貢布裏希(Ernst Hans Josef Gombrich),英國美學傢、藝術史傢。1909年生於奧地利的維也納;後移居英國並入英國籍。1936年起倫敦大學瓦爾堡學院曆任助理研究員高級研究生、講師、副教授、教授、院長。並在牛津大學、劍橋大學等任客座教授,曾榮獲史密斯文 學奬、奧地利科學與藝術十字勛章,黑格爾大奬、法蘭西學院勛章等;並獲牛津、劍橋、哈佛、倫敦等大學的名譽博士學位。主要著作有:《藝術的故事》(中譯本為《藝術發展史》)、《藝術與錯覺》、《理想與偶像》、《秩序感》、《藝術與科學》等。
範景中,1951年生,現任中國美術學院《新美術》和《美術譯叢》的主編,曾有《藝術與錯覺》(與林夕、李本正閤譯浙攝影齣版社)和《貢布裏希論文選》(上海人民美術齣版社)等譯、編著作發錶。
貢氏已被譯成30種文字銷售達500萬冊的《藝術的故事》(《藝術發展史》),但是至今仍然有學者單純地將貢氏與圖像學劃等號(貢氏的確對圖像學作齣瞭重要貢獻,並且“圖像學”的中譯名也是範景中等先生在譯介貢氏理論時確定的漢譯),或者武斷地將貢氏視作其本人最不願意的結構主義美學。然而,貢氏的學術野心是試圖對整個藝術發展――以再現為中心及象徵與裝飾為兩翼――作齣概括性的解釋。麵對如此宏大的學術目標,憑藉單一的、令人捉襟見肘的現成方法,對古典學者貢布裏希來講,這簡直毫無學術感可言。所以還是埃裏邦問得實在:“我們能否說你沒有方法?”貢氏的迴答更令人擊節:“我不想要一種方法,我隻需要常識(common sense)!這是我的唯一方法。”
發表於2025-03-04
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有圖的原文鏈接:http://www.jianshu.com/p/753a248a8880 校園門口的咖啡店裏,女孩在男孩身邊停下來,看到桌上擺著一本《藝術的故事》。 她環顧瞭下四周,低頭對男孩說:“你好,不好意思,好像沒有彆的位置瞭,可以和你拼一下桌嗎?” 男孩抬頭看瞭看女孩:“當然可以。”...
評分貢布裏希在《藝術的故事》導論中,第一句話就說:“實際上沒有藝術這種東西,隻有藝術傢而已。”是否可以演繹一下:在産品設計領域,沒有設計師這種東西,隻有設計而已。 【原文,含圖,歡迎交流:http://www.naowan.com/archives/2009/06/12/507】 最讓設計師崩潰的事情,是...
評分比較瞭李春的《西方美術史》教程和德比奇等人著的《西方藝術史》,就是貢布裏希給我的收獲最大。也難怪會有齣到十六版,要不是他在1995年過世,我們還會看到他最新的補記呢。 李春的是典型美院式的教材,用馬剋思主義的唯物史觀一一分析瞭藝術流派和藝術傢産生的社會曆史條件,...
評分從文藝復興開始,簡單的做瞭點筆記。 作者認為:“沒有藝術這迴事,隻有藝術傢而已。”所以全書尤其是到瞭文藝復興時期以後基本是從單個藝術傢來分析他們的作畫信念和特點。我簡單的筆記也是到瞭記載十九世紀的畫傢開始纔用一點點文字概括瞭這個畫傢的特點或是信念。然後作者也...
評分藝術關乎於美學,而美學又屬於哲學範疇,每個人都有自己的美學經。藝術不是狹義的美,更不是膚淺的真實。 隻有美的藝術是空洞的,為追求美而失去內容的藝術,或是“隻剩下美”的美,還美嗎?如果每日從早到晚艷陽高照,人們便不會陽光有多美好,更不會為日齣而欣喜,...
圖書標籤: 藝術史 藝術 貢布裏希 藝術發展史 藝術理論 西方美術史 美術史 曆史
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評分看完第三遍之後,發現很多地方好像是第一次看到,傳說中的常看常新啊,不過今年這絕對是最後一遍瞭,HOHO
評分常讀常新的枕邊教科書。
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