具体描述
妖怪诞生于人类的内心。
日本妖怪文化源自一方风土人文以及生活在那里的人的喜怒哀乐。
（东雅夫 编辑/文艺评论家）
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令人恐惧，让人着迷，妖怪究竟是什么？
个性丰富的妖怪们，3个与人的喜怒哀乐之情 息息相关的精彩故事——
《洗豆妖》：妖怪什么的才不存在，只要小心一点 就没问题。
《豆腐小僧》：解放你对夜晚的恐惧。
《捉子鬼》：妖怪的原点——那里好像有什么？
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妖怪推理小说家、妖怪研究家京极夏彦联手3位妖怪画师，打造沉浸式妖怪绘本故事。
阅读《京极夏彦妖怪故事集》，体验与妖怪的“相遇”。
作者简介
作者：京极夏彦 Natsuhiko Kyogoku
作家。1963年出生于日本北海道。获日本推理作家协会奖、泉镜花文学奖、山本周五郎奖、直木奖等诸多大奖。代表作有《姑获鸟之夏》《魍魉之匣》《巷说百物语》等。
绘者：町田尚子 Naoko Machida
插画师。1968年出生于日本东京都。毕业于武藏野美术大学短期大学部。多次创作书 籍封面插画及绘本。绘本代表作有《狸猫新娘要出嫁》《没有名字的猫》，均荣获“日本 绘本奖”。
绘者：山科理绘 Rie Yamashina
插画师。1977年出生于日本千叶县。毕业于武藏野美术大学造形学部日本画专业。主要在百货店、画廊、艺术展等场合以个展或企划展形式发布作品。作品多使用骸骨、刺青等艺术符号，并将它们以符合现代审美的方式呈现。因聚焦内心且具故事性的复古画风深得日本美术界好评，广获藏家喜爱。
绘者：石黑亚矢子 Ayako Ishiguro
插画师。1973年出生。主要在个展、企划展上发布作品，也常负责图书内页及封面插画。著有画作集《平成妖怪图鉴》、绘本《大型猫和小型猫》等。
编辑：东雅夫 Masao Higashi
编辑，文艺评论家。1958年出生于日本神奈川县。《幻想文学》创刊人。著作《远野物语与怪谈的时代》获日本推理作家协会奖。
译者：唐诗
日本北海道大学文学硕士。译有《蘑菇图鉴》《奈良美智：始于空无一物的世界》《木村伊兵卫 中国之旅》《花椿》（资生堂品牌杂志）等。
目录信息
读后感
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用户评价
这套书的装帧设计也值得称赞，拿在手上有一种沉甸甸的质感，纸张的选择也偏向于那种略带粗砺感的米黄色，非常符合它所承载的古老气息。我个人有个习惯，就是喜欢将特别喜欢的书放在书架最显眼的位置，这套书无疑占据了C位。每次路过，都会忍不住想把它抽出来随便翻上几页。它的内容有一种奇特的“安抚性”，并不是指读完后心情会变得愉悦，而是那种接受了世界本就充满未知和不确定性的平静。在被现代生活的快节奏和功利主义裹挟时，重温这些来自遥远年代的低语和幻象，反而能让人找回一种面对混沌的勇气和从容，仿佛自己也沾染上了一丝洞察世事变迁的超然。
评分说实话，我是在朋友的极力推荐下才抱有希望开始阅读的，一开始还有些担心，怕这种偏向学术考据的风格会显得枯燥。然而，实际体验完全出乎意料。作者在构建每一个传说时，都显得极为审慎和考究，仿佛手上拿着一本泛黄的古籍，小心翼翼地从中提取精华。他不是简单地复述故事，而是将历史背景、地域风俗甚至某种哲思巧妙地编织进了情节之中。读起来，你会感觉到一种强烈的知识的厚重感，但这种厚重感却被流畅且富有韵律的文字完美地消化了，丝毫不会让人感到晦涩难懂。这更像是一部结合了人类学、民间信仰研究和顶尖文学创作的范本。
评分我发现自己对这类偏向于民俗志怪的题材有一种莫名的执着，而这本书恰好满足了我对“旧日幽微”的全部想象。它不像那些迎合大众口味的快餐式怪谈，而是带着一种沉淀了多年的、属于旧时光的味道。阅读的过程与其说是被故事牵引着走，不如说更像是在参与一场漫长的、充满仪式感的探访。作者似乎并不急于用惊悚的桥段来取悦读者，而是更侧重于构建一种氛围，一种让你感觉“那些东西”真实存在的错觉。每当夜深人静，关上灯，合上书本，那种挥之不去的凉意和耳畔隐约传来的低语，都能让人真切地体会到，我们所生活的世界，远比我们想象的要拥挤得多，那些被遗忘的角落里，藏着多少古老的秘密和未尽的恩怨。
评分从文学性的角度来看，这本书的叙事结构和人物刻画无疑是顶尖的。我特别欣赏作者在处理那些亦正亦邪的角色时所展现出的那种游刃有余的笔力。很多妖怪的故事，最终指向的都不是简单的善恶二元对立，而是探讨了人性的复杂和存在的荒谬。你会看到，那些被世人唾弃的“非人”生物，有时反而比那些披着人皮的家伙更具情义或更懂得克制。这种对传统道德框架的巧妙颠覆，让人在阅读之后会陷入长久的沉思。作者似乎在用这些奇诡的故事，不动声色地解构着我们习以为常的社会规则，提醒着我们，所谓的“常理”可能只是一个非常脆弱的、由多数人构建出来的幻象罢了。
评分这套书的插画简直是神来之笔，每一页都像是一幅精心绘制的古画，色彩的运用和线条的勾勒都充满了东方的神秘韵味。我常常看得入迷，甚至会忘记了自己是在阅读，而更像是在欣赏一场视觉的盛宴。尤其是一些描绘鬼怪出没场景的画面，那种阴森森的气氛被拿捏得恰到好处，既让人感到恐惧，又忍不住想一探究竟。作者的文字功底自然也是没得说，但如果没有这些插画的烘托，我想这部作品的感染力至少要打个对折。这种图文并茂的呈现方式，极大地拓宽了读者的想象空间，让人对传说中的那些精怪形象有了更具体、更生动的认知。每次翻阅，都能发现一些之前忽略的细节，比如某只妖怪眼中的一丝哀伤，或是背景中一株枯树的扭曲姿态，都仿佛在诉说着一段不为人知的故事。
评分“请问你是谁？”“我是妖怪”“你怎么一点都不可怕？”“很抱歉”……哈哈哈哈。日本的妖怪文化太发达了，形形色色，可巫可鬼可精灵，在当代小说里也常常可以看到那些通灵半仙的植物精、动物精，比如梨木香步，连相对西化的村上大叔也有品川猴。这套书里的猫、植物、氛围画得都精细入微、生动可感。
评分#谁说绘本都是给小孩看的#这一套3本，都是京极夏言的逻辑中的日本鬼怪绘本。画的真的都好好看！而且是那种日本的鬼怪与恐怖还有轻轻的喜感。喜欢京极夏言的人，我来种个草哈！
评分1三个故事都有蛮实际的效用的：听大人的话，水边危险不能去；独自出门玩要留心，别跟着陌生人走（人贩子就是现实中的捉子鬼）；生活中很多和危险擦身而过又不自知的事（万幸没吃豆腐小僧的豆腐）；2油画质感的画面，很有带入感，仿佛能听见环境里的声音；3寥寥数语，却让人回忆起自己是小孩子时的心理活动；4每个故事里的孩子都有宠物，无论角色还是看这本书的小朋友，对他们来说，这些宠物都是自己的伙伴；5如果是小朋友看，会更偏向体验，想想就刺激，每本的故事都蛮有悬念的。
评分看完了，画得很美。色彩复古、柔和 多是日本乡村风物 内心化的视角构图 有很强的代入感。虽然是妖怪故事，但看了还蛮疗愈的，可能因为美、宁静。生活在这里 总是被不和谐的尖锐色彩 喧哗和粗陋的物体围绕，心灵太疲惫了。
评分看图，没几页哈哈哈哈
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