野上照代(Nogami Teruyo ),1927年生於東京。黑澤製作公司製作經理。1949年進入大映京都攝影所擔任見習場記。1950年,黑澤明導演為拍攝《羅生門》來到京都太秦的京都攝影所,野上照代自此開始為黑澤明導演工作。在與黑澤明導演閤作近半個世紀的時間裏,除去在鬆竹映畫拍攝的《白癡》之外,野上參與瞭黑澤明導演所有作品的拍攝。此外,她也進行文學創作,1984年小說《緻父親的安魂麯》獲得第五屆“人類女性紀錄片奬”優秀奬,並被改編成電影《母親》,於2008年上映。
《蛤蟆的油》之續本 講述《羅生門》之後的黑澤明
黑澤明導演讓他的自傳《蛤蟆的油》結束於1950年,正是他的電影《羅生門》為全世界認識的那一年。他在自傳中說:“寫自傳的我不能穿過這個門(《羅生門》)再前進瞭。《羅生門》以後的我,要從《羅生門》之後我作品的人物中去認識。”
那一年,野上照代第一次遇見黑澤明,並開始瞭長達半個世紀的閤作,被黑澤導演稱為“我的左膀右臂”。她參與瞭黑澤導演《羅生門》之後幾乎全部作品的拍攝,見證瞭這個偉大電影人的大起大落,故而本書實為《蛤蟆的油》之續本。通過野上照代的筆,黑澤導演的剛強與淡定,認真與從容,以及“等雲到”的那份堅持,都一一在讀者麵前展現。
內文插圖http://www.douban.com/photos/album/21107763/
野上照代:
我多麼希望能夠再有一次機會,跟黑澤攝製組一起在外景地一邊等雲到,一邊在火堆旁烤著火聽黑澤先生閑聊,跟大傢一起為微不足道的小事開懷大笑。然而,那已是不再復返的幸福時光。
如果黑澤明先生讀瞭這本書,他一定會說:“那時的艱辛可不是這麼迴事,你還是不明白!”
發表於2024-11-24
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在書店裏很興奮地看到此書,拿起來正要交款,還是停住,先把外封的塑膜撕掉看看再說,很慶幸自己的決定,此書的正文文字——字號太小瞭,盡管行距很大,但明顯是設計者為追求版麵的形式“美”,而忽略瞭閱讀的效果。於是,放下。 說此書較差不是說內容差,而是說設計,正文的字...
評分 評分黑澤明的自傳《蛤蟆的油》中的時間截止到執導《羅生門》之前,因為據他自己說:“寫自傳的我不能穿過這個門再前進瞭。《羅生門》以後的我,要從《羅生門》之後我作品的人物中去認識。”看來,黑澤明自忖無法完成《羅生門》之後的自我評價,或許他心中期待有人可以將其補足,...
評分顧文豪 發錶於12月26日 新京報 黑澤明的自傳《蛤蟆的油》隻寫到1950年,也就是電影《羅生門》驚動世界的那一年。我們現在當然都知道這部偉大的電影,知道得沒有一點懸念,其實彼時差點齣大事。話說拍《羅生門》,三個副導演皆覺劇本難讀,黑澤明給他們解釋:人於自己...
評分放假沒事買瞭這本書看。看著看著就想起瞭以前有位朋友說,日本的小說寫得像散文,而散文就更沒有章法。這本書也是維持瞭日本人寫東西的那種絮絮叨叨的平靜風格。 書裏講的是日本電影人的舊事。沒有沉重,沒有浮誇,沒有顧影自憐。整個書的風格非常清新,哪怕是在敘述作者親曆...
圖書標籤: 黑澤明 電影 傳記 日本 野上照代 電影研究 等雲到 日本文學
給胖子上墳之前又讀瞭一遍,我嚮來不喜歡黑澤明的電影,卻喜歡讀他的周邊,這本書算是讀瞭三遍瞭。胖子最喜歡黑澤明,第一次見他,還一塊看瞭會《用心棒》。墳在麥子地的田埂上,隻有一個土丘,什麼標記也沒有。我們蹲下,在墳頭把書點著,竟然飄起瞭雨,有幾頁紙飄瞭齣來,一張上麵印著“往日不再”。靜文把寄給他的信扔進火裏。大傢盯著火苗,都不說話,麥地裏靜悄悄的。半年瞭,所有人都很好,不知道你在那邊,也像我們這樣,平靜而不痛苦嗎?
評分3.5
評分書名真是好
評分給胖子上墳之前又讀瞭一遍,我嚮來不喜歡黑澤明的電影,卻喜歡讀他的周邊,這本書算是讀瞭三遍瞭。胖子最喜歡黑澤明,第一次見他,還一塊看瞭會《用心棒》。墳在麥子地的田埂上,隻有一個土丘,什麼標記也沒有。我們蹲下,在墳頭把書點著,竟然飄起瞭雨,有幾頁紙飄瞭齣來,一張上麵印著“往日不再”。靜文把寄給他的信扔進火裏。大傢盯著火苗,都不說話,麥地裏靜悄悄的。半年瞭,所有人都很好,不知道你在那邊,也像我們這樣,平靜而不痛苦嗎?
評分蛤蟆的油》之續本 講述《羅生門》之後的黑澤明
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