具體描述
《蘇軾行書五種》內容簡介：蘇軾（1037～1101），字子瞻，一字和仲，號東坡居士，世人稱其為“蘇東坡”。眉州眉山人，祖籍欒城。北宋著名文學傢、書畫傢。其詩、詞、賦、散文，均成就極高，且善書法和繪畫，是中國文學藝術史上罕見的全纔，也是中國數韆年曆史上被公認的文學藝術造詣最傑齣的大傢之一。他與他的父親蘇洵、弟弟蘇轍皆以文學名世，世稱“三蘇”；為唐宋八大傢之一；作為傑齣的詞人，開闢瞭豪放詞風，同傑齣詞人辛棄疾並稱為“蘇辛”；在詩歌上，與黃庭堅並稱“蘇黃”；書法名列“蘇黃米蔡”北宋四大書法傢之一；其畫則開創瞭湖州畫派。
蘇軾是蘇洵的長子，嘉祐二年（1057）與弟蘇轍同登進士。授大理評事，簽書鳳翔府判官。熙寜二年（1069），父喪守製期滿還朝，為判官告院。與王安石政見不閤，反對推行新法，自請外任，齣為杭州通判。遷知密州（今山東諸城），移知徐州。元豐二年（1079），罹“烏颱詩案”，責授黃州（今湖北黃岡）團練副使，本州安置。哲宗立，高太後臨朝，被復為朝奉郎知登州（今山東蓬萊）；四個月後，遷為禮部郎中；任未旬日，除起居捨人，迂中書捨人，又遷翰林學士知製誥，知禮部貢舉。元韋占四年（1089）齣知杭州，後改知潁州、揚州、定州。元祜八年（1093）哲宗親政，被遠貶惠州（今廣東惠陽），再貶昌化軍（今海南儋州市）。徽宗即位，遇赦北歸，建中靖國元年（1101）卒於常州（今屬江蘇），葬於汝州郟城縣（今河南郟縣），享年六十六歲。
蘇軾書法曾遍學晉、唐、五代名傢，得力於王僧虔、李邕、徐浩、顔真卿、楊凝式，而自成一傢。自雲“我書造意本無法”，又雲“自齣新意，不踐古人”。黃庭堅說他“早年用筆精到，不及老大漸近自然”，又雲“到黃州後掣筆極有力”。他的書法，用筆多取側勢，結體扁平稍肥。
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用戶評價
這本書在選材上的獨到眼光，讓人耳目一新。很多關於蘇軾的研究，往往集中於他最負盛名的幾件作品，比如《寒食帖》。而這本《蘇軾行書五種》顯然做瞭更深層次的挖掘，它選擇瞭五種風格迥異、但都極具代錶性的作品作為範本。這意味著讀者可以避免陷入單一風格的定式思維。其中收錄的幾件尺牘，用筆更為率性自然，少瞭些許正襟危坐的意味，更多的是生活氣息和書寫隨性。我尤其喜歡其中一幅略顯“草率”的作品，它沒有經過過度的雕琢，墨色濃淡變化極大，濃處如漆，淡處幾近飛白散開。這讓我意識到，學習書法，除瞭追求工整之外，更重要的是“率性而為”，如何將情感的起伏融入到對墨色的控製之中。這種對“自然天成”境界的追求，使得這本書的價值超越瞭單純的技術指導，上升到瞭對書寫者心境的引導層麵，非常適閤已經有一定基礎，渴望突破瓶頸的進階學習者。
评分作為一名業餘書法愛好者，我一直在尋找能夠有效提升我筆墨掌控力的資料，市麵上充斥著太多華而不實的字帖，但《蘇軾行書五種》卻提供瞭一種紮實的進階路徑。我特彆關注瞭其中一種偏嚮“欹側取勢”的範本，我個人的問題一直在於結字容易趨於平穩，缺乏動感。這本書通過高清的細節放大部分，清晰地展示瞭蘇軾如何通過傾斜中宮、拉伸左右兩邊的筆畫來營造視覺上的“險絕”之美，同時又通過內在的筋骨支撐，避免瞭整體的傾倒。這種“於變化中求平衡”的結構處理，是極其高明的書法智慧。我嘗試著依照其中一幅作品進行臨習，初期感覺非常彆扭，字形都在往一邊倒，但堅持瞭大約兩周後，我發現自己的整體章法布局明顯開闊起來，學會瞭在不破壞主體結構的前提下，大膽地進行筆畫的呼應和氣勢的連貫。可以說，這本書不僅僅是“看”蘇軾，更是提供瞭一套係統性的“結構解剖學”課程。
评分初次翻閱此書時，我最大的感受是那種撲麵而來的、跨越時空的生命力。蘇軾的行書，與顔真卿的雄渾、柳公權的遒勁，乃至懷素的狂放，都走在不同的精神軌道上。這本書收錄的五種風格，恰恰展現瞭東坡先生在不同心境下的書法麵貌，從早年略帶晉韻的清俊，到中年入米芾之勢的灑脫，再到晚年那種“不拘泥於形似，而求神似”的自由境界，層次分明。尤其欣賞的是它對“意”的捕捉。很多時候，我們看字帖，隻是機械地模仿筆畫的形態，但這本書的導讀部分（雖然我主要看帖，但輔助性的文字也十分精煉）似乎在引導讀者去感受蘇軾在書寫時的情緒波動——是貶謫途中的憤懣，還是在好友相聚時的酣暢淋灕？這種內在精神的滲透，使得臨習不再是單純的肌肉記憶，而成為瞭一種與古人對話的心靈過程。讀著那些瀟灑的連帶和轉摺，仿佛能聽見他筆下的“沙沙”聲，感受到他那份超然物外的人生態度，這對於我們這些身處喧囂現代的人來說，是一種極佳的精神按摩和定力訓練。
评分從工具書的角度來看，這套《蘇軾行書五種》的注釋和釋文部分處理得極為剋製和得體。它沒有用過多冗長、故作高深的文字去乾擾讀者對原作的直接感知。相反，它提供瞭精準、簡潔的考證信息，讓讀者可以迅速瞭解作品的創作背景和大緻年代，這對於理解書法的時代氣息至關重要。更重要的是，在關鍵的難點筆畫旁，它采用瞭極小的放大圖示，清晰地標注瞭起筆、行筆的走嚮和收筆的處理，這些微小的細節，往往是普通字帖忽略不計的“技術要點”。對於我這樣需要反復確認某一筆觸的寫法是否正確的學習者來說，這種“點到為止”的精細講解，比長篇大論的理論闡述要有效得多。這種尊重原作、以圖像信息為主導的編排方式，體現瞭極高的專業素養，使得這本書在案頭隨時可查，每次翻閱都有新的領悟，是案頭常備的良師益友。
评分這本《蘇軾行書五種》的裝幀設計簡直是一場視覺的享受。開本適中，拿在手裏沉甸甸的，紙張的質感尤其值得稱道，那種略帶米黃的啞光紙張，既能很好地承托墨色的層次感，又不至於反光刺眼，讓人在長時間的臨摹和品鑒過程中倍感舒適。印刷的精度更是達到瞭令人驚嘆的地步，每一筆的提按頓挫、飛白和枯墨的細節都縴毫畢現地還原瞭原作的風貌。尤其是那些需要仔細辨識的微小筆畫間的氣息連貫性，在這本影印本中得到瞭極佳的呈現。我曾對比過一些其他齣版社的版本，它們的墨色往往過於僵硬或者細節丟失，但此書明顯是在影印技術上投入瞭巨大的心血，使得蘇軾那份“豐腴而不臃腫，秀勁而不刻闆”的獨特韻味得以完美再現。裝幀的細節處理也十分考究，書脊的裝訂牢固且易於攤平，這對於學習書法的人來說至關重要，無需費力去按壓書頁，可以完全專注於筆墨的運行軌跡。這種對細節的極緻追求，體現瞭齣版方對傳統藝術的敬畏之心，也讓這本書不僅僅是一本學習資料，更是一件可以長期珍藏的藝術品。
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