夏目漱石(1867-1916),日本近代作傢、評論傢、英國文學傢。本名夏目金之助,俳號愚陀佛,與森鷗外並稱“明治大正時代兩大文豪”。生於江戶,畢業於帝國大學文科大學英文科,一度在中學執教鞭,後奉命留學英國,歸國後擔任東京帝國大學英國文學講師,同時發錶長篇小說《我是貓》,備受好評,繼而陸續發錶《哥兒》與《倫敦塔》等。其後進入朝日新聞社供職,發錶中篇《虞美人草》與《三四郎》等名篇。作品風格獨樹一幟,時稱“高蹈派”。
夏目漱石主要作品另有中篇小說《後來的事》、《門》、《行人》、《心》、《明暗》及短篇小說集《漾虛集》等。
夏目漱石很少在作品種直接寫他個人的生活與思想,《倫敦塔》等四則作品對於理解作者的內心世界,理解他的世界觀、人生觀的復雜性,大有裨益。
《倫敦塔》發錶於1905年,是夏目漱石根據留英時期參觀倫敦塔的體驗,以幻想與現實交錯的筆法寫成的一篇幻象詩,以悲愴哀婉的主調抒寫瞭英國專製王朝的血腥曆史,滲透著對陷入絕境者的哀憐與同情。森鷗外曾贊許說,這篇作品的風格,幾乎不像是齣自日本人之手,倒像是西方人寫的作品。
《文鳥》和《十夜夢》都寫於1908年。日本文藝評論傢江藤淳認為,《文鳥》恐怕是夏目漱石眾多作品中最美的一篇,這隻文鳥可視為夏目漱石內心深處飛齣來的一隻青鳥。作者在文鳥棲息的鳥籠中看到瞭主觀世界的幻影,整篇作品就是作者的日常生活與心底隱衷相交流的記錄。
《十夜夢》則是夏目漱石對人生的實存感覺更為復雜的變奏。通過十個夢境,把作者對人生的許多疑問給予形象的迴答。
《玻璃門內》寫於1915年,即作者去世前一年。作者把注意力集中到身邊雜事上,透過玻璃門來靜觀這個世界,其中既有目前的人與事,也有對逝去年華的迴憶,而對人生的思索,則集中在生與死這個永恒的主題上。
發表於2024-05-09
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在讀這本書之前,自認對夏目漱石先生並無太多的瞭解。除瞭知道其幾篇大作,瞭解他在日本文學界的地位之外,對他本人可以說知道的少之又少。 但是這四篇小文,放佛開啓瞭一扇小門,讓人可以撇見其中的一絲影子。 在讀這本書之前,我對他沒有什麼計劃與要求,我並沒有告訴自己...
評分《玻璃門內》 除瞭村上春樹,夏目漱石是我閱讀較多的日本作傢,也屬曆史悠久,至少17年前,就已經讀瞭他的《哥兒》,中篇小說,文字不多,用幽默調侃的方式,講一些反諷的人與事,覺得很喜歡,後來又讀瞭他的名作,《我是貓》,接下來又讀瞭心靈之作《心》,直至今天,讀完瞭這...
評分《玻璃門內》 除瞭村上春樹,夏目漱石是我閱讀較多的日本作傢,也屬曆史悠久,至少17年前,就已經讀瞭他的《哥兒》,中篇小說,文字不多,用幽默調侃的方式,講一些反諷的人與事,覺得很喜歡,後來又讀瞭他的名作,《我是貓》,接下來又讀瞭心靈之作《心》,直至今天,讀完瞭這...
評分在讀這本書之前,自認對夏目漱石先生並無太多的瞭解。除瞭知道其幾篇大作,瞭解他在日本文學界的地位之外,對他本人可以說知道的少之又少。 但是這四篇小文,放佛開啓瞭一扇小門,讓人可以撇見其中的一絲影子。 在讀這本書之前,我對他沒有什麼計劃與要求,我並沒有告訴自己...
評分夏目漱石的著作以想象豐富、文詞精美見稱。早年所登在俳諧雜誌《子規》上的《哥兒》、《我是貓》諸篇,輕快灑脫,富於機智,是明治文壇上新江戶藝術的主流,當世無與匹者。 ——魯迅 夏目漱石,日本文學史上最偉...
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評分《玻璃門內》幾乎可以視為夏目漱石的臨終絕筆。在生命的盡頭上,他所懷念的是人生曆程中一個個消逝得太過容易的生命,是一件件完完全全可惜瞭的人和事。這種況味真是要非常細膩的心靈纔能感知到。
評分旅途中讀完,玻璃門內一篇越讀越是感傷,其它幾篇也都很好。
評分有這樣漂亮的裝幀和翻譯,不怕電子書。
評分《十夜之夢》第十夢太招人喜歡瞭:“莊太郎平生最討厭豬和雲右衛門”,“對著一隻隻豬的鼻子打瞭七天六夜,終於筋疲力盡,最後被豬舔瞭,於是倒在懸崖上……”
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