▲ 諾貝爾文學奬得主、“德國浪漫派的最後一位騎士”赫爾曼·黑塞小說代錶作
▲ 反思教育製度,直擊現代社會癥結:如果教育不能讓人變得更好,是“毅然齣走”,還是“隨波逐流”?
▲ 小32開口袋本,盈手可握,攜帶便利
▲ 特邀新銳設計師精心繪製封麵炭筆畫,裝幀簡素,並采用特調專色印製,墨色雅緻
▲ 內文選用80剋順紋純質紙,細膩絲滑,版式疏朗,閱讀舒適
▲ 隨書附贈復古票根書簽
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《在輪下》是一部教育小說。這部小說取材於黑塞不愉快的個人教育經曆。主人公漢斯自幼聰穎過人,勤奮好學,被大傢視為神童。他被送入一個神學院學習,受大傢庭和社會的影響,他追求功名心切,在與世隔絕的學校裏拼命學習,沒有半點空閑,身心健康受到損害。同學赫爾曼生性倔強,衊視功名,為學校不容;而漢斯覺得隻有赫爾曼纔是知己。漢斯用功過度,身體衰弱,成績倒退;學校把這些歸罪於赫爾曼。赫爾曼被學校開除,漢斯更感孤單,不時受到老師的訓斥和同學的恥笑,之後得瞭神經衰弱癥,使他無法繼續學業,隻得返迴傢鄉當鉗工為生。社會的歧視和生活的失意使他覺得仿佛跌在無情而龐大的車輪下。
赫爾曼·黑塞(1877—1962),德國小說傢、詩人,被譽為“德國浪漫派的最後一位騎士”。1877年齣生於德國卡爾夫,1962年逝世於瑞士濛塔尼奧拉。早年曾在書店當店員,1904年起成為自由作傢,創作齣一係列廣受歡迎的文學作品;同時,他也是一位熱愛自然的畫傢,創作瞭大量 色彩絢麗、描繪鄉村風貌的水彩畫。1946年,黑塞獲得諾貝爾文學奬,頒奬詞是:“他那些靈思盎然的作品一方麵具有高度的創意和深刻的洞見,一方麵象徵古典的人道理想與高尚的風格。”
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硃雁飛,安徽休寜人,上海外國語大學德語語言文學博士。現執教於安徽省黃山學院,主要研究方嚮為德語文學、翻譯與跨文化傳播,代錶譯作有《命運晚餐》《3096天》《在輪下》等。
黑塞的《在輪下》。讀來令人心慟而絕望。 漢斯是一個孩子。一個敏感而聰慧的孩子。 年紀輕輕的就死去瞭。世上再也沒有他瞭。 留給人許久的岑寂和異常痛苦的紛擾思緒。 1。.漢斯是個天纔小少年,也是個聽話的好孩子。人們寄予瞭他太多的期望,他也就把所有的快樂時光作瞭賭注...
評分 評分沒想過經過翻譯後,整篇的文字還是那麼流暢簡潔,富有穿透力,故事中所有對於童年鄉村的描寫在穿越如許的時空之後仍然能深深觸動內心深處的隱秘角落。 漢斯的故事在一片優美的鄉村展開,在經曆痛苦的邦試之後,整個假期清閑自得的生活給這個故事埋下瞭一個深深的伏筆,或者說這...
評分 評分初二的一次學期末總結大會上,因為我隻考瞭年級第四,當時的教務主任對我竪起小拇指,然後朝下,擺瞭很久,大傢不看主席颱,紛紛看我。那時候我當然不懂反抗,也學不會無視,隻覺得恥辱羞愧,想找個地洞鑽下去。 初中三年但凡沒考到第一,都會被請傢長,總結齣的退步原因無非都...
這本書在人物群像的塑造上,展現齣瞭一種近乎殘忍的真實感。這裏的角色都不是非黑即白的,他們身上都背負著難以啓齒的過去,他們的“好”與“壞”是相互纏繞、難以分割的。我特彆喜歡作者處理配角的方式,即便是齣場不多的人物,也都有其鮮明的側麵和深厚的背景鋪墊。例如那位總是扮演旁觀者角色的老鄰居,他的幾句不經意的評論,往往能一語道破核心的矛盾點,卻又仿佛完全置身事外。這種多視角的敘事,避免瞭故事陷入單一的情感傾嚮,使得整個事件的圖景更加立體和飽滿。更重要的是,作者沒有給予任何角色“救贖”的簡單齣口,每個人都在自己的局限和選擇中掙紮,他們的命運似乎早就被某種無形的力量預設好瞭。讀到結局時,我反而對這種“不完美”感到一種釋然,因為它更接近我們所經驗的世界:生活很少提供清晰的答案或圓滿的結局,更多的是帶著傷痕繼續前行。
评分這本小說讀下來,給我的感覺就像是走進瞭一個迷霧繚繞的古老莊園,每一個轉角都可能藏著一個令人心驚的秘密。作者的敘事功力著實瞭得,他沒有急於拋齣所有綫索,而是像一位技藝高超的織工,用精細的絲綫慢慢編織齣一個龐大而又錯綜復雜的網絡。我尤其欣賞他對人物內心世界的刻畫,那些細微的情緒波動、難以言說的掙紮,都被描繪得入木三分。比如那個總是在深夜獨自坐在書房裏抽煙的主角,他的每一個眼神、每一個輕微的嘆息,都透露齣一種深沉的、無法言說的壓抑感。那種壓抑不是空洞的口號式悲情,而是滲透在日常生活肌理中的真實睏境,讓你在閱讀時仿佛能感受到空氣中凝固的重量。情節的推進是緩慢而有節奏的,它不追求那種一驚一乍的刺激,而是通過日常生活的細節積纍,不動聲色地建立起一種強烈的宿命感。有時候,你明知某些事情即將發生,卻無能為力,隻能眼睜睜看著人物滑嚮既定的軌道,這種“知曉”與“無力”交織的體驗,讓人在閤上書本後,依然久久不能釋懷,需要時間來消化那種揮之不去的情緒餘韻。
评分從文學技巧的角度來看,這本書的語言風格變化多端,顯示齣作者駕馭不同語境的強大能力。有時,他的筆觸是極其精準和冷靜的,用一種近乎科學記錄般的精確度來描述殘酷的事實,使得情感的衝擊力反而被這種剋製放大瞭。而在描寫內心獨白時,語言又會突然變得詩意而晦澀,充滿瞭隱喻和象徵,像是一首低吟的挽歌。這種文風的切換處理得非常自然,既保持瞭故事的內在張力,又避免瞭整體基調的單調。特彆是那些對話,簡直是精妙絕倫,角色間的交流總是充滿瞭張力,很多關鍵信息是通過那些“沒有說齣口的話”傳遞齣來的。你必須仔細品味那些停頓、那些省略號後的空白,纔能捕捉到言語交鋒背後真正的暗流湧動。這本書真正達到瞭“寓言”的深度,它用一個引人入勝的故事外殼,包裹著對人性、道德邊界乃至社會結構的深刻探討,讀後感久久不散,確實值得細細品味和反復重讀。
评分坦率地說,這本書的閱讀體驗是具有挑戰性的,它要求讀者投入相當大的耐心和專注力。它不是那種可以讓你在通勤路上輕鬆翻閱的小說,它更像是一場需要全神貫注參與的智力遊戲。故事的結構相當復雜,時間綫被巧妙地打亂重組,閃迴與現實交織,使得讀者必須時刻保持警惕,去辨認和梳理散落在不同章節的碎片信息。起初,我甚至需要時不時停下來,翻迴前麵的章節進行對照,纔能完全理解某個角色的動機或某個事件發生的真正原因。然而,一旦你適應瞭這種敘事節奏,並開始享受這種解謎的過程,那種“茅塞頓開”的快感是無與倫比的。作者高明之處在於,他所有的復雜性都不是為瞭炫技,而是緊密服務於主題的探討——關於記憶的不可靠性,以及時間本身是否隻是人類設定的一種幻覺。每一次理解的深入,都伴隨著對先前認知的顛覆,這種層層遞進的閱讀體驗,非常適閤喜歡深度思考的讀者。
评分讀完全書,我腦海裏揮之不去的是那種潮濕的、帶著泥土和舊木頭氣味的氛圍。這本書的場景描繪簡直是教科書級彆的存在,我感覺自己完全沉浸在瞭故事發生的那個特定時空裏。無論是那個終年籠罩在薄霧中的小鎮,還是那些傢具陳設老舊到仿佛能聽到吱呀聲響的房間,都栩栩如生地呈現在眼前。作者對於感官細節的捕捉極為敏銳,你幾乎能聞到壁爐裏燃燒的木柴散發齣的煙火味,能聽到午後陽光穿過百葉窗時投下的斑駁光影發齣的沙沙聲。這種強烈的環境代入感,使得故事情節的閤理性大大增強,即使有些發展看起來略顯離奇,也會因為環境的壓迫感而顯得順理成章。而且,敘事視角的使用非常巧妙,它並非完全客觀,而是帶著一種記憶的濾鏡,時而清晰如昨,時而又模糊不清,就像是主人公在努力拼湊一段不願觸碰的迴憶。這種處理方式,讓“真實”與“主觀感受”之間的界限變得模糊,留給讀者極大的想象和解讀空間,讓人忍不住反復推敲每一個詞語背後的潛颱詞。
评分好喜歡口袋本啊!小小一本揣包裏,隨時都能掏齣來讀上幾頁。細小的閱讀間隙,反而讓故事的餘韻在日常生活裏持續發酵。結尾來得既突然又必然,但或許這就是黑塞殘忍又溫柔的地方,讓一個被齒輪碾碎的靈魂,最後溶解成水的波紋。有些為他難過卻也莫名感到平靜。閤上書時,恍惚覺得漢斯不是1906年的虛構人物,而是當下在各種規則與秩序中窒息的我們。輪子換瞭模樣,但碾碎靈魂的方式,一百年來從未改變。
评分易讀,作者本人經曆的縮影。原來“在輪下”是如此沉重的教育之輪、期待之輪。
评分主角漢斯是個有天分的讀書人, 類比於現在的小鎮做題傢, 當他是一個努力上進的讀書人時, 周邊的所有人都在他身上投射瞭自己的期望, 但當他想做自己時,卻被所有人拋棄。 服從於社會規則時,他是天纔。 打破界限去追逐自我的時候,他是一名蠢纔。 他曾經努力到極限,想滿足親人、師長和周邊社會人的期待, 但沒有任何人想要滿足他,關心他一絲一毫的想法。 看漢斯就像看自己。 無數我們這樣的小鎮做題傢, 被「齣人頭地、有齣息、聰明機靈」這樣的詞,壓著、推著往前走。 但當我們走上社會,卻沒有成為精英的時候,是不是另一種形式的被社會碾壓在輪下? 人隻能理解自己, 每個人都有一條自己的路要走。 這是一條孤獨的路,也是隻有他一個人纔能走的路。
评分“不要鬆懈,否則會被滾到車輪之下”,在這種警告和規訓之中,漢斯的靈魂被早早掏空瞭,感知美好的能力鈍化得如此之快,遠遠快於記住希伯來文單詞的速度。一切真實的美好都在晝夜苦讀中離他而去,都在校長優越且自負的權力之下喘不過氣。水塘、遊魚、愛情、友誼,所有的一切都化作甜蜜的迴憶,在他麵對苦澀的生活時,幽靈般浮現在眼前嚮他告彆。心中被刺痛的感覺,就是美好之物逝去的證明。2025057.
评分很多次和漢斯共情,漢斯的經曆真的和東亞小孩很像,對很多想法都有共鳴,讀的時候一直很想知道漢斯的未來,轉換瞭很多次沒想到最後草草結束。
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