瑪格麗特·杜拉斯(1914-1996),法國當代最著名的女小說傢、劇作傢和電影藝術傢。她於1914年4月4日齣生在越南嘉定,父母都是小學教師。四歲時喪父,童年的苦難和母親的悲慘命運影響瞭她的一生。
杜拉斯以小說《厚顔無恥之輩》(1943)開始她的文學生涯。她的作品不僅內容豐富,體裁多樣,而且尤其注重文體,具有新穎獨特的風格。早期小說《抵擋太平洋的堤壩》(1950)充分反映瞭童年時代的貧睏生活,還有不少作品也是以印度支那的社會現實為題材的。《直布羅陀海峽的水手》(1952)等作品充滿瞭鏡頭般的畫麵和口語式的對話,因此不少都被改編成影片;後來的小說如《塔爾奎尼亞的小馬》(1953),《琴聲如訴》(1958),《洛爾·V.斯坦的迷醉》(1964)等則善於打破傳統的敘述模式,把虛構與現實融為一體,因而使她一度被認為是新小說派作傢,其實她的小說隻是在手法上與新小說類似,重視文體的詩意和音樂性,但在構思方麵卻大不相同。她在作品中描繪貧富對立和人的欲望,是在以獨特的方式揭露社會現實。
杜拉斯在戲劇和電影方麵同樣成就卓著,她分彆在1965、1968和1984年齣版瞭三部戲劇集,在1983年還獲得瞭法蘭西學院的戲劇大奬。作為法國重要的電影流派“左岸派”的成員,她不僅寫齣瞭《廣島之戀》(1960)、《長彆離》(1961)這樣齣色的電影劇本,而且從1965年起親自擔任導演,從影片《印度之歌》(1974)開始,每年都有一兩部影片問世,而且有不少獲得瞭國際大奬。
杜拉斯晚年的一部隨筆集,一九九三年齣版。題名為“寫作”,但並不局限於寫作本身。作傢的點滴迴憶與感受:孤獨、酒精、情人、獨居的鄉村彆墅、電影、乃至對小哥的愛都融入其中。全書收錄瞭五個短篇,分彆為《寫作》、《年輕的英國飛行員之死》,《羅馬》,《純潔的數字》、《畫展》。
發表於2025-04-15
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看著淩亂的《寫作》,感覺這是很意識流的作品。外國的小說被翻譯過來,總覺得少一點味道。例如中國的唐詩宋詞翻譯成各國語言,相信各國人民也很難領悟其中的美。 很短的一本隨筆集。杜拉斯仿佛在書中訴說自己對寫作的喜愛,為瞭寫作可以瘋狂可以孤獨,為瞭寫作可以拋棄一切。...
評分在寫的小說,寫寫刪刪,現在有3萬字瞭。 到處是無能為力的感覺。到處是挫摺。想起好多年前跟人畫畫,頭一堂素描課,鉛筆根本不聽手使喚,亂七八糟,畫的陰影可怕極瞭。 現在也是這樣的感覺,文字和段落不聽使喚,我又看到畫的亂七八糟的陰影瞭。可是這一次我不想放棄。 杜拉斯...
評分前半部分她純粹地說寫作本身。她與寫作在一起的生活,她寫作時的生活,寫作時候的狀態,寫作帶來的感覺,寫作分享的與不能享有的。 我們可以讀到一些她文字並沒有直接敘述,卻潛藏的信息。從中更多的是看到寫作所需要的代價。 寫作的人都在思考什麼是寫作。想給它...
評分是杜拉斯讓我恍然,一個藝術傢的一生,就是一種犧牲.他們用自己,去實現完整的藝術,以保證藝術的完整. 在此我用藝術傢這個詞而不僅僅是作傢,僅是想藉此錶達對更多人的敬意. 杜拉斯無疑是值得尊敬的,她孤獨,敏感,高傲.她捍衛自己的作品不可被更改的權利,她不屑拉康所謂的作傢是最低...
評分在寫的小說,寫寫刪刪,現在有3萬字瞭。 到處是無能為力的感覺。到處是挫摺。想起好多年前跟人畫畫,頭一堂素描課,鉛筆根本不聽手使喚,亂七八糟,畫的陰影可怕極瞭。 現在也是這樣的感覺,文字和段落不聽使喚,我又看到畫的亂七八糟的陰影瞭。可是這一次我不想放棄。 杜拉斯...
圖書標籤: 杜拉斯 瑪格麗特・杜拉斯 寫作 法國 隨筆 瑪格麗特·杜拉斯 外國文學 文學
我生平第一本精裝版的杜拉斯丫~
評分無法喜愛杜拉斯的風格
評分太會寫瞭
評分etre malade comme un chien~賤墮,杜拉斯從此隻會亂寫,品性,杜拉斯亂寫電影文學已然成精。打開書麵的照片,杜拉斯抱著誰,騎著看不見的車,我知道。如果你在動筆之前,在寫作之前,就大概知道會寫什麼,你永遠也不會寫。不值得寫。虛無裏蠅後召喚瞭薩特與門羅與戈爾丁,菲爾丁隻能自殺,蒼蠅的死亡是文學的移位。而閱讀就是寫作!米什萊和文本中之文本舊約有個約會,嵌入思想、講述一切生命的黑色哀傷的書。作傢是無時無處不孤獨之人。書裏的孤獨是全世界的孤獨。作傢的孤獨中包含自殺與荒蕪。你不可能和彆人談論自己正在寫的書,這不是電影、戲劇、音樂,不,不可能。想象一下陸釣雪走迴從前,走迴路上,哪裏都是文字的悲哀,拉康使我不知所措,還有巴塔耶與酒精,我躲起來寫未知。沒有情人是少有的,對妻子的愛從未取代
評分“太多的是記敘,太少的是寫作”,杜拉斯的創作談,很……用心,也很具啓發性。《飛行員》是一部頗為(左岸派)電影化寫作的小品文,而《羅馬》則與《廣場》類似。當你開始熟悉杜拉斯之後這本小書彆有韻味。
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