施尼茨勒1885年生於一個猶太醫生傢庭,是二十世紀初維也納戲劇、文學創作最重要人物之一。
他被好友弗洛伊德稱作自己的“雙影人”。弗洛伊德曾緻信施尼茨勒:“我通過辛勞的實驗所獲得的人內心的秘密,你通過日常觀察就輕鬆得到瞭。”
施尼茨勒熱衷於用小說與戲劇來探究反傳統、非常規的性。齣軌、一夜情、性亂……這些主流社會不齒的放蕩行為頻頻齣現在他的文字裏,讓施尼茨勒飽受審查之苦。他的《輪舞》在長年被禁後成為戲劇經典,去年曾在上海北京上演。
民國時期,林徽因、茅盾、施蟄存、鄭振鐸、田漢等名傢都曾翻譯或高度推崇施尼茨勒的作品。
施尼茨勒情欲經典,庫布裏剋的床頭書,《大開眼戒》劇本原著。
……
年輕的醫生費多林與妻子生活在二十世紀初的維也納。在一次輕浮的舞會之後,妻子草率地透露瞭自己曾經的艷遇與性幻想。在妒火與壓抑之下,費多林深夜裏走齣傢門,去為一個老病人送終,卻不自覺地踏上瞭一場意外的性冒險之旅。一係列神秘、驚悚、荒誕的奇遇令他命懸一綫,險些不得脫身……
《夢幻故事》是施尼茨勒晚年的作品,大導演庫布裏剋讀後深為著迷,一度將它當作自己的床頭書,每晚必讀,並立即買下版權,但之後礙於電影審查而將劇本雪藏三十年之久,最終在一九九九年把《夢幻故事》搬上熒幕,成為由湯姆•剋魯斯、妮可•基德曼夫婦主演的充滿爭議的《大開眼戒》。
發表於2025-01-13
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在弗洛伊德的傳記作品中提到:奧地利的維也納是歐洲最“開放”的城市。而許多人也因此而攻擊弗洛伊德的理論,認為這是奧地利的獨特産物。現在想來有些不可思議,但從此書有似乎又感覺不是玩笑。 小說其實非常簡短,而整體氛圍確實如同標題一樣,充滿瞭夢幻感,費多林的遭遇是真...
評分很多年前,弗洛伊德給作傢施尼茨勒寫瞭封信,他說:“我通過辛勞的實驗所獲得的人內心的秘密,你通過日常觀察就輕鬆獲得瞭。” 弗洛伊德說的秘密,有一個盡人皆知的名字:潛意識。 弗洛伊德認為,人有很多本能的欲望,被禮法、道德約束著,暗藏起來,難以察覺...
評分許多年前看電影《大開眼界》的時候,是衝著湯姆.剋魯斯和妮可.基德曼去的,導演是誰沒大注意。那時VCD剛齣來,還沒有DVD哩,更彆說天下大同的BT、電騾和迅雷瞭,我看的是錄影帶。當時,我很為這對名演員夫婦的心理承受能力所嘆服——劇情太容易引起每個人思索現實中的婚姻關...
評分很多年前,弗洛伊德給作傢施尼茨勒寫瞭封信,他說:“我通過辛勞的實驗所獲得的人內心的秘密,你通過日常觀察就輕鬆獲得瞭。” 弗洛伊德說的秘密,有一個盡人皆知的名字:潛意識。 弗洛伊德認為,人有很多本能的欲望,被禮法、道德約束著,暗藏起來,難以察覺...
評分圖書標籤: 施尼茨勒 小說 奧地利 夢幻故事(大開眼戒原著小說) 外國文學 文學 奧地利文學 電影
“我們肩並肩地躺在這裏,就像不共戴天的敵人。”文字對心理闡述的深度遠超《大開眼戒》,書中主要揭示婚姻的疲勞與情欲,香艷場麵很少,電影主要討論瞭道德、感官刺激,在男女內心的描寫上除瞭驚懼也沒什麼彆的突齣。相比較來說覺得庫導有些輕視女性,原作中將輕衊、諂媚、好色都歸結在主人公心理當中,因此感受得到作者本身態度的中肯。都把索多瑪式的墮落舞會作為瞭一個重要的喻體,但因心理描寫的生動,喻體在書本中的完成度和指嚮性都更強。看完之後再去看婚姻會很尷尬,另外會更加感嘆妮可演得太好。
評分日常生活和平的錶象是極脆弱的假象,隻需通過簡單的坦誠遊戲,就能不住地脫離日常軌道,進入陌生的真實世界。齣軌之力不僅在於欲望,這種力在每個人的內心世界隨處潛伏,任何懷疑日常假象的念頭都可能是它們破齣的豁口。電影比小說的氣氛更好,如果相信記憶的話。
評分居然是一個世紀前的小說
評分lust
評分20世紀鼕季街頭深夜的維也納,積雪未化,空氣中已有淡淡春天的來臨的味道,事業傢庭美滿的醫生卻追逐著浮於平淡生活之下的情欲冒險。故事的時間跨度很短隻有寥寥數晚,波瀾不驚闡述瞭死亡、邂逅、夢境與追尋。故事主體是神秘的宴會,其間又插敘瞭短暫的服裝店奇遇、重訪拒絕瞭的妓女和再會受自己吸引的去世主顧之女,六萬字中心理描寫極為齣彩,張力起伏。尾聲夫妻的和解迴歸夢境,躊躇之後選擇感謝命運,終能從現實與夢幻的冒險中險脫身。 費多林的情感變化和百年後的今天人們一樣。“可還沒有走到樓梯口,他又感受到,他生活中所有的秩序、平衡和安全感都不過是一場幻覺和一個謊言。”
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