楼房花朵

作者:李涵

页数:176

出版时间:2021-1-1

价格:79.00元

装帧:线装

isbn号码:9787566918352

丛书系列:零度城市研究系列

具体描述

作为【零度城市研究系列】的第二册，《楼房花朵》通过精巧细致的建筑模型记录了北京普通居民楼各式各色的阳台改造。阳台也许是高层住宅里最外露的私人空间，是家的“发言人”，观看阳台可以发现主人生活大量的蛛丝马迹。然而在北方城市，被封堵是阳台必然的命运，但是民间不拘一格的封堵方式又让阳台本身成为由标准单元复制生成的单调乏味的居民楼立面上精彩的例外。正是它们，让每个居民楼立面都成了一张令人百看不厌的生活小报的封面。《楼房花朵》里这些被精心筛选的阳台个案既特别又普通，它们组合在一起构成了一部过往二三十年北京居民装修封阳台的图像简史。这里没有线性的时间，没有分类，它们偶然混乱随机地组合在一起，就像每个阳台看上去的样子，但或许你能在这些阳台的碎片中找到属于你家阳台的记忆。因为这样的日常生活空间总是非常相似，但又如此不同，既是集体的回忆也是个人的记忆。

《楼房花朵》进一步探讨了“零度”的概念。这些阳台模型尽管来源于真实的生活，但是一旦它萎缩成模型，它作为模型本身的主体存在和它作为表现记录的客体存在孰轻孰重就成为一个有趣的话题。本书讨论了各式各样的模型：从女孩子珍爱的娃娃屋到艺术家提出的“终极的模型”概念，从传统的微雕工艺到旧物商店的玩具，为读者提供了另一种视角度去观看欣赏模型的迷你世界。本书的平面设计特邀著名设计师广煜操刀，也是对书的“零度”概念的一次挑战。书首先作为纸、图片、文字、版芯、装订构成的物体，信息的载体是第二位的。

李涵和金秋野合著的【零度城市研究系列】第一册《胡同蘑菇》于2018年出版。该书获得由伦敦设计博物馆（The Design Museum）举办的2019年 Beazley 年度最佳设计奖（Beazley Designs of the Year）平面类别提名，并入围法兰克福书展和德国建筑博物馆共同举办的2019年DAM建筑图书奖，是该奖历年来唯一入围该奖项的亚洲作品。

作者简介

李涵，绘造社主持人，国家一级注册建筑师。毕业于中央美术学院和皇家墨尔本理工大学。创作领域包括建筑设计、建筑绘画和城市研究。著有城市绘本《一点儿北京》和《一点儿北京·大栅栏》。译有《新兴建构图集》。获得2018年世界建筑节建筑制图奖全场优胜奖和2016年英国皇家建筑师学会建筑绘画竞赛奖项。其作品曾参加第16届威尼斯建筑双年展中国馆和日本馆主题展、第7届深港城市/ 建筑双城双年展、挪威“连环漫画中的建筑”等展览，并被旧金山现代艺术博物馆及深圳坪山美术馆收藏。

金秋野，清华大学博士，麻省理工学院访问学者，中国建筑学会理事，北京建筑大学建筑与城市规划学院常务副院长，教授，博士生导师，评论研究所主持人，北京未来城市高精尖创新中心理论团队PI，学者和建筑评论家。《建筑师》和《城市设计》杂志编委，《建筑学报》特约学术主持。中国建筑领域重要的传统文化推动者，研究领域包括面向当代本土建筑实践的建筑评论；中国传统设计语言的现代转化；当代建筑

思想等。发表学术论文133篇，著有《尺规理想国》、《异物感》等学术著作，主持《当代中国建筑思想评论丛书》、《乌有园》、《中国建筑与城市评论读本》等系列出版物，也是《光辉城市》、《透明性》等近30部理论专著的译者。

目录信息

Falling from the Balcony to the Miniature World (Li Han)
从阳台坠落到袖珍世界（李涵）
Balcony, a stage of life. (Jin Qiuye)
透明的舞台（金秋野）
· · · · · · (收起)

用户评价

这本《楼房花朵》的书皮设计着实让人眼前一亮，那种带着淡淡的复古感和一丝现代都市气息的插画风格，立刻抓住了我的注意力。初翻开扉页，那种油墨的清香混合着纸张的质感，让人忍不住想多看几页。我本以为这会是一本专注于园艺技巧或者城市景观美学的专业书籍，毕竟名字里带着“花朵”和“楼房”这样的元素。然而，随着阅读的深入，我发现作者的笔触远比我想象的要细腻和广阔。它并非教你如何扦插月季或是改造阳台的实用指南，而更像是一部以这些植物为载体，探讨人与空间、人与时间关系的散文集。书中有几处关于老旧居民楼窗台上那几盆坚持开放的牵牛花的描写，那种在钢筋水泥的丛林中倔强生长的生命力，让我深有感触。作者似乎有一种魔力，能将最寻常不过的街景，描绘得充满了诗意和哲理。比如某一章节里，她详细描绘了不同楼层住户对同一棵楼下玉兰树的不同观感，从低层对花香的直接捕捉，到高层只能从视觉上捕捉花团锦簇的景象，这种“视角差”的对比，精妙地映射了不同人生阶段对生活美好事物的感知差异。这本书的节奏很舒缓，读起来让人仿佛置身于一个安静的午后，手捧一杯温热的茶，静静地看着窗外的光影变幻。它给予读者的不是快速的答案，而是一种更深层次的沉思空间。

从装帧设计到内容排版，这本书都散发着一种精心打磨后的匠人气息，这在如今批量生产的图书市场中是相当难得的。内页的字体选择、行距的松紧，都经过了细致的考量，使得长篇阅读的疲劳感大大降低。内容上，我必须提到作者在处理人际关系时的细腻手法。她没有描绘宏大的冲突或戏剧性的反转，而是专注于邻里之间那种微妙的、仅通过“共享的绿植”或“楼道里的问候”所建立起来的微妙联结。例如，两位素未谋面的邻居，仅仅因为互相照看过对方的盆栽，便在心里建立起了一种无言的默契与依赖。这种对“微小善意”的捕捉和放大，让我深感温暖。它告诉我们，即使在最疏离的城市空间里，人性中的美好和联结的需求从未消失，它们只是换了一种更隐蔽的方式存在着，就像那些在阴影中努力寻找光线的花草一样。这本书与其说是一本小说，不如说是一份关于城市情感生态的温柔观察报告，值得每一个在城市中寻找归属感的人细读。

说实话，我带着点怀疑开始读这本《楼房花朵》的，因为我对“都市文学”这类题材总抱着一种审慎的态度，总觉得它们容易流于表面，描绘一些光鲜亮丽却缺乏内核的东西。但这本书完全打破了我的固有印象。它像是把镜头聚焦在了那些被城市高速运转的齿轮所忽略的角落。我特别欣赏作者在叙事结构上的大胆尝试，她没有采用传统的线性叙事，而是通过一系列碎片化的、近乎于意识流的片段串联起整个故事脉络。这种处理方式，初期读起来确实需要集中精力去理解人物之间的关联，但一旦你适应了这种节奏，就会发现它无比贴合现代人碎片化的记忆和感知模式。书中有段描写，讲述了一个常年住在顶楼公寓的画家，他笔下的色彩灵感全部来自于每天清晨楼下小花园里不同光线下花瓣的微妙变化，那种执着于捕捉“稍纵即逝的美”的劲头，真是让人佩服。更让我称道的是，作者对社会阶层的隐晦观察。那些种植在豪华公寓露台上的异域名贵花卉，与在老式公房防盗网内艰难求生的几株多肉，形成了鲜明的对比，这种对比不是生硬的说教，而是通过场景的自然呈现，让读者自己去体会城市发展带来的不均衡。这是一部需要静下心来细品的书，值得反复阅读，每一次都会有新的领悟。

我发现《楼房花朵》的厉害之处在于它对“时间”这一抽象概念的处理。书中的“楼房”和“花朵”仿佛是两个相互对抗又相互依存的时间刻度。楼房是凝固的、缓慢老去的结构，它记录着历史的重量和住户的更迭；而花朵则是短暂的、循环往复的生命，它们以最热烈的方式度过自己的时节，然后凋零，为来年积蓄力量。作者巧妙地将这两者的时间线交织在一起，让读者体验到一种既永恒又瞬间的哲学思考。比如，书中对比了在同一面墙壁上，二十年前被刻下的歪七扭八的涂鸦，和今天窗台上那盆刚刚抽出新芽的仙人掌。这种跨越时空的并置，引发了我对自身生命轨迹的深思——我们究竟是更像坚硬的建筑，还是更像易逝的芬芳？全书的基调是沉静的，带有某种宿命感，但绝对不是悲观的。它更多的是一种接受和欣赏生命循环往复的智慧。对于那些渴望在快节奏生活中找到精神锚点的读者来说，这本书提供了一个绝佳的避风港，让你得以重新审视自己与“时间”的关系。

这本书的语言风格，简直可以称得上是一场华丽的文字盛宴，但我说的“华丽”并非指辞藻堆砌，而是指其精准和富有画面感的表达。阅读过程中，我感觉自己像是一个被精心引导的导游，穿梭于一栋栋看似相似却内在迥异的“楼房”之间。作者对细节的捕捉能力令人咋舌，比如她如何描述一滴清晨的露水如何折射出整个城市的天光，或者某一种特定品种的花朵在不同温度下叶片边缘卷曲的弧度。这些极其微观的描写，非但没有拖慢叙事，反而构建了一个无比坚实可信的“花朵世界”。我尤其喜欢作者在描绘人物心理活动时，总是不忘将环境景物作为情感的投射。当主角陷入困惑或迷茫时，总会有一场突如其来的阵雨，或者一株被风吹落的花瓣，成为情绪的出口。这使得情感的表达更加含蓄和内敛，符合东方美学中的“不着痕迹，自成风韵”。总而言之，如果你对文字的韵律和深度有着较高的要求，这本书绝对不会让你失望，它提供的阅读体验，远超一本普通小说的范畴。

阳台是丰富的生态。社区里的包阳台是一种内趋向，更多是家的动作，为家所用，金老师里面提到我的天才女友里的阳台感觉更似往外趋向，是社区邻里的动作。可惜这种阳台邻里是越来越薄弱，这种朝外趋向越发只剩下放个“二维码”了。

不小心闯入了专业世界，我作为路人看不太懂，但是能理解阳台秘境的心情。自己走路上也会偷看别人的阳台，尤其是阳台上种的植物，有植物和没植物的阳台也反映了不同的风格。

将阳台作为研究对象自然是可喜的，然而若强调生活性，则模型已将生活的随意和不堪洗掉了大半，照片和图纸更能让读者一饱眼福，恐侵犯隐私之虞；作为研究，深度让人难堪，若希望呈现集体艺术作品，那么设定作品的原则和基本规则对深度不可或缺，可惜成为了个人创作和集体艺术的媾和，2/3的单品（前半本，猜已筛选）沉湎于符号和空间操作，余下不能撑起研究的理论框架；至于”零度“模型的概念，难以评价。总体来讲，让人觉得可以有积极的讨论，是不多见的，但却让人感到作者努力摆脱国内建筑学迂腐的环境之外，被这种思维惯性拉扯的焦躁感，或许是zeitgeist吧，不能强求

研究员重塑的阳台们各有千秋，让我联想到一部只观赏了trailer因而遐想联翩的苏联阳台的短纪录片。援引《核舟记》引发中学记忆，对微缩模型的反思外行眼里也是新鲜视角。金秋野开头借那不勒斯女主人从阳台往外扔东西打破边界：“私生活朝公共空间呕吐”，以及本雅明的儿时大房子阳台记忆，难免有欧化中产化景观化百万庄等老破房子的意思…回忆到我小时候，梅雨天，在底下全是麻将馆的七楼半包围阳台上打伞读书，而金写宁波一个阳台改造过度脱落楼体，房客直接坠十层楼摔死，对比之下也不失为黑色幽默了…

研究员重塑的阳台们各有千秋，让我联想到一部只观赏了trailer因而遐想联翩的苏联阳台的短纪录片。援引《核舟记》引发中学记忆，对微缩模型的反思外行眼里也是新鲜视角。金秋野开头借那不勒斯女主人从阳台往外扔东西打破边界：“私生活朝公共空间呕吐”，以及本雅明的儿时大房子阳台记忆，难免有欧化中产化景观化百万庄等老破房子的意思…回忆到我小时候，梅雨天，在底下全是麻将馆的七楼半包围阳台上打伞读书，而金写宁波一个阳台改造过度脱落楼体，房客直接坠十层楼摔死，对比之下也不失为黑色幽默了…