光恰似水

作者:[哥伦比亚] 加西亚·马尔克斯 著

出品人:新经典文化

页数:125

译者:罗秀

出版时间:2024-6

价格:69.00元

装帧:精装

isbn号码:9787573509048

具体描述

★ 我们悲哀地生活在这个不会做梦的城市，

是在干涸的现实中溺死，还是在如光似水的梦中永生？

★ 首部插图版加西亚·马尔克斯短篇小说精选集

特邀西班牙国家插画奖得主绘制38张怪诞可爱的全彩插图

★ 如果你说大象在天上飞，肯定不会有人相信。如果你说有 425 只大象在天上飞，就可能有人会相信你。——加西亚·马尔克斯

★ 这本书里面说的东西是很平凡的生活故事，可是又那么深刻。马尔克斯有着悲天悯人的胸怀，写的是全人类的情感。——三毛

★ 文学是什么？文学是一种儿童恶作剧式的渴望，是一种把海洋移到家宅的疯狂幻想，是一种将人包裹并变为永恒的流动。好的文学总是水的形状，它从被打碎的固体中流出，充满了自由且不拘一格的气息。——张秋子

★ 这是写作状态最好的加西亚·马尔克斯。——《洛杉矶时报》

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“光就像水，拧开水龙头，它就出来了。”

礼拜三的家庭派对上，两个男孩拧开灯泡，一道光的瀑布绿树掩映的旧楼里倾泻而出，顺着阳台和建筑的外立面流下来，沿着大街流淌，形成一条金色的河流，照亮了整座城市。

有人报警了。消防员强行打开五楼公寓的门，发现整个屋子直到天花板都淹没在光里。炊具和餐具真的像诗歌里写的那样，张着翅膀在厨房里飞来飞去。鱼缸里跑出来的五颜六色的鱼儿，在广阔的光的沼泽中快乐地游来游去。

人字形屋顶下，男孩托托坐在小船的船尾，手紧紧地抓着桨，脸上戴着面具，寻找着港口的灯塔。弟弟霍埃尔漂浮在船头，在六分仪上寻找北极星的高度。

作者简介

加夫列尔·加西亚·马尔克斯（1927—2014）

Gabriel García Márquez

1927年出生于哥伦比亚马格达莱纳海滨小镇阿拉卡塔卡。童年与外祖父母一起生活。1936年随父母迁居苏克雷。1947年考入波哥大国立大学。1948年进入报界。五十年代开始出版文学作品。1967年出版《百年孤独》。1982年获诺贝尔文学奖。1985年《霍乱时期的爱情》问世。2014年4月17日于墨西哥病逝。

卡梅·索莱·本德莱尔（1944— ）

Carme Solé Vendrell

巴塞罗那童书作家、插画师。曾获西班牙国家插图奖，为百余部作品绘制插画。

读后感

我已经长大，并且向着中年狂奔，而马尔克斯的小说就是我美妙的童话。他的小说，我永远是读不够的。在他的小说中，我可以自由自在地做梦，梦见下了四年十一个月零两天雨的马孔多，梦见一个女人坐着床单在天空翱翔，梦见一个小女孩的头发在死后仍然疯狂地生长。 读了《我们八月见...

马的多重宇宙 谈起加西亚·马尔克斯，我们难免会在第一时间想到他的代表作《百年孤独》和《霍乱时期的爱情》。然而，对于作家本人来说，短篇小说所具备的能量，远比我们想象的更多。 今天我依然这么认为，而且比任何时候都更加坚信：短篇小说的地位高于长篇小说。 收录在《光恰...  

我已经长大，并且向着中年狂奔，而马尔克斯的小说就是我美妙的童话。他的小说，我永远是读不够的。在他的小说中，我可以自由自在地做梦，梦见下了四年十一个月零两天雨的马孔多，梦见一个女人坐着床单在天空翱翔，梦见一个小女孩的头发在死后仍然疯狂地生长。 读了《我们八月见...

马的多重宇宙 谈起加西亚·马尔克斯，我们难免会在第一时间想到他的代表作《百年孤独》和《霍乱时期的爱情》。然而，对于作家本人来说，短篇小说所具备的能量，远比我们想象的更多。 今天我依然这么认为，而且比任何时候都更加坚信：短篇小说的地位高于长篇小说。 收录在《光恰...  

我已经长大，并且向着中年狂奔，而马尔克斯的小说就是我美妙的童话。他的小说，我永远是读不够的。在他的小说中，我可以自由自在地做梦，梦见下了四年十一个月零两天雨的马孔多，梦见一个女人坐着床单在天空翱翔，梦见一个小女孩的头发在死后仍然疯狂地生长。 读了《我们八月见...

用户评价

这本小说，坦白说，我是在书店里被它的封面吸引的，那种带着些许迷蒙感的插图，让人联想到某种古典的、带着忧郁气质的故事。翻开之后，我发现作者的文笔有一种老派的韵味，句子很长，充满了对环境细致入微的描摹，仿佛每一段文字都在努力构建一个可以触摸的、充满气味的场景。故事的主线围绕着一个失忆的画家展开，他在一个与世隔绝的小镇上醒来，身边只有一些零碎的物件，和一位身份成谜的看护者。整本书的节奏非常缓慢，更像是一部心灵的独白，而不是情节驱动的叙事。我尤其喜欢其中关于“时间”的探讨，作者似乎总是在追问，当记忆缺失时，一个人如何定义他的现在和未来。阅读过程中，我常常需要停下来，回味那些关于光影变幻、或是某段不经意对话的细节。虽然有些读者可能会觉得剧情推进太慢，但我恰恰享受这种沉浸式的阅读体验，它迫使你慢下来，去感受文字本身的力量，而不是急于知道“接下来会发生什么”。它更像是一首悠扬的长调，需要静下心来细品，才能体会到其中蕴含的淡淡的哀愁与最终找到自我的一丝微光。这本书需要的不是快速翻阅，而是陪伴，像对待一位老朋友的絮语。

我必须承认，这本书在前半段让我非常煎熬。它的对话极其克制，很多重要的信息都是通过环境描写和人物的肢体语言来传达的，这对于习惯了直白叙事的读者来说，无疑是一个巨大的考验。我几乎要放弃了三四次，觉得这完全是一部“故作高深”的作品。但最终坚持下来，是因为我开始注意到作者在细节上的执着。比如，某个角色总是在整理房间里那盆枯萎的植物，这种近乎强迫症的重复行为，在后文被揭示出与他童年时期经历的一场意外有着千丝万缕的联系。这种精妙的伏笔设置，一旦被发掘出来，会带来一种巨大的阅读快感，就像解开了一个复杂的谜题。它的结构并非传统的线性叙事，更像是音乐中的回旋曲，主题不断出现，但每一次变奏都带着新的理解和情感重量。这本书的基调是忧郁的，弥漫着一种挥之不去的失落感，但它从不陷入廉价的悲情，而是将其转化为一种对生命本质的深刻叩问。我推荐给那些不介意“慢热”的读者，一旦进入状态，它的回馈是极其丰厚的。

老实讲，我对这种文学性很强的小说通常持保留态度，因为很多时候它们为了追求“美感”而牺牲了故事的张力，读起来索然无味。然而，这部作品却出乎意料地抓住了我。它最成功的地方在于人物塑造的复杂性。主角的行为逻辑总是游走在边缘，你永远无法完全确定他的动机是善是恶，是清醒还是在做梦。这种不确定性，在小说后半段达到了高潮，特别是当他开始拼凑起自己过去的碎片时，每一次回忆的闪回都像是一把双刃剑，既带来了真相的线索，也带来了更深的自我怀疑。叙事结构上，作者采用了多重视角的切换，但处理得非常巧妙，没有让人感到混乱，反而增添了故事的层次感和悬疑感。我发现自己会忍不住在脑海中画出人物关系图，试图理清谁在撒谎，谁又在掩盖什么。这不是那种读完可以立刻合上的书，它会像幽灵一样在你脑海中盘旋好几天，让你不断地重新审视那些看似无关紧要的对话和场景，试图找出隐藏在字里行间里的“潜台词”。对于喜欢深度挖掘和解读的读者来说，这本书绝对是值得挑战的。

这部作品的语言是极其富有画面感的，尤其是在描写自然环境时，简直可以用“诗中有画”来形容。作者似乎对光线和色彩有着超乎寻常的敏感度，无论是清晨薄雾中建筑物的轮廓，还是黄昏时分湖面泛起的涟漪，都被描绘得淋漓尽致，仿佛我正站在那个场景之中。然而，这种对环境的过度渲染，偶尔会让我觉得角色们被“背景”所吞噬了。故事的主角们似乎更像是被放置在精美场景中的提线木偶，他们的内心挣扎虽然存在，但总是被华丽的景物描写所掩盖。我最喜欢的部分是中间一段关于“遗忘之城”的想象，那段描写充满了魔幻现实主义的色彩，构建了一个令人心驰神往又略感不安的异度空间。如果把这本书当作一本旅行文学来看待，它无疑是顶级的。但如果期待的是一部紧张刺激、情感浓烈的叙事作品，可能会感到失望。它更像是一场缓慢的、充满美学沉思的梦境，醒来后，那些具体的细节或许会模糊，但那种独特的氛围感会久久不散，像一块沾着雨水的苔藓，湿润而幽深。

说实话，这本书的装帧设计比内容本身更吸引我。那种硬壳精装，配上手绘的地图和一些仿古的信件插页，让它看起来就像是一件值得收藏的艺术品。内容上，它给我的感觉更像是一部关于“记忆的不可靠性”的学术论文，而不是小说。作者似乎对哲学思辨有着强烈的偏爱，大量的篇幅用在了角色对“真实”与“虚构”的界限的探讨上。虽然我欣赏这种知识的厚度，但作为小说的消费者，我偶尔会感到叙事被过多的说教和抽象的概念所稀释。故事里的人物情感连接显得有些疏离和冰冷，我很难对任何一个角色产生强烈的共鸣，更多的是一种智力上的分析和好奇。它读起来需要极高的专注力，任何一次分神都可能让你错过一个关键的哲学论点。我能想象它在文学评论界会获得很高的评价，因为它探讨的主题宏大且深刻，但对于追求故事性和情感代入感的普通读者来说，可能会觉得门槛太高，像是在攀登一座布满冰雪的学术高山。

读了《我们八月见》，幸福了我的五月，而这本《光恰似水》，是送给我的七月末的惊喜。书中的六部短篇小说都收录在了马尔克斯的其他短篇小说集中，我以前都读过，比如《礼拜二午睡时刻》中的这篇同名短篇小说、《世上最美的溺水者》中的《巨翅老人》和《幽灵船的最后一次航行》、《梦中的欢快葬礼和十二个异乡故事》中的《福尔贝斯太太的快乐夏日》《光恰似水》《玛利亚·多斯普拉泽雷斯》。尽管如此，重读这些小说，就像初读一样，津津有味，如痴如醉，沉迷在马尔克斯创造的天马行空的故事和光怪陆离的意象之中。

插图版重读，老马的短篇小说总体不如长篇，因为过于强烈的情感澎湃和绵长的故事线尚未来得及展开便已戛然，当然故事的核心概念就已够吸引人。《礼拜二》文风简短、干脆、有力，然而蕴含着强有力的悲伤，不动声色的控诉，以及身后背景泛出的冷冷基调；《巨翅》无疑是《百年孤独》的雏形之一——被拴在树上的第一代父亲；《幽灵船》的大块文字仿佛是《族长的秋天》中的一段；《福尔贝斯太太》，一个奇情而凄厉的故事，孩童眼光窥见暴烈而激情的成人世界的一角；《光恰似水》如一出残酷童话；《玛利亚》则满含了深沉的悲哀和温柔的同情，等待死亡的日子，如同等待爱一般漫长。

破案：既往短篇小说集中收录作品，配绘图后的集合本，六篇分别出自《礼拜二午睡时刻》《世界上最美的溺水者》《梦中的欢乐葬礼和十二个异乡故事》。

破案：既往短篇小说集中收录作品，配绘图后的集合本，六篇分别出自《礼拜二午睡时刻》《世界上最美的溺水者》《梦中的欢乐葬礼和十二个异乡故事》。

是以往小说再出版，书真的太美了。依然喜欢《礼拜二午睡时刻》，一个母亲的坚韧与爱。喜欢《光恰似水》绮丽哀婉，“在西班牙马德里，一个夏天烈日炎炎，冬天寒风刺骨，既不靠海也没有河的遥远城市，世代生活在坚实的陆地上的人们不擅长在光中航行”。喜欢《玛丽亚·多斯普拉泽雷斯》“原来那不是死亡”，爱和死亡一样都让人心动也让人恐惧。