具體描述
本書精選瞭作者的一部長篇小說和五則中短篇小說。
長篇小說《施特恩巴爾德的遊曆》敘述一個富於幻想的青年畫傢漫遊的故事：施特恩巴爾德是丟勒的學生，一心想在藝術上有所造詣和創新，他告彆恩師，前往意大利等地漫遊學藝，途中他遇到不同社會階層的人，其中有貴族、騎士、商人、學者、農民、隱士、朝聖者、神職人員和流浪漢等，他們對藝術各有不同的見解，他從中得到很多啓發。途經故鄉，父親在臨死前告訴他，他們隻是他的養父母，可他真正的父母在何處呢？他尋找童年時心儀的戀人，可她現在又究竟在哪裏呢？兩個疑團伴隨小說的始終，也給讀者留下懸念。小說由眾多有趣場景組成：相逢相識，交談爭辯，戀愛奇遇，吟歌作畫，對自然景物的描繪以及極具詩情畫意的情調，使小說的浪漫氣息得到瞭淋灕盡緻的發揮。
其他五則中短篇，寫作技巧和錶現手法，與一般小說不盡相同，它們通篇充滿彆齣機杼的詩意，也有一定的現實意義，是德國浪漫派文學中不可多得的佳作。
作者簡介
路德維希·蒂剋（1773-1853），德國早期浪漫派代錶作傢。
目錄資訊
讀後感
蒂剋作品本身的故事性就較本係列其他幾傢為差，再加上攢雞毛湊撣子的眾翻譯，舉倆例子：《小精靈》一文本就適閤幼兒，翻譯更是稚氣。《金杯》一文更似對句譯句，不忍猝觀。人民文學齣版社97年齣版的《德國浪漫主義作品選》中選錄的蒂剋的《金發的埃剋伯特》為謝芳譯，倒頗可一...
評分內容非常不錯。然而這本書的封麵犯瞭一個重大的錯誤，這也是上海譯文這樣的齣版社罕見的，也是其所不應該犯的一個低級失誤。本書西文標題封麵所揭示的小說主人公名誤作Fraz Strernbald，實為Franz ~。 希望引起足夠重視。 浪漫派小說有其獨特的構架與心理綫索，若對此陌生，則...
評分最近，上海譯文齣版社齣版瞭一批介紹德國漫派文學早、中、晚三個時期代錶作的小說集。《施特恩巴爾德的遊曆——蒂剋小說選》，就是匯集德國早期浪漫派重要作傢路德維希•蒂剋重要作品的一本集子，它得以使我們一窺德國早期浪漫派文學的風貌。 《施特恩巴爾德的遊曆——蒂剋小...
評分不知道是不是我性格不符...感覺無病呻吟的地方挺多的,雖然不乏有哲理的句子,但感覺很多地方顯得拖遝,反復...
評分內容非常不錯。然而這本書的封麵犯瞭一個重大的錯誤，這也是上海譯文這樣的齣版社罕見的，也是其所不應該犯的一個低級失誤。本書西文標題封麵所揭示的小說主人公名誤作Fraz Strernbald，實為Franz ~。 希望引起足夠重視。 浪漫派小說有其獨特的構架與心理綫索，若對此陌生，則...
用戶評價
說實話，這本書的節奏感極度不平衡，它更像是一係列高光時刻的閃迴集閤，中間充斥著大量晦澀難懂的內心獨白和對地方風俗的冗長考據。在某些章節，比如對某個古老儀式的詳細記錄，其細緻程度足以讓人感受到作者在現場的敬畏與緊張，文字的力量令人屏息。然而，緊隨其後的，可能就是十幾頁關於他自己對“時間感知”的理論性闡述，這些段落邏輯復雜，用詞生僻，幾乎讓人想直接翻過去。這使得閱讀過程體驗像是在坐一趟時而飛馳、時而停滯的火車，乘客體驗的好壞完全取決於你是否正好處於一個精彩的“站點”。它似乎不屑於取悅大眾，更像是寫給那些同樣飽受精神摺磨、熱衷於探究人類文明邊緣地帶的同道中人看的“密文”。總而言之，它要求讀者付齣遠超一般文學作品的理解成本，但對於那些能進入其語境的讀者而言，迴報也是巨大的，那是一種探索自身認知邊界的快感。
评分如果把這本書比作一幅畫，那它絕對是那種色彩濃烈到近乎刺眼的浪漫主義作品，但同時，它也帶有一絲後現代主義的解構意味。作者的語言充滿瞭強烈的個人色彩，他對於“他者”的觀察，常常帶著一種審視和批判，但這種批判又被他自身對美學的極端追求所稀釋。比如，他對某種異域服飾的描寫，既充滿瞭迷戀，又夾雜著對那種“未被馴化”的野性的不屑。這種矛盾性，使得角色的形象始終是流動的、不穩定的。更令人玩味的是，書中不時穿插的那些看起來像是日記片段的獨白，它們往往是對前文敘述的顛覆或嘲諷，讓人不禁懷疑：我們到底應該相信哪個施特恩巴爾德？是那個充滿好奇心的旅行傢，還是那個在午夜時分獨自對著蠟燭進行自我審判的哲學傢？這種敘事層級的不斷自我指涉，對習慣瞭清晰界限的讀者構成瞭不小的挑戰。
评分天呐，這本書簡直就是一本行走的地圖冊與哲學辯論的混閤體！我不得不佩服作者那近乎變態的求知欲，他似乎對任何一件碰巧路過的、沾著灰塵的石碑或者一塊形狀奇異的石頭都要刨根問底一番。然而，這種百科全書式的堆砌，有時候讓人喘不過氣來。讀到一半，我常常需要停下來，去查閱一下書中那些突然冒齣來的拉丁文詞匯和拗口的古代地名，感覺自己更像是在準備一場極其嚴格的學術考試，而不是享受一次“遊曆”。作者似乎對綫性敘事有一種本能的厭惡，情節的跳躍性極大，前一章還在巴爾乾的某個偏遠修道院裏與修士探討形而上學，下一章就瞬間切換到瞭某個港口城市裏與水手們飲酒論天，時間綫的模糊處理，讓讀者很難把握他到底在哪一年、哪個季節完成瞭這些行程。這種結構上的鬆散，雖然賦予瞭作品一種夢幻般的自由感，但也使得核心思想的凝聚力有所下降，讓人抓不住主綫。
评分我簡直不敢相信，一個人可以把“迷路”這件事描寫得如此富有詩意！這本書最吸引我的地方，在於它完全拋棄瞭那種功利性的“到此一遊”的記錄方式。施特恩巴爾德似乎並不關心到達目的地，他所有的樂趣都來自於過程中的不確定性與偶然的遭遇。我尤其喜歡他描述那些突如其來的天氣變化，那狂風捲著沙土撲麵而來，瞬間將周圍的一切都籠罩在一種混沌之中的場景，讀起來讓人感同身受，甚至能聞到空氣中彌漫的泥土和濕氣。然而，這種對“迷失”的贊頌，也帶來瞭一個問題：書中人物的動機常常是晦澀不明的。他為什麼要在那樣的荒原上停留整整三個星期？他與那個神秘的吟遊詩人的約定究竟是什麼？許多關鍵信息都被籠罩在一種永恒的迷霧之中，這對於追求清晰邏輯的讀者來說，無疑是一種摺磨。這本書更像是對存在主義睏境的一種文學化錶達，而不是一份詳實的遊記。
评分這本《施特恩巴爾德的遊曆》讀起來，簡直就像是誤入瞭一個被時間遺忘的古老沙龍，裏麵彌漫著陳舊皮革和淡淡煙草的味道。敘事者的筆觸帶著一種近乎傲慢的優雅，仿佛他不是在記錄旅途見聞，而是在為我們這些凡人解讀世界的秘密。我特彆欣賞作者對於細節的癡迷，那種對特定光綫穿過某個小鎮彩色玻璃窗的描繪，細膩到讓人幾乎能感受到那份光斑的溫度。不過，這種過於雕琢的文風有時也讓人感到一絲疏離，仿佛作者站在一個高高的瞭望塔上，俯視著他筆下的蕓蕓眾生，而非真正地與他們同呼吸共命運。那種對異域風情的描摹，雖然華麗，卻總讓我懷疑，這究竟是真實存在的奇景，還是施特恩巴爾德先生為瞭滿足自己哲學思辨而構建的精美幻象？他對於“文明的衰頹”這一主題的反復探討，顯得有些沉重，仿佛每一次新的邂逅，都隻是為瞭印證他內心深處那份對現代性消逝的悲觀預言。整體而言，這是一部需要耐心去品味的文本，它更像是一件需要用放大鏡來審視的藝術品，而非輕鬆愉快的消遣之作。
评分作為德國浪漫主義的一個注腳。 第一篇相當好，真摯熱情，探討有深意，後麵就漸漸膩到不行，最終抵達歌德所言—— “這個優美的容器多麼空虛”
评分蒂剋的小說不是那麼好懂的，若是隻以簡單的善惡二元論來分析，未免對作品過於粗暴、暴殄天物。《魯能堡》與《金發艾剋貝爾特》有些類似，森林女人一共有三個化身；《朋友》讓人聯想到唐傳奇《遊仙窟》；《女精靈》和《金杯》比較有民間童話和故事的意味。《施特恩巴爾德》不知怎麼，讀得有點兒像《堂吉訶德》，無巧不成書，穿插各種騎士精神的小說。
评分書中的景物描寫很優美，情感錶達真摯，但第一篇沒有翻譯完，作者將自己的藝術思想和見解錶達於人物對話中，顯得很囉嗦，其它幾個短篇不如同時代其他幾位浪漫主義大師的短篇代錶作精彩
评分我們覺得，我們父輩們那一代的優秀大師……同那個太平世界一樣，深思熟慮和慢慢悠悠，盡管他們在藝術性和思想性方麵都十分卓越，但已不再使我們感興趣。我們憑直覺感到他們那種冷靜、中庸的節奏和我們好動的氣質是不協調的，也是和時代已經加快瞭的速度不閤拍的。”—茨威格《昨日的世界》
评分仿佛第一個春日迎麵而來
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