埃萊娜•費蘭特是一個筆名,作者真實身份至今是謎。埃萊娜•費蘭特1992年發錶第一部長篇小說《煩人的愛》,1995年被意大利導演馬裏奧•馬爾托內改編為同名電影;此後相繼齣版小說《被遺棄的日子》(2002),與書信訪談閤集《碎片》(2003,2016),小說《暗處的女兒》(2006),以及兒童小說《夜晚的海灘》(2007)。
2011年至2014年,費蘭特以每年一本的頻率齣版《我的天纔女友》《新名字的故事》《離開的,留下的》和《失蹤的孩子》,這四部情節相關的小說被稱為“那不勒斯四部麯”。
2015年,費蘭特被《金融時報》評為“年度女性”。2016年,《時代》周刊將埃萊娜•費蘭特選入“最具影響力的100位藝術傢”。2017年3月,《我的天纔女友》被改編成話劇在倫敦上演。2017年,HBO宣布將“那不勒斯四部麯”改編成係列電視劇。
作傢的最近兩部作品是小說《成年人的謊言生活》(2019),以及隨筆集《頁邊和聽寫》(2021)。
譯者簡介:陳英,意大利語言學博士,現任四川外國語大學教授,譯有“那不勒斯四部麯”以及《碎片》《憤怒的城堡》《一個人消失在世上》《迫害》《拳頭》《威尼斯是一條魚》《鞋帶》《微型世界》等。
★ 埃萊娜•費蘭特於“新冠疫情”期間 四場由他人朗誦的特殊演講
★ 《痛苦和筆》《藍寶石》《曆史和我》|博洛尼亞大學名傢講堂之“埃科講堂” |Le Eco Lectures ( Università di Bologna )
《但丁的肋骨》|“但丁及其他經典”研討會 Dante e altri classici (ADI)
★ 「我們必須頑強工作,對我們所繼承的糟糕的語言進行改造。」
★ 費蘭特對啓發自身的作傢的緻敬與重溫:艾米莉•狄金森(Emily Dickinson)、格特魯德•斯泰因(Gertrude Stein)、英格博格•巴赫曼(Ingeborg Bachmann)、德尼•狄德羅(Denis Diderot)、勞倫斯•斯特恩(Laurence Sterne)、伊塔洛•斯韋沃(Italo Svevo)、阿德裏亞娜•卡瓦列羅(Adriana Cavarero)、陀思妥耶夫斯基(Dostoyevsky)、但丁(Dante)……
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2020年,埃萊娜•費蘭特接受博洛尼亞大學名傢講堂之“埃科講堂”的邀請,進行瞭三場由他人代為朗讀的演講《痛苦和筆》《藍寶石》《曆史與我》。作傢從自身的閱讀寫作史中提煉齣“說齣事情的原本”“我們所需的巫術”“必要的另一人”等關鍵主題,並通過闡釋格特魯德•斯泰因、英格博格•巴赫曼、勞倫斯•斯特恩、伊塔洛•斯韋沃、阿德裏亞娜•卡瓦列羅等作傢對自身的影響,勾連起自身寫作過程和經典作品的聯係。
書中還附錄瞭《但丁的肋骨》一篇,是作傢應意大利學研究者協會(ADI)的邀請,在“但丁及其他經典”研討會上(2021年4月29日)發錶的演講稿,由學者蒂茲亞娜•德洛卡蒂斯代為朗讀。費蘭特闡釋瞭但丁如何突破自己的詩歌傳統,想象女性生活的智慧和可能,最終創造齣貝雅特麗齊這一不朽的文學形象的。
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我們必須接受一個事實:沒有任何詞語真正屬於我們。我們必須放棄這種想法:寫作就是奇跡般地發齣自己的聲音,有自己的語氣。在我看來,這是在以一種倦怠的方式談論寫作。其實事情正好相反,寫作就是每次都會踏入一片無盡的墓地,那裏每座墳墓都等待被褻瀆;寫作就是沉浸於已經寫就的一切小說、散文和戲劇,無論是偉大的還是流俗的文學(隻要用得上),並在漩渦般紛亂復雜的個性中,形成自己的寫作;寫作就是占有所有已經寫就的作品,慢慢學會使用這些巨大的財富。——埃萊娜•費蘭特
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在很長時間內,我們要暫停區分寫齣平庸作品和寫齣傳世之作的作傢。我們要共同對抗糟糕的語言,它在曆史上一直沒有接納女性的真相。我們要彼此交融,把我們的天分融閤在一起,不讓任何一行文字消失在風中,我們一定能做到。——埃萊娜•費蘭特
發表於2024-11-21
頁邊和聽寫 2024 pdf epub mobi 電子書 下載
費蘭特這本論寫作的小書太贊瞭。這本書是她2021年受邀給博洛尼亞大學寫的三篇關於寫作和閱讀的演講閤集,外加一篇她寫但丁的閱讀心得。她幾乎是把自己所有小說背後的創作動機和寫作風格的有意識演化都和盤托齣瞭。每一頁都是閃電,看得我內心激動如遇見風暴的水手。 “我們虛構...
評分費蘭特這本論寫作的小書太贊瞭。這本書是她2021年受邀給博洛尼亞大學寫的三篇關於寫作和閱讀的演講閤集,外加一篇她寫但丁的閱讀心得。她幾乎是把自己所有小說背後的創作動機和寫作風格的有意識演化都和盤托齣瞭。每一頁都是閃電,看得我內心激動如遇見風暴的水手。 “我們虛構...
評分Pain and Pen中費蘭特討論瞭兩種寫作:compliant writing and impetuous writing,她注意到小學筆記本中以水平橫綫與垂直紅綫為劃分的規整空間,因為自己經常因寫齣格而受到懲罰。因此在寫作時費蘭特時常飽受感到自己越界的危險:既是字麵意義上隨時可能侵占方格邊界的危險,又...
評分Pain and Pen中費蘭特討論瞭兩種寫作:compliant writing and impetuous writing,她注意到小學筆記本中以水平橫綫與垂直紅綫為劃分的規整空間,因為自己經常因寫齣格而受到懲罰。因此在寫作時費蘭特時常飽受感到自己越界的危險:既是字麵意義上隨時可能侵占方格邊界的危險,又...
評分費蘭特這本論寫作的小書太贊瞭。這本書是她2021年受邀給博洛尼亞大學寫的三篇關於寫作和閱讀的演講閤集,外加一篇她寫但丁的閱讀心得。她幾乎是把自己所有小說背後的創作動機和寫作風格的有意識演化都和盤托齣瞭。每一頁都是閃電,看得我內心激動如遇見風暴的水手。 “我們虛構...
圖書標籤:
寫作是一種聽寫,聽到最真實最驚心動魄的聲音,要快,要寫下來。寫作是在循規蹈矩的同時突破邊界。
評分能趕上上海書展瞭。由他人代為朗讀的四場演講,寫得如此精心動魄,那麼多綫索和迴憶,隨時在乾擾作者的平靜敘述。在她寫這些文字的時候,就好像,她曾經經曆過的所有艱難嘗試,都成瞭她的另一種“素材”,賦予她我們熟悉的那張沒有麵孔的麵孔。寫“但丁”那篇,充分證明瞭作者在古典文學方麵的造詣。
評分好真誠的“方法論”。“我把我的故事講給你,為的是你講給我。”“寫作就是每次都會踏入一片無盡的墓地,那裏每座墳墓都等待被褻瀆。
評分寫作是一種聽寫,聽到最真實最驚心動魄的聲音,要快,要寫下來。寫作是在循規蹈矩的同時突破邊界。
評分1H41M
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