The Cambridge Introduction to Narrative pdf epub mobi txt 电子书下载 2026

简体网页||繁体网页

☆☆☆☆☆

出版者:Cambridge University Press

作者:H. Porter Abbott

出品人:

页数:272

译者:

出版时间:2008-4-17

价格:GBP 59.99

装帧:Hardcover

isbn号码:9780521887199

丛书系列:

图书标签:

叙事学
文学理论
叙事分析
文学批评
剑桥大学出版社
文学研究
故事学
叙事结构
文学入门
文化研究

下载链接在页面底部

facebook linkedin mastodon messenger pinterest reddit telegram twitter viber vkontakte whatsapp 复制链接

想要找书就要到本本书屋

onlinetoolsland.com

立刻按 ctrl+D收藏本页

你会得到大惊喜!!

具体描述

What is narrative? How does it work and how does it shape our lives and the texts we read? H. Porter Abbott emphasizes that narrative is found not just in literature, film, and theater, but everywhere in the ordinary course of people's lives. This widely used introduction, now thoroughly revised, is informed throughout by recent developments in the field and includes two new chapters. With its lucid exposition of concepts and suggestions for further reading, this book is not only an excellent introduction for courses focused on narrative but also an invaluable resource for students and scholars across a wide range of fields, including literature and drama, film and media, society and politics, journalism, autobiography, history, and still others throughout the arts, humanities, and social sciences.

叙事理论导论：探索故事的结构、功能与演变本书旨在为读者提供一个全面而深入的叙事理论框架，探讨故事（narrative）这一人类文化基石的本质、构成要素、运作机制及其在不同媒介和历史语境中的演变。我们不侧重于特定文本的细读分析，而是致力于构建一个可操作的、跨学科的理论工具箱，用以解构和理解任何形式的故事表达。本书的结构围绕叙事研究的几个核心领域展开，旨在引导读者从基础概念逐步深入到前沿议题。第一部分：叙事学的基石——结构与要素本部分将追溯叙事理论的经典源流，特别是结构主义叙事学（Structural Narratology）的贡献，并在此基础上拓展至更具动态性的分析视角。 1. 叙事的界定与类型：我们首先要明确“叙事”的界限。它不仅仅是“发生了什么”（故事，histoire/fabula），更是“如何被讲述”（话语，récit/syuzhet）。本章将详细区分故事（事件序列）与话语（事件的呈现方式）。随后，我们将探讨叙事的基本类型学：从古典的线性叙事、倒叙（analepsis）和预叙（prolepsis）的运用，到非线性、碎裂化叙事的发展。我们将分析叙事时间（Narrative Time）——包括场景化（scenare）、省略（ellipsis）和延宕（stretch）——如何影响读者的感知节奏和情感投入。 2. 叙述者与视点（Focalization）：谁在讲述，以及通过谁的眼睛来看？叙述学中的“叙述者”概念远比一个简单的人物复杂。本章将深入探讨格拉尔德·格奈特（Gérard Genette）提出的区分：“谁在说话？”（叙述的身份，例如异质叙述者、同质叙述者）与“谁在看？”（视点或聚焦，Focalization）。我们将细致剖析内部聚焦（内部限定、固定、多重）和外部聚焦的微妙差异及其对信息控制和读者认知的影响。此外，还将讨论“不可靠叙述者”的机制，探究文本如何通过叙述者的偏差来建立或破坏信任。 3. 场景的构建与“体裁”的维度：叙事不仅仅是事件的链条，它也是通过特定的“体裁”（Mise-en-scène）来呈现的。本章将分析叙事中对环境、人物描写、对话处理等“场景元素”的构建。我们还会引入“叙事层次”的概念，区分元叙事（meta-narrative）、嵌套叙事（embedded narrative）和框架故事（frame story），探讨这些层次如何在不同叙事层面间建立意义的关联与张力。第二部分：行动、意义与读者反应叙事并非静态的结构，而是一个动态的意义生成过程。本部分将转向功能主义和接收理论的视角，探讨叙事如何驱动行动并引发读者的心理反应。 4. 行动与功能分析：基于弗拉基米尔·普罗普（Vladimir Propp）的功能学研究，我们将分析叙事中“行动”（Actant）的普遍模式。然而，本书不满足于简单的功能分类，而是将普罗普的框架应用于更复杂的现代叙事，探索叙事驱动力——动机（Motivation）的复杂性。我们将区分外部动机（Plot-driven）和内部动机（Character-driven），以及这些动机如何相互作用来推动情节发展。 5. 叙事的指涉性与真实性问题：任何叙事都声称指向某种“真实”，无论这种真实是历史的、心理的还是虚构的。本章将探讨“自指性”（Self-reflexivity）和“元虚构”（Metafiction）在当代叙事中的作用。我们将分析叙事如何通过“佯装真实”（Mimesis）来达到效果，并探讨叙事理论中关于“模拟”（Simulation）与“模仿”（Imitation）的哲学争论。读者在理解叙事真实性时所扮演的角色——即读者的“接受美学”——也将被纳入考量。 6. 情感的架构与共情机制：叙事是情感传播最有效的载体。本章将分析叙事如何通过结构安排、信息揭示的顺序和视点选择来精确地调控读者的情感体验。我们将探讨“共情”（Empathy）与“同情”（Sympathy）在叙事中的区别，以及叙事如何引导我们进入人物的内在世界，以及为何有时叙事会刻意中断这种情感连接（疏离效应）。第三部分：叙事的延伸与跨媒介转向本部分将拓宽叙事的边界，考察叙事如何在不同的媒介、文化和技术环境中变形、适应与创新。 7. 从文学到视觉媒介的转换：视觉叙事（电影、电视、摄影）与文学叙事在信息密度、时间操控和焦点集中方面存在根本差异。我们将对比电影中的“场面调度”（Mise-en-scène）与文学中的描述如何共同服务于叙事目标。特别是，我们将分析蒙太奇（Montage）作为一种关键的非线性叙事工具，在视觉媒介中如何重建或颠覆传统的时间序列。 8. 互动叙事与数字环境：随着信息技术的发展，叙事不再是单向的接收过程。本章将深入研究互动叙事（Interactive Narrative）、电子游戏叙事以及超文本（Hypertext）的理论挑战。互动性如何影响作者的“控制权”？当读者成为“参与者”时，叙事的“终结”与“意义”将如何界定？我们将探讨路径依赖、分支叙事和生成叙事的理论模型。 9. 意识形态与宏大叙事（Metanarratives）的批判：叙事从来都不是中立的。本章将引入后结构主义和后殖民理论的视角，审视叙事如何被用于构建、巩固或颠覆主流的意识形态。我们将讨论“宏大叙事”（如启蒙运动、进步论）的衰落，以及“小叙事”（Little Narratives）在当代文化中的兴起，分析它们如何重塑我们对历史、身份和社会的理解。结论：未来的叙事景观在本书的最后，我们将对当前叙事研究的挑战进行总结，包括跨文化叙事比较、感官叙事（如气味、触觉在叙事中的潜力）的探索，以及人工智能（AI）生成文本对传统叙事作者性（Authorship）的冲击。本书旨在提供一个持续开放的理论框架，激励读者在不断变化的媒介生态中，以批判性的眼光去捕捉和分析无处不在的“故事”。

作者简介

目录信息

读后感

评分☆☆☆☆☆

用户评价

评分☆☆☆☆☆

坦白说，我拿到这本书的时候，心里是有些忐忑的，毕竟“导论”这个词听起来总带着一丝学术的枯燥感。然而，这本书彻底颠覆了我的预期。它的行文风格极为鲜活，充满了学者的热情和创作者的灵气。作者似乎深谙如何将复杂的概念转化为生动的画面。与其说它是在“教”我们叙事学，不如说它是在“邀请”我们一起玩一个关于“结构与意义”的文字游戏。我印象最深的是其中对时间性的处理，书中探讨了非线性叙事如何通过打乱我们的预期来增强情感冲击力，这种讲解不是干巴巴的理论堆砌，而是像在引导我们走过一条蜿蜒曲折的艺术长廊，每转一个弯，都有新的惊喜和新的理解浮现。这种深入浅出的表达方式，使得即便是对叙事理论知之甚少的初学者，也能轻松跟上节奏，同时又不会让那些有一定基础的读者感到轻慢。整本书的节奏感把握得恰到好处，读起来毫不费力，但回味起来，却又充满了值得反复咀嚼的深度。它真的做到了“引人入胜”，这是很多理论书籍难以企及的高度。

评分☆☆☆☆☆

这本书，真是让人爱不释手，仿佛走进了一个精心构建的叙事迷宫。它没有直接提供那些晦涩难懂的理论公式，而是用一种极其流畅且富有人情味的方式，引导我们去感受“故事”本身是如何运作的。我尤其欣赏作者在处理经典文本案例时的那种洞察力，他们似乎总能穿透文字的表层，直达叙事机制的核心。比如，书中对于视角转换的讨论，不是空泛地讲解“第一人称”和“第三人称”的区别，而是通过对比不同作家笔下同一事件的不同呈现方式，让我们真切地体会到叙述者声音的微妙力量。读完后，我再回头去看那些我以为自己早已熟悉的文学作品，感觉就像是戴上了一副全新的眼镜，那些隐藏的线索、那些精心布置的陷阱，一下子都清晰可见了。这不仅仅是一本关于“如何分析故事”的书，更像是一本关于“如何更深刻地体验生活中的叙事结构”的指南。它教会了我如何去倾听那些沉默的声音，如何去解码那些看似随机的事件序列，将它们组织成一个有意义的整体。对于任何一个对故事构建充满好奇心的读者来说，这本书都是一次精神上的盛宴，它提供的不是现成的答案，而是开启探索的钥匙。

评分☆☆☆☆☆

这本书真正打动我的，是它对叙事伦理的探讨。它超越了单纯的技术层面，开始触及“讲述者有何责任”这一深刻命题。它没有给出非黑即白的道德审判，而是巧妙地展示了叙事选择背后的意识形态倾向和潜在影响。这种对叙事权力本身的审视，使得整本书的立意拔高了一层。我仿佛不再只是一个故事的欣赏者，而是一个潜在的创作者，需要对自己的“讲述”负责。书中关于信息控制和读者期望操纵的分析，让我对那些看似“完美无瑕”的叙事保持了一种健康的警惕。这是一种非常成熟的叙事批评视角，它要求读者不仅要问“这个故事是如何发生的”，更要问“这个故事**为什么**选择以这种方式发生”。这种由内而外的反思，是这本书留给我最宝贵的一笔财富，它让阅读体验从知识的吸收，升华为了对世界认知方式的一次深刻重塑。

评分☆☆☆☆☆

我读过不少关于叙事艺术的书籍，但很少有能像这本一样，在保持学术严谨性的同时，还能传递出如此充沛的“发现的喜悦”。作者似乎有一种魔力，能把原本枯燥的术语变得充满画面感和张力。比如，书中对“缺席”和“留白”的讨论，不是简单地定义这两个词，而是通过一系列精妙的案例，阐释了“没有被讲述的故事”如何比“被讲述的故事”更具力量。这种对叙事负空间的挖掘，极大地拓宽了我对文本边界的想象。此外，这本书的排版和设计也值得称赞，它清晰的层级划分和恰到好处的引文选择，让阅读过程本身也变成了一种享受。它不是那种读完就扔在一边的参考书，而是一本随时可以翻开，在任何一个点都能汲取新意的良伴。它成功地将复杂的叙事理论，转化为一种可以内化并应用于我们生活各个层面的感官训练。

评分☆☆☆☆☆

这本书的价值，在于它提供了一个极具操作性的思维框架，用来解构我们日常接触到的所有叙事形式。它不仅仅关注文学小说，那种讨论跨媒介叙事的广度令人耳目一新。我发现，书中对于“动机与冲突”的分析模式，完全可以套用到电影剧本、甚至我们日常的社交互动模式中去。作者的论述逻辑极其严密，每一步推进都建立在前一步扎实的基础上，但奇怪的是，阅读过程却丝毫不觉沉重。相反，它激发了一种强烈的“重构”欲望——读完某一章节后，我立刻想拿起一部电影或一本小说，尝试用刚刚学到的工具去拆解它。这本导论的厉害之处，就在于它将理论的“工具箱”做得如此精致易用，让人迫不及待想去实践。它没有那种高高在上的学院派腔调，而是充满了对故事力量的真诚敬畏，并且细致地展示了如何去触碰这份力量的源头。对于想要从“被动接受者”转变为“主动解读人”的读者而言，这本书简直是量身定做。

评分☆☆☆☆☆

跟着老师把这本书读完了，很有趣，好像打开了另一扇窗！

评分☆☆☆☆☆

跟着老师把这本书读完了，很有趣，好像打开了另一扇窗！

评分☆☆☆☆☆

跟着老师把这本书读完了，很有趣，好像打开了另一扇窗！

评分☆☆☆☆☆

跟着老师把这本书读完了，很有趣，好像打开了另一扇窗！

评分☆☆☆☆☆

跟着老师把这本书读完了，很有趣，好像打开了另一扇窗！