E.H.貢布裏希是當代最有洞見的美術史傢,也是最具獨創性的思想傢之一。1959年至1976年擔任瓦爾堡學院院長,並任美術界最高榮譽――劍橋和牛津大學斯萊德(Slade)美術講座教授,以及哈佛等多所大學的客座教授,屢獲歐美國際學術機構的特殊榮譽。1972年受封勛爵。主要學術著作有《藝術與錯覺》、《秩序感》、《藝術發展史》、《象徵的圖像》等。
《藝術與錯覺》的主題旨在迴答藝術為什麼會有一部曆史。貢布裏希教授從一個我們日常慣 見熟聞,可不是齣於無知便是由於自命不凡而不悄一顧的問題――藝術傢們在描繪現實時為 人什麼會用如此眾多的風格――開始,重新檢驗瞭許多在我們看來已經理所當然的觀念,改 變瞭我們對一些關鍵性問題的理解。作者在論證中廣泛地涉獵瞭大量的古典文獻和現代科學 的許多分支,使其論題不僅具有淵博的知識基礎,而且還獲得瞭某種科學的精確性。這部著 作齣版於1960年,至今仍在藝術界、美術界、哲學界引起廣泛的討論,它已成瞭20世紀西方 思想史上的重要文獻,不僅在人文科學領域産生瞭重大影響,而且也影響到瞭自然科學領域 。
發表於2024-11-22
藝術與錯覺 2024 pdf epub mobi 電子書 下載
貢布裏希這部書包羅萬象,一方麵講到瞭繪畫的觀照問題,這也是他被後來的美學傢廣泛引用的原因,同時把藝術史的發展囊括在他的理論模型之中,材料非常豐富。概述一下這本書:藝術傢從來不靠模仿,不是像歸納一樣搜盡奇峰打草稿的。藝術主要是使用圖式——一個約定的構型來創造...
評分如果說the Story of Art述說瞭藝術史的基本史實,那麼此書探討的則是為什麼藝術會存在曆史? 貢布裏希的結論很簡單。其大緻的推導過程如下:1. likeness本身具有局限性。 2. 因此藝術傢並不能完全復製自然,而隻能suggest自然。 3. 藝術追求的是相對性,因此藝術傢探究的並非...
評分如果說the Story of Art述說瞭藝術史的基本史實,那麼此書探討的則是為什麼藝術會存在曆史? 貢布裏希的結論很簡單。其大緻的推導過程如下:1. likeness本身具有局限性。 2. 因此藝術傢並不能完全復製自然,而隻能suggest自然。 3. 藝術追求的是相對性,因此藝術傢探究的並非...
評分在“藝術的故事”裏,Gombrich娓娓道來,把一部從“知道”到“看到”的藝術史話,講得麯徑通幽,峰迴路轉。從古埃及規範的概念畫,到印象派閃爍模糊的光點,藝術傢們像是通關的玩傢,不斷解決難題,完成任務。在這條遊戲主綫的最後一關,印象派乾掉瞭瞬間感受錶達這個大boss,...
評分還記得裏麵穿插瞭許多個小故事,比如某畫傢與另一個畫傢PK,某雕刻傢與另一個雕刻傢PK。這些故事緊緊扣住瞭藝術的再現與人的感知。 記得裏麵有兩個畫傢PK繪畫,誰畫得逼真,畫傢A畫瞭個水果,小鳥們信以為真,都飛瞭過來,想啄食。畫傢B畫好瞭之後,請畫傢A來欣賞,畫傢A興緻匆...
圖書標籤: 藝術 貢布裏希 心理學 藝術哲學 藝術理論 藝術與錯覺 藝術史 美術史
#(作為貢布裏希在本書樹立的一個典型)康斯特布爾的劃時代意義在於,22歲的他將依據普桑傳統公式完成的作品投射到大自然中,通過比較二者關係上的一緻性,來決定在多大程度上能以這種方式再現自然——若失敗則繼續進行色彩實驗,他正是因此創造瞭更為鮮明、冷靜與和諧的效果,把繪畫嚮印象主義的外光派畫法推進。記得十多歲鄉下寫生那會兒老師曾給過我一張《乾草車》,不難想見,一上午過去我的畫紙上飄滿瞭康斯特布爾的雲。論及自然主義的發展,風景畫比曆史題材更少受透視法一類知識性因素的乾預,在貢氏看來似乎更能說明“概念性圖式”“先製作後匹配”“觀者的本分”等問題。
評分#(作為貢布裏希在本書樹立的一個典型)康斯特布爾的劃時代意義在於,22歲的他將依據普桑傳統公式完成的作品投射到大自然中,通過比較二者關係上的一緻性,來決定在多大程度上能以這種方式再現自然——若失敗則繼續進行色彩實驗,他正是因此創造瞭更為鮮明、冷靜與和諧的效果,把繪畫嚮印象主義的外光派畫法推進。記得十多歲鄉下寫生那會兒老師曾給過我一張《乾草車》,不難想見,一上午過去我的畫紙上飄滿瞭康斯特布爾的雲。論及自然主義的發展,風景畫比曆史題材更少受透視法一類知識性因素的乾預,在貢氏看來似乎更能說明“概念性圖式”“先製作後匹配”“觀者的本分”等問題。
評分其實覺得字麵意思還是能看懂的……但是依然是段落串起來就不明白瞭……
評分很有啓發
評分貢布裏希的另一部作品,對視覺與對象進行瞭理論分析
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