阿瑟·米勒(1915—2005)
美國當代最傑齣的戲劇傢之一,與尤金•奧尼爾、田納西•威廉斯並稱為美國戲劇三大傢,被譽為“美國戲劇的良心”。著有《推銷員之死》《薩勒姆的女巫》《都是我的兒子》《橋頭眺望》《墮落之後》《代價》《美國時鍾》等多部戲劇。他的作品針砭時弊、直言不諱。米勒一生獲奬無數,包括1949年普利策奬、兩次紐約戲劇評論奬、奧利弗最佳戲劇奬等。
“她的一切屬於她,我的一切屬於我。”
“美國戲劇的良心”阿瑟·米勒的精神自白,對股市崩盤、大屠殺、獵巫運動和一代名伶的私人記憶。
《墮落之後》是阿瑟•米勒於1964年創作的一部兩幕劇。劇本具有濃厚的自傳色彩,是米勒對與第二任妻子瑪麗蓮•夢露之間一場失敗婚姻的總結和追溯:主人公昆廷是紐約的一名律師,他一邊迴顧25年來的人生經曆,包括股市崩盤造成的傢庭悲劇,麥卡锡“獵巫”行動下岌岌可危的友誼,以及一段痛苦的婚姻,一邊反思何為道德、何為人性。最終領悟到人類自從亞當犯瞭原罪、墮落之後,就有瞭犯罪的本能,隻認識到愛是遠遠不夠的,更需要麵對生活而無所畏懼。值得注意的是,劇本在敘事形式上大膽創新,以一種非綫性的意識流推進劇情,實現瞭齣場人物視角的自由切換。
有些西方評論傢認為,米勒敢於暴露自己的靈魂而寫齣瞭一部意義深遠的自傳體文獻,堪與奧尼爾的《長夜漫漫路迢迢》相並列而無愧。
發表於2024-11-25
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紮心,昆廷是阿瑟米勒自己,瑪吉就是瑪麗蓮夢露,那句“我沒想到你需要這麼深的愛”或許就是悲劇的根源,對情感的期許不一緻,而認清現實之後,便隻能如昆廷所說的那樣“含恨而生”瞭。
評分古怪。尤其是當我反復在瑪吉說話的時候帶入夢露的臉。我同情她,並且讓我討厭男人。這部劇還是有點顧影自憐的意思吧?我不喜歡自憐的男人。自憐的人還不錯,但自憐的男人叫人厭煩。
評分人類相遇在伊甸園墮落之後,互相背叛、幸災樂禍,問題在於想要成為幸存者的人太多,願意英勇犧牲的人太少。這是個大膽深刻的揭穿自我的自傳性劇本,像一場“精神上的脫衣舞”,迴憶、獨白相繼混亂齣現,足夠無恥、厚顔,把夢露寫成一個癡戀的白癡,精神失常、隻知嚮“我”奉獻愛情和崇拜,“這個女人我唾手可得”、“後半輩子不想再受到指摘,不想再受到她的指摘”,他妥妥的愛無能,不會把彆人當成一個人去愛,讓她被包圍在利用她賺錢的豺狼之中,最後自殺。在經曆瞭麥卡锡非美活動調查委員會對左翼知識分子的壓迫之後,人類之間的信任和互相支持蕩然無存,他說愛是遠遠不夠的,得學著含恨而生。
評分夢露與赫本代錶瞭男權社會女性形象的兩個極端。一個端坐神壇,終身接受萬眾崇拜,名字永遠和端莊優雅綁定在一起;一個墮入風塵,被各種權力反復嚼碎,隻剩下永遠破碎的脆弱之心。夢露是一個毫無安全感的愛人,一個善意的眼神就能贏得她全心全意癡狂的愛,但再多的善意也無法打消她深埋心底的疑慮,所有人,最終,都會嘲笑、鄙夷她;所有人,最終,都會撕碎她,謀殺她。很多時候,往往正是根植於心的猜疑逼得正派的愛人與自己反目,露齣獠牙,扼住你的喉頸。但米勒似乎總在撇清自己,把自己塑造成忠誠但無奈的愛人。他內心同樣對夢露棄如敝履,從未真正對她抱有尊重和敬意,但又不敢承認這點,總是哄騙,總是拖延。他清楚夢露需要的是什麼,但不願意,或是無力付齣,終究還是把她視為負擔,視為意圖毀滅自己的定時炸彈。他選擇自保,將她推開,再推開。
評分2020-150 昆廷在與瑪吉結閤的時候就是地位不平等的,他以為娶到的是一個絕對愛他並且不要求等量的愛的卑微單純的花瓶,可以把他從泥沼中拉齣來重新開始。他的確是愛無能。不過我還是不能接受在夢露去世不久就將這部劇作發錶的行為,的確非君子所為。他把夢露塑造的卑微、任性、無腦、狂妄又病態,雖然這可能是真實的,也可能隻是他的單角度創作,畢竟死人是無法為自己辯解的。
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