玛格丽特·杜拉斯(1914-1996),法国当代最著名的女小说家、剧作家和电影艺术家。她于1914年4月4日出生在越南嘉定,父母都是小学教师。四岁时丧父,童年的苦难和母亲的悲惨命运影响了她的一生。
杜拉斯以小说《厚颜无耻之辈》(1943)开始她的文学生涯。她的作品不仅内容丰富,体裁多样,而且尤其注重文体,具有新颖独特的风格。早期小说《抵挡太平洋的堤坝》(1950)充分反映了童年时代的贫困生活,还有不少作品也是以印度支那的社会现实为题材的。《直布罗陀海峡的水手》(1952)等作品充满了镜头般的画面和口语式的对话,因此不少都被改编成影片;后来的小说如《塔尔奎尼亚的小马》(1953),《琴声如诉》(1958),《洛尔·V.斯坦的迷醉》(1964)等则善于打破传统的叙述模式,把虚构与现实融为一体,因而使她一度被认为是新小说派作家,其实她的小说只是在手法上与新小说类似,重视文体的诗意和音乐性,但在构思方面却大不相同。她在作品中描绘贫富对立和人的欲望,是在以独特的方式揭露社会现实。
杜拉斯在戏剧和电影方面同样成就卓著,她分别在1965、1968和1984年出版了三部戏剧集,在1983年还获得了法兰西学院的戏剧大奖。作为法国重要的电影流派“左岸派”的成员,她不仅写出了《广岛之恋》(1960)、《长别离》(1961)这样出色的电影剧本,而且从1965年起亲自担任导演,从影片《印度之歌》(1974)开始,每年都有一两部影片问世,而且有不少获得了国际大奖。
发表于2024-12-25
写作 2024 pdf epub mobi 电子书
看着凌乱的《写作》,感觉这是很意识流的作品。外国的小说被翻译过来,总觉得少一点味道。例如中国的唐诗宋词翻译成各国语言,相信各国人民也很难领悟其中的美。 很短的一本随笔集。杜拉斯仿佛在书中诉说自己对写作的喜爱,为了写作可以疯狂可以孤独,为了写作可以抛弃一切。...
评分我很久以前就喜欢杜拉斯,初中便开始了。那句“我在十八岁的时候就变老了”让当年的我惊为天人。我知道这绝对是一个有趣的人。然而杜拉斯的语言是琐碎的,跳跃的,曾经有人把她归为意识流,其实不然,杜拉斯的写作,抛去那些心理描写,它的本质更接近于电影拍摄,每一段故事都...
评分看来很久,依然没有看完。是杜拉斯的零散篇章,关于写作以及几个其他。字数其实很少,但整本书被上海译文做得很有质感了。 句号堆积而成的淡定语气。(仿佛就由此看见杜拉斯给安妮的巨大影响。)杜拉斯说,阅读就是写作。杜拉斯说,这是一种无状态的痛苦状态。杜拉斯说...
评分我们歌唱,我们舞蹈,我们嚎叫,我们斗争。 世界却依然那样广阔而荒凉。 孤独被排列于我们的基因里。 我们都学着对抗它。 她却创造它。 我很难想象是多么充足的灵魂才有胆量独自创造孤独。 我们已被日常的孤独折磨的精疲力竭。 她却创造它。 孤独与她的作品是...
评分很显然,杜拉斯选择了孤独。 这是常人所没有的勇气,也是长久以来促使她勤劳写作的动力。人一但孤立,灵魂便茁壮成长。这当然是件好事,可肉体却无法忍受,他只想逃离。而当逃离于事无补时,自我的拯救与安慰便悄然而生。 写作。 是的。写作。 由此灵魂开始了自我的对话,思维...
图书标签: 杜拉斯 玛格丽特・杜拉斯 写作 法国 随笔 玛格丽特·杜拉斯 外国文学 文学
杜拉斯晚年的一部随笔集,一九九三年出版。题名为“写作”,但并不局限于写作本身。作家的点滴回忆与感受:孤独、酒精、情人、独居的乡村别墅、电影、乃至对小哥的爱都融入其中。全书收录了五个短篇,分别为《写作》、《年轻的英国飞行员之死》,《罗马》,《纯洁的数字》、《画展》。
《年轻的英国飞行员之死》还不错。
评分写作是直视苍蝇的死亡的一种不可中断的直觉行动,是入侵他的羸弱的快死亡的身体,寻找尚未名之的虚无,并在其中实现一种“在场”;一贯的意识流写法,跳跃的往昔片段,任凭笔尖游走,写作的绝望直逼纸上;无形的叙事技巧和有形的情感流露,杜拉斯借写作之名,吐露一些私密体验;对于纳粹,她有充沛的精力去憎恨,写作变成捍卫个人尊严的一种使命,她书写,整张纸都变得严肃;作家是极致孤立充满怀疑精神又时刻容易怜爱的群体,是能在目见罗马强硬(强奸)地占夺(爱)各国文明(女人)时,能在他无知的强烈魅力下甘愿被夺走,在抛弃的情况下平静地接受,她接受,因而更加坚忍,比男人还强硬。这和杜拉斯终生的渴求“绝对的爱”相映照,说到底作家的文字投射的还是作家本身,杜拉斯的写作也始终是她本人;我们一生都在力求离那些隐秘的黑色巨洞更近一些。
评分etre malade comme un chien~贱堕,杜拉斯从此只会乱写,品性,杜拉斯乱写电影文学已然成精。打开书面的照片,杜拉斯抱着谁,骑着看不见的车,我知道。如果你在动笔之前,在写作之前,就大概知道会写什么,你永远也不会写。不值得写。虚无里蝇后召唤了萨特与门罗与戈尔丁,菲尔丁只能自杀,苍蝇的死亡是文学的移位。而阅读就是写作!米什莱和文本中之文本旧约有个约会,嵌入思想、讲述一切生命的黑色哀伤的书。作家是无时无处不孤独之人。书里的孤独是全世界的孤独。作家的孤独中包含自杀与荒芜。你不可能和别人谈论自己正在写的书,这不是电影、戏剧、音乐,不,不可能。想象一下陆钓雪走回从前,走回路上,哪里都是文字的悲哀,拉康使我不知所措,还有巴塔耶与酒精,我躲起来写未知。没有情人是少有的,对妻子的爱从未取代
评分etre malade comme un chien~贱堕,杜拉斯从此只会乱写,品性,杜拉斯乱写电影文学已然成精。打开书面的照片,杜拉斯抱着谁,骑着看不见的车,我知道。如果你在动笔之前,在写作之前,就大概知道会写什么,你永远也不会写。不值得写。虚无里蝇后召唤了萨特与门罗与戈尔丁,菲尔丁只能自杀,苍蝇的死亡是文学的移位。而阅读就是写作!米什莱和文本中之文本旧约有个约会,嵌入思想、讲述一切生命的黑色哀伤的书。作家是无时无处不孤独之人。书里的孤独是全世界的孤独。作家的孤独中包含自杀与荒芜。你不可能和别人谈论自己正在写的书,这不是电影、戏剧、音乐,不,不可能。想象一下陆钓雪走回从前,走回路上,哪里都是文字的悲哀,拉康使我不知所措,还有巴塔耶与酒精,我躲起来写未知。没有情人是少有的,对妻子的爱从未取代
评分写作是直视苍蝇的死亡的一种不可中断的直觉行动,是入侵他的羸弱的快死亡的身体,寻找尚未名之的虚无,并在其中实现一种“在场”;一贯的意识流写法,跳跃的往昔片段,任凭笔尖游走,写作的绝望直逼纸上;无形的叙事技巧和有形的情感流露,杜拉斯借写作之名,吐露一些私密体验;对于纳粹,她有充沛的精力去憎恨,写作变成捍卫个人尊严的一种使命,她书写,整张纸都变得严肃;作家是极致孤立充满怀疑精神又时刻容易怜爱的群体,是能在目见罗马强硬(强奸)地占夺(爱)各国文明(女人)时,能在他无知的强烈魅力下甘愿被夺走,在抛弃的情况下平静地接受,她接受,因而更加坚忍,比男人还强硬。这和杜拉斯终生的渴求“绝对的爱”相映照,说到底作家的文字投射的还是作家本身,杜拉斯的写作也始终是她本人;我们一生都在力求离那些隐秘的黑色巨洞更近一些。
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