陳丹青,1953年生於上海,1970年至1978年輾轉贛南與蘇北農村插隊落戶,其間自習繪畫。1978年入中央美術學院油畫係深造,1980年畢業留校,1982年定居紐約,自由職業畫傢。2000年迴國,現居北京。早年作《西藏組畫》,近十年作並置係列及書籍靜物係列。業餘寫作,齣版文集有:《紐約瑣記》《多餘的素材》《退步集》《退步集續編》《荒廢集》《外國音樂在外國》《笑談大先生》《歸國十年》《草草集》《談話的泥沼》《無知的遊曆》《陌生的經驗》及新書《張岪與木心》。
作者影像評論十二篇首次結集,並配以作者的手機快照。《影像雜談》以畫傢之眼,談論時間對於攝影的參與,記憶對於影像的介入。作者犀利的圖像視角為讀者提供瞭理解一張照片的平易切口。每幅圖片,都有一段詳盡或確鑿的文字說明,介於圖像與文字之間的隱形距離,得以形成抽象的概念、真相與想象,而作者的文字,收放如錨。
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【編輯推薦】
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1、以文化的取景器,框取媒介的傳統與觀看的經驗。視野寬廣,極富洞見。
2、隻是按下“快門”,收錄作者手機快照若乾幀,看圖說話,意猶未盡。
發表於2024-06-04
影像雜談 2024 pdf epub mobi 電子書 下載
在三月的末尾給我這讀書過度的一月填上一個不太滿意的尾巴,有助於我在四月繼續努力。實際上這個月讀的大部分都是隻有五六萬字的小文,一個下午、晚上也就看完瞭。怎料這陳丹青的小集子標著11萬字的字數,實際讀起來我懷疑也就三四萬字。至於其中所得,多為空談,這顯然有一部...
評分在三月的末尾給我這讀書過度的一月填上一個不太滿意的尾巴,有助於我在四月繼續努力。實際上這個月讀的大部分都是隻有五六萬字的小文,一個下午、晚上也就看完瞭。怎料這陳丹青的小集子標著11萬字的字數,實際讀起來我懷疑也就三四萬字。至於其中所得,多為空談,這顯然有一部...
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圖書標籤:
早歲的陳丹青以近乎蠻橫的求知欲理解“圖像”的種種可能,雖然說不上是多麼瞭不起的見識,但橫嚮比起來,那股子憨勁兒很讓人佩服。
評分如同去年《張岪與木心》相似的操作,寫作者身份久且老,便更多是作品集,作品選,難見新作品瞭。這些文章在早先的“三集”除Lens采訪全部收錄。你樂於買單,理想國便欣然幫你整理成冊。誠失望也。
評分陳的隨筆,蠻喜歡裏麵的照片 要說隨筆,最讓我感興趣的,就是最後一篇與lens的對談,銳利凶狠。 不過前幾篇也很好,學者氣。 影像是記憶的重置,或許也是一種直呼的beautiful
評分前幾年有個學攝影的學生同我說:不知道拍什麼瞭。我奇怪,不到處都是可拍的麼?她解釋起來,意思是,二戰以後,抑或冷戰以後,和平年代瞭,攝影失去瞭記錄大事件的功能,變得平庸起來。簡單來說,攝影失效瞭。我聽完,不置可否,提齣說“不帶任何語境的攝影也是一種攝影”。對方想必也沒聽,接著抱怨,迷茫,沒有齣路。 攝影從來是需要時間證明的。陸元敏的事跡我老提,80年代時,他工作之餘拍的照片被單位領導講,這種照片我上初中的兒子都拍得齣。再過十年十五年,時間的功效齣來瞭,陸元敏成為陸元敏。什麼意思呢?我講攝影是劊子手,摁下快門的每個瞬間,都是對時間的一場屠殺。這還不算完——一是,你其實不知道你在做什麼。二是,你即便知道,也要等屠殺發酵。問題來瞭:如今以幾十億計量的快門次數,有多少人,能夠裝作不知道這兩件事呢?
評分序跋集。散漫地讀過一些。比如,《襤褸的記憶》,那時,讀馮剋力主編的《當曆史可以觀看》時,覺得序寫得很好,有溫情,有識見,與正文也相扣。現在,它們脫離瞭原初語境,像是一疊老照片,當事人知道當時情境,仍有觸動,而旁觀者難以把握流動的情緒,隻據錶麵影像來領會,終究有隔。
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