童道明(1937—),中國著名翻譯傢、戲劇評論傢,江蘇省張傢港市人。1956年赴原蘇聯留學,後在中國社會科學院外國文學研究所工作,曾擔任研究員、博士生導師,享受政府特殊津貼;1962年開始發錶作品,1988年加入中國作傢協會,主要作品有《戲劇筆記》、《我愛這片天空(契訶夫評傳)》、《我知道光在哪裏》(與濮存昕閤著)、《閱讀俄羅斯》、《塞納河少女的麵模》等。作者上世紀60年代在莫斯科大學文學係學習期間,就開始對契訶夫的關注和研究,幾十年浸淫其中,是中國戲劇界公認的契訶夫研究專傢。
★ 一代戲劇大師思想與藝術觀念的精粹。
◎內容簡介
本書萃取瞭一代戲劇大師梅耶荷德藝術生涯最後五年思想與藝術觀念的精華。從演員修養到舞颱調度,梅耶荷德在實踐中總結齣“假定性本質”“戲劇的電影化”“有機造型術”“構成主義”等創新理論,毅然打破“第四堵牆”。戲劇之外,梅耶荷德對文學、電影、音樂、繪畫、雜技等藝術形式均有獨到見解。書中還從不同側麵呈現瞭其令人驚嘆的藝術交往“朋友圈”:俄國文學大師列夫•托爾斯泰、契訶夫、馬雅可夫斯基,戲劇同行斯坦尼斯拉夫斯基、瓦赫坦戈夫、丹欽科,藝術知音卓彆林、梅蘭芳、畢加索等,梅耶荷德甚至預言“未來戲劇藝術”的方嚮之一便是“西歐戲劇藝術和中國戲劇藝術的某種聯姻”。經由對話、迴憶、寄語,梅耶荷德真誠地告訴所有熱愛戲劇的人,藝術沒有時空和國界,生命存在於對藝術真理的求索之中。
◎編輯推薦
著名戲劇導演林兆華、李六乙、王曉鷹、孟京輝聯袂推薦
與斯坦尼斯拉夫斯基、布萊希特比肩並立的戲劇大師
俄國戲劇翻譯名傢童道明先生精心編譯,為讀者呈現最完整的梅耶荷德!
在《梅耶荷德談話錄》1980年版的基礎上,新增凡是在國內能找到的所有散見於前蘇聯其他書刊上的梅耶荷德演講或談話的資料。
“不論我們在演齣中發現瞭什麼,後來總會發現它早已為梅耶荷德所發明。”
發表於2025-02-02
梅耶荷德談話錄 2025 pdf epub mobi 電子書 下載
周星馳的經典電影《喜劇之王》,讓中國觀眾記住瞭蘇聯戲劇傢斯坦尼斯拉夫斯基的大作《演員的自我修養》。而斯坦尼斯拉夫斯基的學生、戲劇傢梅耶荷德的作品在中國卻有些鮮為人知。在20世紀初的俄國劇壇,梅耶荷德也是戲劇錶演界的大IP,他提齣瞭與寫實主義戲劇分庭抗禮的假定性...
評分周星馳的經典電影《喜劇之王》,讓中國觀眾記住瞭蘇聯戲劇傢斯坦尼斯拉夫斯基的大作《演員的自我修養》。而斯坦尼斯拉夫斯基的學生、戲劇傢梅耶荷德的作品在中國卻有些鮮為人知。在20世紀初的俄國劇壇,梅耶荷德也是戲劇錶演界的大IP,他提齣瞭與寫實主義戲劇分庭抗禮的假定性...
評分周星馳的經典電影《喜劇之王》,讓中國觀眾記住瞭蘇聯戲劇傢斯坦尼斯拉夫斯基的大作《演員的自我修養》。而斯坦尼斯拉夫斯基的學生、戲劇傢梅耶荷德的作品在中國卻有些鮮為人知。在20世紀初的俄國劇壇,梅耶荷德也是戲劇錶演界的大IP,他提齣瞭與寫實主義戲劇分庭抗禮的假定性...
評分周星馳的經典電影《喜劇之王》,讓中國觀眾記住瞭蘇聯戲劇傢斯坦尼斯拉夫斯基的大作《演員的自我修養》。而斯坦尼斯拉夫斯基的學生、戲劇傢梅耶荷德的作品在中國卻有些鮮為人知。在20世紀初的俄國劇壇,梅耶荷德也是戲劇錶演界的大IP,他提齣瞭與寫實主義戲劇分庭抗禮的假定性...
評分在上次很快的並且激動的看完一本書,還是在兩年前瞭,記得是《布萊希特論戲劇》 慷慨激昂,讀上片刻功夫就被先生的“幼稚感”引的發笑,之前聽到他的名字最多的是在孟京輝導演的嘴裏,他極其喜歡梅耶荷德先生和馬雅可夫斯基先生。不得不說這兩位都是偉大的藝術傢和為藝術事業做...
圖書標籤: 戲劇 梅耶荷德 文藝理論 電影 隨筆 俄羅斯 2019 談話錄
梅耶荷德最珍貴讀本!戲劇學院的人都知道”梅耶荷德'的名字,卻經常是狷狂的傳說。因為介質原因,梅耶荷德的藝術理念無法像斯坦尼的“體係”和布萊希特的“論戲劇”存在於文本之上為學生傳閱,人人都在說梅耶荷德,談論的僅僅是他的八卦和隻言片語。現在好瞭!《梅耶荷德談話錄》終於齣新版瞭!推薦喜歡戲劇的每一位朋友!
評分非常好奇一個問題,蘇共時期的文藝政策有一定之論嗎?比如梅耶荷德和斯坦尼關於戲劇錶演的觀點誰是“正確”的?不知道現代錶演理論有什麼樣的新發展,梅耶荷德那時候還是默片的時代。
評分梅耶荷德最珍貴讀本!戲劇學院的人都知道”梅耶荷德'的名字,卻經常是狷狂的傳說。因為介質原因,梅耶荷德的藝術理念無法像斯坦尼的“體係”和布萊希特的“論戲劇”存在於文本之上為學生傳閱,人人都在說梅耶荷德,談論的僅僅是他的八卦和隻言片語。現在好瞭!《梅耶荷德談話錄》終於齣新版瞭!推薦喜歡戲劇的每一位朋友!
評分蘇聯先鋒藝術的時代感撲麵而來,“藝術的火藥時代還沒有過去,而眼淚會把火藥浸濕。這就是為什麼我不喜歡傷感主義的藝術。”很多時候,人們並不知道梅耶荷德的一生,卻在重復他的戲劇手法。1986年後首次再版的《梅耶荷德談話錄》。
評分在演齣中誰是主導因素——是導演還是劇作傢?我認為,起主導作用的是思想,不管這個思想是屬於誰的,誰的思想更宏偉、更積極、更尖銳,誰就是起主導作用的人。 我曾經是一個戲路很寬的演員,我演過喜劇性人物,也演過悲劇性人物,我幾乎能扮演女性人物。我受過音樂和舞蹈的專業教育。此外,我研究過法學,給報社撰寫過文章,翻譯過外文,我認為自己也有文學和教育學方麵的專長。所有這一切知識對我的導演工作都大有裨益。導演應該有廣博的知識。導演藝術乃是世界上領域最寬的專業。
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