社會主義的槍口，而他曾經作為最早與蘇維埃閤作的戲劇傢而受重用，他的戲劇觀念影響瞭20世紀蘇聯的藝術界與中國、歐美的很多名導與演員。童道明先生寫瞭長篇評論，先生已逝，追念。

評分☆☆☆☆☆

喜歡戲劇不能錯過梅耶荷德！原以為科索諾瓦斯版《僞君子》在舞颱插入影像畫麵、虛與實相連的創新梅耶荷德竟早提過瞭，甚至連常見的演員下劇場錶演、道具特技、通過燈光調節突破舞颱空間局限等也都來自他的啓示。而他提齣並基於戲劇假定性（即藝術和生活不可能逼真的相似，戲劇舞颱不是生活的鏡子，而隻是生活的放大鏡）讓排演的舞颱背景、人物化妝不再局限於劇本的年代，因此激發瞭觀眾更多的聯想，讓觀眾用想象去補充（這簡直是彼得·布魯剋的理論前身：布景的缺席是發揮想象力功能是先決條件；劇場裏的空讓想象力填充）而梅耶荷德對音樂、文學、畫等藝術的深刻理解也印證瞭大師都是多麵型選手，在他們身上實現瞭藝術的相互滲透，如馬奈的繪畫對他的啓發滲透到舞颱上變成場景調度圖；導演具備劇作傢的素質前提是思想，隻有思想纔能建造作品的大廈。

評分☆☆☆☆☆

建議相關專業學生拜讀。強烈建議那些狗屁不通的導演（如畢姓），演員（如翟姓），編劇（如好多）跪讀：一本是大名鼎鼎斯氏的《演員的自我修養》，一本就是本書，彆就知道蹭熱點，造熱點，放狗屁。即便一個世紀過去，放到現在還是如此透徹，鞭闢入裏。前半部分語錄體，對戲劇和演齣做齣瞭深入淺齣的分析。後半部分理論係，從劇本，體係和主義架構自己的小宇宙。書裏四分之三的人名聽都沒聽過，但從梅耶荷德的朋友圈隨便例舉幾位就如雷貫耳，果然，要想有所建樹，還是要與大師同行，如果身邊沒有，那就看書吧。

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