中国当代文学史

出版者:北京大学出版社

作者:洪子诚

页数:524

出版时间:2009-12-01

价格:60.00元

装帧:平装

isbn号码:9787301153734

丛书系列:洪子诚学术作品集

具体描述

本书评述了20世纪50-90年代的中国大陆文学，内容包括：中国当代文学的生成；当代文学的分期和时期特征；文学体制和文学生产方式；文学思潮的演化；各时期的小说、诗歌、散文、戏剧等文类的状况；对当代文学主要作品的评述等。

作者简介

作者为北大中文系教授，曾任中国当代文学教研室主任，其著作多次获北京大学、中国当代文学研究会科研成果奖。

目录信息

自序
修订版序
前言
上编50—70年代的文学
第一章 文学的“转折”
一 40年代的文学界
二 左翼文学界的“选择”
三 毛泽东的文学思想
四 “文学新方向”的确立
第二章 文学环境与文学规范
一 “遗产”的审定和重评
二 刊物和文学团体
三 文学批评和批判运动
四 作家的整体性更迭
五 “中心作家”的文化性格
第三章 矛盾和冲突
一 频繁的批判运动
二 左翼文学内部矛盾的延续
三 对规范的质疑
四 分歧的性质
第四章 隐失的诗人和诗派
一 诗歌道路的选择
二 普遍的艺术困境
三 穆旦等诗人的命运
四 “七月派”诗人的遭遇
第五章 诗歌体式和诗歌事件
一 “写实”倾向和叙事诗潮流
二 青年诗人的艺术道路
三 50年代的诗歌事件
四 当代的政治抒情诗
第六章 小说的题材和形态
一 “现代”小说家的当代境况
二 题材的分类和等级
三 当代的小说样式
四 类型单一化趋向
第七章 农村题材小说
一 农村小说的当代形态
二 赵树理和山西作家
三 赵树理的“评价史”
四 柳青的《创业史》
第八章 对历史的叙述
一 革命历史小说
二 “史诗性”的追求
三 《红岩》的写作方式
四 革命的“另类”记忆
五 《青春之歌》及其讨论
第九章 当代的“通俗小说”
一 被压抑的小说
二 寻求新的替代
三 “都市小说”与工业题材小说
四 《三家巷》及其评价
第十章 在主流之外
一 “非主流文学”
二 最初的“异端”
三 “百花文学”
四 象征性的叙述
五 位置的置换
第十一章 散文
一 当代的散文概念
二 散文的“复兴”
三 主要散文作家
四 杂文的命运
五 回忆录和史传文学
第十二章 话剧
一 话剧创作概况
二 老舍的《茶馆》
三 历史剧和历史剧讨论
四 话剧的“高潮”
第十三章 走向“文革文学”
一 1958年的文学运动
二 文学激进思潮和《纪要》
三 文学的存在方式
四 “文革文学”的特征
第十四章 重新构造“经典”
一 创造“样板”的实验
二 “革命样板戏”
三 小说“样板”的难题
四 “经典”重构的宿命
第十五章 分裂的文学世界
一 公开的诗界
二 小说创作情况
三 “地下”的文学创作
四 “天安门诗歌”
下编80—90年代的文学
第十六章 文学“新时期”的想象
一 “转折”与文学“新时期”
二 体制的修复和重建
三 文学规范制度的调整
四 80年代的作家构成
五 文学著译的出版
第十七章 80年代文学概况
一 80年代文学过程
二 “新时期文学”的话语资源
三 文学历史的“重写”
四 文学诸样式概况
第十八章 “归来者”的诗
一 “文革”后的诗歌变革
二 “归来者”的诗
三 诗歌流派的确认
第十九章 新诗潮
一 《今天》与朦胧诗
二 新生代或“第三代诗”
三 新诗潮主要诗人(一)
四 新诗潮主要诗人(二)
第二十章 历史创伤的记忆
一 创伤记忆与历史反思
二 三部中篇小说
三 “复出”作家的历史叙述
四 “知青小说”的演变
五 几位小说家的创作
第二十一章 80年代中后期的小说(一)
一 文学的“寻根”
二 “寻根”与小说艺术形态
……
第二十二章 80年代中后期的小说(二)
第二十三章 女作家的小说
第二十四章 散文
第二十五章 90年代的文学状况
第二十六章 90年代的诗
第二十七章 90年代的小说
中国当代文学年表(1949—2000)
初版后记
· · · · · · (收起)

读后感

这十年来，我们也许“成熟”了，“稳妥”了。为了这种“成熟”，我们失去了许多值得珍惜的东西。这种代价究竟是否值得？ ——洪子诚《中国当代文学史》出版后记 中文系必读书目，现当代文学史考研必读书目，正因为是必读书目反倒让大家没有了评论而是在书上一道道划线，一遍遍...  

我承认我只是没文化的本科生，读不懂书中蕴含着的深层思想。但是这思想的体现方式也未免太纠结了点吧。逻辑思维在哪？我还真没有看到。 大的框架不说，最基本的遣词造句也很有问题。比如第33页第二自然段的最后一句“它正被一些人当做旗帜，用来反对毛泽东的工农兵方...

洪子诚此书所用的引号就如紧箍一般套在一个个词语上，词语就像孙悟空一样努力挣脱禁锢，进行一场关于解释的修行，但解铃还许系铃人，如来不念咒，又何以解除呢？对我们来说，如来是谁，咒语又是什么，都将由引号来回答。 ...  

这十年来，我们也许“成熟”了，“稳妥”了。为了这种“成熟”，我们失去了许多值得珍惜的东西。这种代价究竟是否值得？ ——洪子诚《中国当代文学史》出版后记 中文系必读书目，现当代文学史考研必读书目，正因为是必读书目反倒让大家没有了评论而是在书上一道道划线，一遍遍...  

我承认我只是没文化的本科生，读不懂书中蕴含着的深层思想。但是这思想的体现方式也未免太纠结了点吧。逻辑思维在哪？我还真没有看到。 大的框架不说，最基本的遣词造句也很有问题。比如第33页第二自然段的最后一句“它正被一些人当做旗帜，用来反对毛泽东的工农兵方...

用户评价

我一直对中国当代文学的发展充满了好奇，也希望能找到一本能够系统梳理这一领域的书籍。《中国当代文学史》这本书，正好满足了我的需求。作者在书中以一种非常清晰且富有逻辑的方式，为我呈现了新中国成立以来中国文学的发展脉络。我特别欣赏书中对“乡土文学”的论述，作者详细分析了这一流派如何关注中国的农村现实，以及它如何通过对乡土风情的描绘，展现了中国农民的命运和情感。书中对陈忠实、莫言等作家作品的解读，让我深刻体会到了“乡土文学”所蕴含的深厚的人文情怀和对土地的热爱。这本书的优点在于，它不仅仅是简单地介绍作品，更重要的是，它深入挖掘了作品背后的文化内涵和社会意义，让我对中国当代文学有了更深刻的理解。

我一直认为，要想真正理解一个国家的文化，就必须从它的文学入手。《中国当代文学史》这本书，为我提供了一个绝佳的切入点。它不仅仅是一部文学作品的集合，更是一部浓缩了中国近几十年来社会变迁和思想解放的历史。作者在梳理文学史的过程中，展现了极高的学术功底和清晰的逻辑思维。我尤其被书中对“知青文学”的介绍所吸引，作者详细分析了这一文学流派的兴起，以及它如何反映了那一代人的经历、情感和思考。书中对梁晓声、张承志等作家的作品的解读，让我看到了“知青文学”所蕴含的深厚的人文关怀和对历史的反思。这本书的语言风格非常具有可读性，既有学术的严谨，又不失文学的感染力，读起来引人入胜，仿佛一位学识渊博的长者在娓娓道来。

作为一名对中国近现代历史颇感兴趣的普通读者，我希望通过阅读《中国当代文学史》，能够更清晰地认识到文学在特定历史时期的功能和价值。这本书在这方面做得非常出色。它不仅列举了大量的文学作品和作家，更重要的是，它将文学创作置于更广阔的社会文化语境中进行考察。例如，作者在探讨“朦胧诗”的兴起时，没有孤立地谈论诗歌本身，而是深入分析了改革开放初期思想解放的大背景，以及这些诗歌如何以其独特的艺术形式和隐喻，挑战了当时的文学规范，成为了一种重要的文化现象。书中的分析让我对“朦胧诗”有了全新的认识，不再仅仅是理解字面意思，而是看到了其背后蕴含的时代精神和对个体情感的探索。此外，作者在处理一些敏感或具有争议性的文学话题时，表现出了难得的客观性和深度。他并没有回避问题，而是试图从多角度去呈现，引导读者独立思考。我特别喜欢他对“文学革命”在中国当代文学中的延续和转化进行的梳理，这种跨越时空的连接，让我看到了文学发展的内在逻辑和不断创新的力量。

我最近刚读完《中国当代文学史》这本书，感觉收获颇丰。作为一个普通的文学爱好者，我一直对中国当代文学的发展轨迹感到好奇，想了解在不同的历史时期，中国作家是如何表达他们的思想和情感的。这本书在这方面做得非常到位。它不仅系统地梳理了从建国初期到新世纪以来的文学发展脉络，还对每一个时期的主要文学流派、代表作家及其作品进行了深入的剖析。我特别喜欢书中对“新时期文学”的介绍，作者详细阐述了“伤痕文学”、“反思文学”等流派的形成背景、创作特点以及它们在中国文学史上的重要地位。书中对一些经典作品的解读也十分精彩，例如对路遥《平凡的世界》的分析，作者不仅仅是停留在故事梗概，而是深入探讨了小说如何反映了那个时代普通人的命运和追求，以及它所蕴含的深刻的人性关怀。这本书的优点在于，它将文学作品置于具体的历史和社会语境中进行考察，使得读者能够更好地理解文学创作与时代背景之间的紧密联系。

这本书的书名是《中国当代文学史》，它为我提供了一个全面了解中国当代文学发展的绝佳视角。作者的叙述细腻且富有洞察力，他并没有拘泥于对作品的简单介绍，而是深入分析了不同时期文学创作所面临的挑战、机遇以及所产生的社会影响。我尤其赞赏书中对“新生代文学”的探讨，作者详细分析了这一代作家如何以其独特的视角和语言风格，反映了改革开放后社会的新变化和年轻一代的精神面貌。书中对韩寒、郭敬明等作家作品的分析，虽然存在一些争议，但作者以一种开放的态度，引导读者去思考“新生代文学”的价值和意义。这本书的价值在于，它不仅梳理了文学的发展，更重要的是，它引导读者去思考文学与时代的关系，以及文学如何反映和塑造我们的社会。

这本书的书名是《中国当代文学史》，我一直对中国当代文学的发展充满兴趣，这本书满足了我对这一领域系统了解的渴望。作者的叙述严谨且富有洞察力，他并没有将文学史的处理简单化为对作品的罗列，而是深入挖掘了不同时期文学思潮的形成原因、发展演变及其相互影响。我尤其赞赏书中对“先锋文学”的论述，作者详细分析了余华、马原、格非等作家如何通过实验性的叙事手法和对语言的探索，挑战了传统的文学观念，并为中国当代文学注入了新的活力。书中对这些作家作品的解读，不仅指出了其艺术价值，更探讨了它们在当时的文化语境中所扮演的角色。此外，作者在分析作品时，也十分注重对作家个人经历和思想的考量，这种多维度的分析，让我对作家及其作品有了更深刻的理解。阅读过程中，我不仅学习到了文学知识，更对中国社会在不同历史时期的文化变迁有了更清晰的认识。

当我翻开《中国当代文学史》这本书时，我期待的是一本能够带我穿越时空的文学画卷。这本书没有让我失望。作者以宏大的历史视角，将新中国成立以来的中国文学发展清晰地展现在我面前。他并没有回避那些复杂和充满争议的时期，而是以一种客观而审慎的态度，对各个时期的文学思潮、代表作家和重要作品进行了梳理和分析。我特别欣赏书中对“改革文学”的探讨，作者详细介绍了这一时期作家如何以现实主义精神，关注社会转型中的各种问题，并试图通过文学作品来反映和推动社会的进步。书中对王安忆、张洁等女作家的作品分析，也让我看到了女性视角在中国当代文学中的独特价值和重要贡献。这本书的优点在于，它不仅提供了一个文学发展的框架，更重要的是，它深入挖掘了文学作品背后的思想内涵和社会意义，让我对中国当代文学有了更全面、更深刻的理解。

这本书的书名是《中国当代文学史》，我一直在寻找一本能够系统梳理中国当代文学发展脉络的书籍，最终选择了这本。拿到书的那一刻，就被其厚重感和严谨的排版所吸引。翻开第一页，我就被作者的开篇所打动，他并没有直接进入作品分析，而是从新中国成立初期，政治格局如何深刻影响文学创作这一宏观视角切入，这为我理解整个当代文学的演变奠定了坚实的基础。我尤其欣赏作者在处理不同时期文学思潮时所展现出的细致和耐心。他不仅详细介绍了新时期文学的“反思文学”、“伤痕文学”等重要流派，更深入地剖析了这些流派出现的历史背景、创作特点以及对当时社会的反响。书中对一些代表性作家，如路遥、莫言、余华等人的作品，不仅进行了深入的解读，还探讨了他们的创作风格演变以及对中国当代文学的贡献。例如，在谈到路遥的《人生》和《平凡的世界》时，作者并没有仅仅停留在故事梗概，而是花了大量篇幅去分析路遥如何将普通人的命运与时代洪流紧密结合，如何通过平凡的叙事展现出人性的光辉和奋斗的艰辛，以及这两部作品是如何影响了一代又一代的年轻人。阅读的过程中，我仿佛置身于那个波澜壮阔的时代，亲历了文学的变革与发展。

我一直认为，了解一个国家的文学，是了解这个国家文化和民族精神的绝佳途径。《中国当代文学史》这本书，确实如其名，为我打开了通往理解中国当代文学世界的大门。这本书并非枯燥的学术论文集，而是充满了生命力和思想的火花。作者在梳理文学史的过程中，并没有遗漏任何一个重要的作家群体或者文学思潮。从建国初期的新中国文学，到改革开放后的转型期文学，再到新世纪的多元化发展，每一个阶段的文学变迁都被作者描绘得栩栩如生。我印象最深刻的是书中对“寻根文学”的介绍，作者不仅仅是列举了韩少功、贾平凹等代表作家，更深入地分析了“寻根文学”如何回应了当时社会对文化身份的焦虑，以及它如何从中国传统文化中汲取营养，试图重塑民族的精神根脉。这本书的语言风格也很吸引我，既有学术的严谨，又不失文学的感染力，读起来引人入胜，仿佛一位学识渊博的长者在娓娓道来。

当我拿起《中国当代文学史》这本书时，我期待的是一场关于中国当代文学的深度探索。这本书的确做到了这一点，它为我打开了一个新的认知维度。作者的写作视角独特且具有前瞻性，他不仅关注文学作品本身，更深入地探讨了文学与社会、政治、文化之间的相互作用。我非常欣赏书中对“新写实主义”的分析，作者详细阐述了这一流派如何以其贴近现实、关注日常生活的方式，打破了过去文学创作的某些藩篱，并为中国当代文学注入了新的生命力。书中对孙甘露、刘震云等作家作品的解读，让我看到了“新写实主义”在艺术表现上的创新和对社会现实的深刻洞察。这本书的价值在于，它不仅提供了一个文学史的叙事，更重要的是，它引导读者去思考文学的意义和价值，以及它在时代变迁中所扮演的角色。

被无数次要求读的书终于读了。终于知道自己为什么以前有那么多看不懂的东西。

没考过研果然不行啊，基础书目都还要再补过

重视文学思潮，作品解读中规中矩，虽然文学史的书写范式今天看来已经比较老套了，但作为早年文学史还是有其学术史价值。洪子诚于当代（一个我不是很喜欢的词汇）文学学科的建立有开创之功，就此而言，此书是避不开的。

洪爷爷好厉害！像福楼拜的风格啊有没有

先生的引号实在高明。