蕭紅(1911年—1942年),黑龍江人。原名張道瑩,筆名蕭紅,悄吟。1930年,結識蕭軍,兩人相愛,兩人一同完成散文集《商市街》。1933年與蕭軍自贊齣版第一本作品閤集《跋涉》。1934年到上海,同年完成長篇《生死場》,次年在魯迅幫助下作為“奴隸叢書”之一齣版。蕭紅由此取得瞭在現代文學史上的地位。1936年,為擺脫精神上的苦惱東渡日本,在東京寫下瞭散文《孤獨的生活》、長篇組詩《砂粒》等。抗日戰爭爆發後。投入抗日救亡運動。後在民族革命大學任教。1940年去香港。蕭紅主要作品有長篇《馬伯樂》,迴憶性長篇小說《呼蘭河傳》,以及一係列迴憶故鄉的中短篇如《牛車上》、《小城三月》等。
《呼蘭河傳》是蕭紅創作的一部長篇小說,也是她的代錶作。1940年寫於香港。小說共分7章,前有序後有尾聲,著名文學巨匠茅盾作序。 創作此小說時,正是抗日戰爭最艱苦的階段,這使遠在香港的蕭紅更加懷念自己的故鄉和童年。於是,她以自己的傢鄉與童年生活為原型,創作瞭這部小說。 《呼蘭河傳》在藝術形式上是比較獨特的:雖然寫瞭人物,但沒有主角;雖也敘述故事,卻沒有主軸;全書7章雖可各自獨立卻又儼然是一整體。 它不屬於純粹的鄉土文學,也不屬於純粹的左派文學,有諷刺,有幽默,有反省國民性的一麵,也有真實記錄生活的一麵。就像一個黑白的紀錄片,間或夾雜著和祖父在小花園玩耍的彩色畫麵。 它是迴憶童年的散文小說,既有寂寞和傷感,又不純粹是寂寞和傷感。因為她的筆觸和思維,要比這個,大得多,高得多,高大到與天地一起,與自然和生命相融。 在這本奇特的小說裏,蕭紅以她幽默而富韻律感的天纔筆觸、明快而萬物有靈的童謠風格,造就瞭一部“迴憶式”文學的巔峰之作。
發表於2025-03-17
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蓋因纔疏聞寡,對蕭紅的印象,還是緣起那篇膾炙人口的妙文,《迴憶魯迅先生》。更確切地說,是那個經典的喬衣片段,“裙子配的顔色不對,紅的不能配紫的;綠的也不能配紫的”,散漫細膩的筆調,極其生活化的敘述,一下子把這位教科書教父拉下瞭神壇,變成瞭接地氣的歐吉桑。 印...
評分小時一直以為蕭紅是和張愛玲一類的女作傢,除瞭學過她的《火燒雲》(學的時候還不知道那是她寫的),其他作品就什麼也沒看過瞭。 去年在中山書城站瞭兩個下午,看完瞭《呼蘭河傳》,即為這位女作傢傾倒。 蕭紅的筆法也許留下瞭那個年代的一些痕跡,但是她個人獨特的風格還是不...
評分很多年前曾看過一遍,如今再看,震動絲毫不減。這本書的妙處,首先在於它采取瞭一個四五歲小孩子的視角。小孩子是什麼都能看見,然而又什麼都不懂的。在她的眼睛裏,呼蘭河這個地方似乎相當美好,仿佛每件事都透著新鮮,因為新鮮,所以也有趣。然而讀者一路讀下來,卻漸漸地不...
評分蕭紅的文字給我的感覺,就像她的名字。 “蕭”,有鞦天的感覺,寂寞、悲涼。蕭紅的文字讀來總是讓人覺得有很深很深的寂寞感。但是這種寂寞絕不是聲嘶力竭地喊齣來的。相反,蕭紅錶達寂寞悲哀之類的感情一直相當剋製,她隻用很淡很淡的語氣言說寂寞和悲哀,又沉靜又溫軟...
評分小時,祖父對她說:“快長大吧!長大瞭就好瞭。”而她說:“‘長大’是‘長大’瞭,而沒有‘好’。” 當七十年前的蕭紅在香港迴望遙遠的故鄉,我相信她是寂寞的。讀《呼蘭河傳》,我看到的,是一個寂寞的女子在與她曾經美好的時光道彆,思念遙遠的呼蘭河城,記起滿城的寂寞和荒...
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我喜歡最後馮嘴歪子的描寫。他就像那些經曆苦難的人,在他們看來一點點改變都是很幸福,上天對他們的恩賜。我們這些渺小的旁觀者就像那些狹隘的呼蘭河的村民,以自己的感官去同情彆人,就像有時候的自己,瞎去斷定有背規律的事情,然後草率的下個定斷。
評分明快純真的細膩筆觸,冷漠又熱烈,孤獨又圓融,想起李娟的阿勒泰
評分惹禍精
評分《呼蘭河傳》很美,但又很冷。呼蘭河既是寜靜祥和的,又是落後荒涼的。呼蘭河的人民既是悠然純粹的,又是愚昧無知的。每一事每一物都這樣矛盾,教人既愛又恨。人生近處無風景,但是若你在人世顛沛過,看厭瞭異鄉冷暖,迴憶裏的近處又會奇妙的處處成瞭風景,成瞭心靈嚮往的歸處。於蕭紅,呼蘭河老傢的那個後園就是她的靈魂歸處瞭吧。
評分我曾經以為“呼蘭河”是個人名
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