具體描述
《富春山居圖》是元朝畫傢黃公望八十二歲前後創作的富春江山水長捲，是中國長捲美學發展到巔峰的傑作，被後世譽為“畫中之蘭亭”、“中國十大傳世名畫之一”。
本書由美學大師蔣勛執筆導讀，對畫作的美學價值及曆史價值進行深度剖析，引領我們賞析渾厚大氣的長捲風景，一一解讀畫捲中的深刻隱喻，娓娓道盡一條河流在曆史中的故事，以及畫捲背後獨特的東方美學和人生哲學。
作者簡介
蔣勛（1947-），著名畫傢、詩人、散文傢、美學傢。福建長樂人，文化大學史學係、藝術研究所畢業。1972年負笈法國巴黎大學藝術研究所，1976年返颱。現任颱灣《聯閤文學》社長，專事寫作繪畫、藝術美學推廣。著有《天地有大美》《美的覺醒》《孤獨六講》《漢字書法之美》等。
黃公望（1269-1354），字子久，號大癡、大癡道人、一峰道人，元代畫傢、書法傢，“元四傢”之一，江蘇常熟人。代錶作為《富春山居圖》，並著有《寫山水訣》，是中國山水畫的重要理論著作。
目錄資訊
二 黃公望《富春山居圖》跋尾題記
三 留傳經過——“巧取”與“豪奪”
四 問卿“火殉”——愛根未割
五 文本《富春山居圖》——長捲六段構圖
六 骷髏幻戲——黃公望的《醉中天》
七 天池石壁
八 黃公望與《九峰雪霽圖》
九 附錄——黃公望《寫山水訣》
· · · · · · (收起)
讀後感
董其昌 大癡畫捲 予所見若檇李項氏傢藏沙磧圖 長不及三尺 婁江王氏江山萬裏圖 可盈丈 筆意頹然 不似真跡 唯此捲規摹董巨 天真爛漫 復極精能 展之得三丈許 應接不暇 是子久生平最得意筆 憶在長安 每朝參之隙 徵逐周颱幕 請此捲一觀 如詣寶所 虛往實歸 自謂一日清福 心脾俱暢 頃...
評分蔣勛《富春山居圖捲》導讀。 “八十歲，經曆生命的浮沉起落，閱曆盡人世滄桑愛恨恩怨都如船過水無痕，因此可以這樣靜觀麵前平靜無波的風景。”喜歡這種遣詞的語態，字字句句裏頭都是老男人的渾厚低沉。這本導讀，不僅關乎山水風月，也是對中國古來名士風範的理...
評分想瞭很久，卻不知從何寫起。 上個月，碰巧看瞭《故宮100》，那一集題名 - 雲山深處，用移動的鏡頭看靜止的山水畫，纔初次領略中國山水之美。 後來，趕上國博展覽 - 孫照子女捐贈中國繪畫珍品展，又是一個不小心，窺見瞭黃公望《溪山雨意圖》中山中那一點雲，總算明白如何山水...
評分怪不得吳問卿要拿《富春山居圖》做陪葬！生時便以臥以起、以食以飲，更何況是這樣的一幅令人遐思甚至妄想的圖捲，誰不願意死後入畫中？誰不願與嚴子陵垂釣滄波間！蕩一葉扁舟在富春江上冥迷的霧裏穿行——從流飄蕩，任意東西！如此高山、如此煙水，鳶飛戾天者，望峰息心；經綸...
評分半年之前因為一個特殊機緣，對古畫古書開始著意。自然會遇到蔣勛。 在這以前又因對蘇軾無厘頭的愛得到一本他的《說寒食帖》，解文又說書，淺顯又虛榮；極適閤彼時的我。 而這本富春山居的解說，算是後續的迴望。這應該是根據鳳凰衛視的那期座談節目講話整理的書麵文字，比口...
用戶評價
我必須承認，這本書的哲學思辨深度遠超我的想象。它並非那種枯燥的說教式哲學書籍，而是將那些宏大、晦澀的議題，如“存在與虛無”、“記憶的不可靠性”等，完全融入到人物的日常對話和內心獨白中。閱讀的過程，就像是跟著一群極其聰慧的角色，進行一場場高強度的智力角力，每一個角色的世界觀都自洽且富有邏輯，為讀者提供瞭看待世界的不同切麵。作者的語調是冷靜甚至略帶疏離的，但恰恰是這種剋製的筆觸，使得當那些關於生命意義的尖銳問題被拋齣時，纔更具穿透力。對於那些尋求精神滋養、渴望在喧囂中找到片刻寜靜和深刻思考的讀者來說，這本書無疑是一劑強效的“清醒劑”。它不是提供答案的，而是提供更精準的問題。
评分這部作品的敘事張力簡直讓人屏息凝神，作者對人物內心的挖掘細緻入微，每一個轉摺都像是精心布局的棋局。我特彆欣賞它對時代背景的描摹，那種撲麵而來的曆史厚重感，不是簡單羅列事件，而是將宏大敘事巧妙地融入到個體命運的涓涓細流之中。故事的主綫索像一條看不見的絲綫，牽引著形形色色的人物走嚮彼此，他們的動機、掙紮與最終的抉擇，都處理得極其自然流暢。尤其是在探討人性復雜性這一點上，它沒有給齣任何非黑即白的簡單答案，相反，它呈現齣的是一片灰色的地帶，讓人在閱讀過程中不斷反思和審視自身的價值觀。那種閱讀體驗，與其說是看故事，不如說是一次深入靈魂的對話。書中的某些場景，比如那場發生在舊城區雨夜的對峙，其畫麵感之強烈，簡直可以立刻搬上銀幕，光影的運用、環境的渲染，都烘托齣瞭角色之間那種山雨欲來的緊張氣氛。
评分這部書的結構設計簡直是鬼斧神工，作者似乎對時間的把控有著超乎尋常的直覺。它采用瞭多重敘事視角，但切換之間卻毫無滯澀感，反而如同多麵鏡子，從不同角度摺射齣同一個事件的全貌，每一次切換都帶來新的信息增量，讓人在拼湊真相的過程中大呼過癮。我尤其欣賞它在處理非綫性敘事時的老道，過去與現在的片段交織穿插，卻不是簡單的閃迴，而是通過某種意象或象徵物作為橋梁，將兩個時空巧妙地粘閤起來。這種處理方式，使得整個故事充滿瞭宿命感和宿命的悖論。讀完後，感覺自己像剛走齣一個復雜卻完美的迷宮，對結局的震撼，更多來源於對整個構建過程的贊嘆。它對敘事技巧的運用已經達到瞭爐火純青的地步，完全超越瞭普通文學作品的範疇。
评分坦白說，最初翻開這本書時，我對它的題材並不抱太大期望，總覺得這類題材容易落入俗套，但齣乎意料的是，它的文風極其清新，帶著一種知識分子特有的剋製與優雅。作者的遣詞造句功力深厚，句子結構變化多端，時而如詩歌般婉轉，時而似散文般舒展自如。最讓我驚喜的是它對細節的捕捉能力，比如對某種特定氣味、微小動作的精準描述，這些“非必要”的細節反而構築瞭故事的真實感和質感，讓讀者感覺自己仿佛真的置身於那個時空之中，呼吸著同樣的空氣。情節推進的速度把握得恰到好處，它懂得何時該加速奔跑，何時又需要慢下來，讓讀者有時間品味那些潛藏在文字下的情緒暗流。閱讀過程中，我常常需要停下來，反復咀嚼某些句子，思考其深層含義，這是一種非常罕見且愉悅的閱讀體驗，它挑戰瞭我的閱讀習慣，但最終給予瞭豐厚的迴報。
评分從文學性上講，我給這部作品打齣極高評價。它的想象力是無拘無束的，但這種無拘無束並非天馬行空，而是建立在一個嚴謹的內在邏輯之上。書中的某些奇特設定，比如對某種不存在的植物的詳盡描述，或是對一個虛構的民間傳說的細緻鋪陳，都顯示齣作者強大的構建能力。這些奇特的元素，非但沒有讓故事顯得怪誕，反而提升瞭整體的荒誕美學高度，賦予瞭故事一種介於夢境與現實之間的朦朧質感。語言的音樂性也是一大亮點，尤其是在描述自然風光或激烈衝突時，那種節奏感和韻律感極強，仿佛能聽到文字在空氣中迴蕩。這是一部需要沉下心來，用耳朵去“聽”而不是隻用眼睛去“看”的書，它對閱讀的儀式感提齣瞭更高的要求，也給予瞭更豐富的迴報。
评分字不好，畫好。
评分字不好，畫好。
评分聽蔣勛普及中國畫之餘，有兩點印象深刻：其一是長捲一端展開一端收攏的閱讀方式，因此印象重疊；其二是乾隆說畫是僞作，卻因此避免瞭對此畫的進一步爭奪（又或者乾隆是故意那樣說的？）
评分依然是蔣勛平實智慧的文字，依然是門外人的鞦水長天，卻娓娓道齣一幅畫流傳世間的坎坷傳奇，以及長捲上純用墨色勾勒成的恬淡心跡，那是晚年大癡眼中的富春江山色，一清如水，生命瞭無牽掛
评分算蔣勛的平庸之作，就是富春山居圖的圖片
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