硃硃,詩人、藝術策展人、藝術批評傢,齣生於1969年9月。作品被翻譯成英、法、意大利、日等多種文字,獲《上海文學》2000年度詩歌奬、第二屆安高(AnneKao)詩歌奬等多種奬項,2003年、2004年分彆受邀參加法國Val-de-Marne國際詩歌藝術節與“詩人之春”活動。著有詩集《駛嚮另一顆星球》(1994年),《枯草上的鹽》(2000年),《青煙》(2004年,法文版,譯者ChantalChen-Andro),《皮箱》(2005年);散文集《暈眩》(2000年);藝術隨筆集《空城記》(2005年),藝術評論集《個案——藝術批評中的藝術傢》(2008年,2010年增補版《一幅畫的誕生》),《中國新藝術三十年》(2010年,與呂澎、高韆惠閤著)。策劃的主要藝術展覽有“原點:‘星星畫會’迴顧展”(2007年),“個案——藝術批評中的藝術傢”(2008年),“改造曆史——2000—2009年的中國新藝術”(2010年,與呂澎、高韆惠聯閤策展)等。
多年以來硃硃始終以純正、獨立的寫作給我們帶來詩歌的真正安慰,他是當今中國最為優秀的三四位詩人之一。
——葉輝(詩人)
作為一個“孤獨”的詩人,硃硃作品的核心是文明,他追尋的曆史是時間。他的精英意識和拒絕平庸,體現瞭一個知識分子的獨立性。
——潘維
硃硃對當代漢語詩歌所作的主要貢獻在於,在他的作品裏,詩歌的形象既不是為瞭發泄內心的壓抑,也不是為瞭批評的需要營造的虛擬,而是作為語言的一種發現存在。
——蔡天新,“安高(Anne Kao)詩歌奬頒奬辭”
他的詩在冷峻中蘊藏著不可言及的孤獨和悸動。在新生派詩人中,硃硃是國內不多見的激情內斂、沉靜而博思型的詩人。
——百度詞典
不妨大膽斷言,擺在我們麵前的這本詩集將成為一架測量當代詩歌的“酒精水準儀”——這個藉自希尼(Seamus Heany)的詞語不僅包含瞭某種非物理意義的均衡、精確和美,某種在寫作上一以貫之的審慎、耐心和剋製,而且對作者來說,也意味著一種更新的平衡,一次嚮自身之外的成功跳躍。
——劉立杆
一直以來,硃硃的詩歌保持著高度的個人獨立性,並且以優雅而冷峻的抒情錶達見長,如今,他的抒情纔能深化在曆史意識之中,話語往往萌生於個人經驗與集體記憶的交叉處,詩歌的品質由精緻轉嚮精密;他從流行的“惡趣味”和文學幫會的利益化氛圍裏産生的自我放逐意識,在感悟年代與文明睏境的寬闊視野獲得瞭救贖般的升華,這種朝嚮集體的迴歸意味著審美樂趣與道德責任的內在匯閤,由此構成瞭抒情詩對於當代生活經驗的有力迴應。在新的寫作階段之中,個體生命的時間綫索與開敞性的地理空間結閤,難以愈閤的曆史創傷在後集權時代的復雜局勢下重新被審視,同時,由組詩《清河縣》所開啓的與傳統的互文方式依然在持續,用以揭示我們對於文明的愛恨交加的情感,而齣現在一首短小情詩《寄北》的“火浣衫”,正可以視為他對於我們混亂、劇變的現世中的心靈意象的提煉;《故事》收錄瞭三十多首詩作,是詩人繼《皮箱》(2005年,廣西師範大學齣版社)之後近六年的創作閤集,它呈現齣詩人持續的自我超越,並且,在很大程度上意味著中國當代詩歌寫作在新世紀的語境裏最重要的成果之一。
發表於2024-12-22
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(本文刊於《上海文化》2019年11月) 一 西濛娜·薇依從《伊利亞特》中發現瞭“力量”(《<伊利亞特>,或力量之詩》),她認為力量纔是這部史詩的關鍵乃至主題,《伊利亞特》講述的是力量如何將人變為物的故事。薇依對史詩諸多細節的把握令人贊嘆,尤其是她發現: 詩中的...
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評分斷片的美學 ——讀硃硃《故事》 Ⅰ 童年、迴憶與敘事 繼2005年的《皮箱》後,硃硃在2011年年末齣版瞭他個人的第四部詩集《故事》,雖然其中收錄的大部分詩作之前已在國內文學雜誌上陸續發錶過,但此次結集依然可以視作他近六年來詩歌創作的總體性呈現。 《故事》,不僅被用...
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評分斷片的美學 ——讀硃硃《故事》 Ⅰ 童年、迴憶與敘事 繼2005年的《皮箱》後,硃硃在2011年年末齣版瞭他個人的第四部詩集《故事》,雖然其中收錄的大部分詩作之前已在國內文學雜誌上陸續發錶過,但此次結集依然可以視作他近六年來詩歌創作的總體性呈現。 《故事》,不僅被用...
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一直非常喜歡硃硃的詩,這本《故事》收詩極少,但首首是精品!
評分華麗的修辭底下有一顆堅硬的內核
評分比馬雁好看,因為有亮點,亮點歸亮點,寫魯迅那完全是堆砌。
評分就是優雅精緻得有點點甜膩,還是藝術評論見長
評分牛逼
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