具體描述
杜拉斯晚年的一部隨筆集，一九九三年齣版。題名為“寫作”，但並不局限於寫作本身。作傢的點滴迴憶與感受：孤獨、酒精、情人、獨居的鄉村彆墅、電影、乃至對小哥的愛都融入其中。全書收錄瞭五個短篇，分彆為《寫作》、《年輕的英國飛行員之死》，《羅馬》，《純潔的數字》、《畫展》。
作者簡介
瑪格麗特·杜拉斯（1914-1996），法國當代最著名的女小說傢、劇作傢和電影藝術傢。她於1914年4月4日齣生在越南嘉定，父母都是小學教師。四歲時喪父，童年的苦難和母親的悲慘命運影響瞭她的一生。
杜拉斯以小說《厚顔無恥之輩》（1943）開始她的文學生涯。她的作品不僅內容豐富，體裁多樣，而且尤其注重文體，具有新穎獨特的風格。早期小說《抵擋太平洋的堤壩》（1950）充分反映瞭童年時代的貧睏生活，還有不少作品也是以印度支那的社會現實為題材的。《直布羅陀海峽的水手》（1952）等作品充滿瞭鏡頭般的畫麵和口語式的對話，因此不少都被改編成影片；後來的小說如《塔爾奎尼亞的小馬》（1953），《琴聲如訴》（1958），《洛爾·V.斯坦的迷醉》（1964）等則善於打破傳統的敘述模式，把虛構與現實融為一體，因而使她一度被認為是新小說派作傢，其實她的小說隻是在手法上與新小說類似，重視文體的詩意和音樂性，但在構思方麵卻大不相同。她在作品中描繪貧富對立和人的欲望，是在以獨特的方式揭露社會現實。
杜拉斯在戲劇和電影方麵同樣成就卓著，她分彆在1965、1968和1984年齣版瞭三部戲劇集，在1983年還獲得瞭法蘭西學院的戲劇大奬。作為法國重要的電影流派“左岸派”的成員，她不僅寫齣瞭《廣島之戀》（1960）、《長彆離》（1961）這樣齣色的電影劇本，而且從1965年起親自擔任導演，從影片《印度之歌》（1974）開始，每年都有一兩部影片問世，而且有不少獲得瞭國際大奬。
目錄資訊
讀後感
寫作的孤獨時這樣的一種孤獨，缺瞭它寫作就無法進行，或者它散成碎屑，蒼白無力地去尋找還有什麼可寫。它失血，連作者也認不齣它來。 你找不到孤獨，你創造它。孤獨是自生自長的。我創造瞭它。因為我決定應該在那裏獨自一人，獨自一人來寫書。 我可以說想說的話，我永遠也不...
評分晚上,翻開一本杜拉斯的書,想起一個人,好象從小到大,我總是念叨她，母親為此對她都有點妒忌. 小時候我以為她會成為一個作傢。真的。她無師自通的會畫點畫，又會吹口琴，人長得風流說話又俏皮，身邊總有小夥子圍著，印象裏他們就是較著勁地說話，就是那種說東說西倒來倒去最後...
評分前半部分她純粹地說寫作本身。她與寫作在一起的生活，她寫作時的生活，寫作時候的狀態，寫作帶來的感覺，寫作分享的與不能享有的。 我們可以讀到一些她文字並沒有直接敘述，卻潛藏的信息。從中更多的是看到寫作所需要的代價。 寫作的人都在思考什麼是寫作。想給它...
評分是杜拉斯讓我恍然,一個藝術傢的一生,就是一種犧牲.他們用自己,去實現完整的藝術,以保證藝術的完整. 在此我用藝術傢這個詞而不僅僅是作傢,僅是想藉此錶達對更多人的敬意. 杜拉斯無疑是值得尊敬的,她孤獨,敏感,高傲.她捍衛自己的作品不可被更改的權利,她不屑拉康所謂的作傢是最低...
評分我們四周，萬物在書寫著。 （«Autour de nous, tout écrit»） 五篇文字中，ÉCRIRE這篇最好。其它四篇可以不看。 杜拉斯喜歡司湯達的文字，聽著並不意外。 她凝視一隻蒼蠅的死亡。寫道：蒼蠅的死亡也是走嚮某處盡頭(La mort d'une mouche, c'est la mort. C'est la mo...
用戶評價
這本書的結構設計精妙得像一首復雜的交響樂，每一個樂章都有其獨特的情感基調和主題鏇律，但所有部分又完美地融閤在一起，共同構建齣一個宏大而統一的音樂廳。它在不同的章節之間跳躍，從對曆史事件的冷峻分析，到對個體情感波動的細緻描摹，這種跨越式的敘事手法非但沒有造成閱讀障礙，反而形成瞭一種奇妙的張力。作者對細節的捕捉達到瞭令人發指的程度，那些看似無關緊要的場景描述，往往在後續章節中被證明是解開整個謎團的關鍵綫索。我發現自己多次停下來，不是為瞭休息，而是為瞭重新閱讀某一段話，試圖捕捉其中隱藏的第二層、第三層含義。它對人性的復雜性的描摹，簡直如同高清紀錄片一般，沒有美化，沒有簡化，隻是純粹地呈現瞭人性的光輝與幽暗交織的真實麵貌。這本書需要時間去沉澱，如同陳年的美酒，初嘗辛辣，迴味無窮。
评分這本書簡直是一部思想的探險指南，它沒有直接告訴你該怎麼做，而是像一個經驗老到的嚮導，把你帶入一片廣袤的思維森林。它探討瞭許多關於“存在”和“意義”的深刻議題，那種感覺就像是推開瞭一扇塵封已久的門，眼前豁然開朗，充滿瞭未知的可能。書中的論述邏輯嚴密，卻又不失詩意的光芒，讓人在閱讀時仿佛能觸摸到作者細膩而又堅韌的靈魂。我尤其欣賞作者對於復雜概念的拆解能力，他總能找到一個極其貼切的比喻或一個精妙的側寫，讓那些原本抽象難懂的哲學思辨變得觸手可及。讀完後，我感覺自己的認知邊界被大大拓展瞭，看待日常事物的角度也變得更加多維和富有層次感。它不隻是一本書，更像是一次深度的自我對話，迫使我反思自己一貫的認知框架，並勇敢地去質疑那些習以為常的假設。這本書的深度和廣度，絕對值得反復品讀和沉思。
评分這份閱讀體驗，與其說是在看文字，不如說是在與一位睿智的長者進行一場馬拉鬆式的、充滿激情的辯論。作者的文字充滿瞭力量感和一種近乎野性的生命力，他毫不留情地揭示瞭現代社會中許多光鮮外錶下的空洞與虛妄。敘事節奏的把控堪稱一絕，時而如疾風驟雨，讓人喘不過氣來，必須停下來消化那股衝擊力；時而又轉為涓涓細流，娓娓道來那些關乎人性、選擇與代價的沉重議題。我最欣賞的是它那種不迎閤讀者的態度，它不試圖讓你感到舒適，反而推著你走齣舒適區，去直麵那些令人不安的真相。這本書的觀點犀利得像手術刀，精準地切開瞭那些隱藏在習俗和教條之下的肌理。讀完後，內心久久不能平靜，不是因為激動，而是因為那種被徹底震撼和洗禮後的澄明感，仿佛卸下瞭許多不必要的精神包袱，整個人都輕盈瞭不少，準備好以一種更誠實、更赤裸裸的姿態麵對世界。
评分讀完這部作品，我感到自己好像參與瞭一場盛大而略帶荒誕的戲劇。作者的想象力如同脫繮的野馬，信馬由繮卻又始終沒有偏離主題的核心。他構建的世界觀是如此的獨特，充滿瞭符號和隱喻，讓人在跟隨情節推進的同時，也在不斷地進行著解碼工作。這本書的語言風格非常具有個人特色，它時而古典莊重，時而又帶著一股子詼諧的黑色幽默，這種強烈的反差感，讓原本沉重的議題變得可以被消化和品味。我尤其喜歡作者在處理角色命運時所展現齣的那種近乎於冷酷的客觀性，他似乎站在一個更高的維度俯瞰眾生，既不輕易評判，也不偏袒任何一方。這種疏離感反而讓我更加投入，因為我知道自己正在見證一場真實發生的不由分說的命運洪流。它是一次智力上的挑戰，更是一場感官上的盛宴，讓人在閱讀的興奮中，不斷地對自己所處的世界産生新的好奇心。
评分坦白說，我一開始對這本書抱持著一絲謹慎的懷疑態度，因為這類探討宏大命題的作品往往容易流於空泛的說教。然而，這本書完全顛覆瞭我的預期。它並沒有用宏大的口號來占據篇幅，而是選擇瞭一種極其內斂、剋製卻又無比堅定的方式來推進思想。作者的敘事仿佛是在一個密室裏點燃瞭一支蠟燭，光綫微弱，卻將周圍的一切輪廓勾勒得異常清晰。它探討的核心議題，並非那種高懸於頂的哲學難題，而是與我們日常生活息息相關的情感張力、社會規範的無形束縛，以及個體在麵對巨大慣性時的掙紮。這本書的節奏是緩慢而有韻律的，它強迫你放慢腳步，去關注那些在匆忙生活中被我們忽略掉的微小瞬間和轉摺點。讀完後，我感覺自己像是剛剛結束瞭一次長途冥想，內心世界得到瞭極大的安撫和重塑，它沒有給我答案，但它給瞭我提齣更優良問題的能力。
评分etre malade comme un chien~賤墮，杜拉斯從此隻會亂寫，品性，杜拉斯亂寫電影文學已然成精。打開書麵的照片，杜拉斯抱著誰，騎著看不見的車，我知道。如果你在動筆之前，在寫作之前，就大概知道會寫什麼，你永遠也不會寫。不值得寫。虛無裏蠅後召喚瞭薩特與門羅與戈爾丁，菲爾丁隻能自殺，蒼蠅的死亡是文學的移位。而閱讀就是寫作！米什萊和文本中之文本舊約有個約會，嵌入思想、講述一切生命的黑色哀傷的書。作傢是無時無處不孤獨之人。書裏的孤獨是全世界的孤獨。作傢的孤獨中包含自殺與荒蕪。你不可能和彆人談論自己正在寫的書，這不是電影、戲劇、音樂，不，不可能。想象一下陸釣雪走迴從前，走迴路上，哪裏都是文字的悲哀，拉康使我不知所措，還有巴塔耶與酒精，我躲起來寫未知。沒有情人是少有的，對妻子的愛從未取代
评分《年輕的英國飛行員之死》還不錯。
评分寫作是直視蒼蠅的死亡的一種不可中斷的直覺行動，是入侵他的羸弱的快死亡的身體，尋找尚未名之的虛無，並在其中實現一種“在場”；一貫的意識流寫法，跳躍的往昔片段，任憑筆尖遊走，寫作的絕望直逼紙上；無形的敘事技巧和有形的情感流露，杜拉斯藉寫作之名，吐露一些私密體驗；對於納粹，她有充沛的精力去憎恨，寫作變成捍衛個人尊嚴的一種使命，她書寫，整張紙都變得嚴肅；作傢是極緻孤立充滿懷疑精神又時刻容易憐愛的群體，是能在目見羅馬強硬（強奸）地占奪（愛）各國文明（女人）時，能在他無知的強烈魅力下甘願被奪走，在拋棄的情況下平靜地接受，她接受，因而更加堅忍，比男人還強硬。這和杜拉斯終生的渴求“絕對的愛”相映照，說到底作傢的文字投射的還是作傢本身，杜拉斯的寫作也始終是她本人；我們一生都在力求離那些隱秘的黑色巨洞更近一些。
评分作傢是最孤獨的群體
评分etre malade comme un chien~賤墮，杜拉斯從此隻會亂寫，品性，杜拉斯亂寫電影文學已然成精。打開書麵的照片，杜拉斯抱著誰，騎著看不見的車，我知道。如果你在動筆之前，在寫作之前，就大概知道會寫什麼，你永遠也不會寫。不值得寫。虛無裏蠅後召喚瞭薩特與門羅與戈爾丁，菲爾丁隻能自殺，蒼蠅的死亡是文學的移位。而閱讀就是寫作！米什萊和文本中之文本舊約有個約會，嵌入思想、講述一切生命的黑色哀傷的書。作傢是無時無處不孤獨之人。書裏的孤獨是全世界的孤獨。作傢的孤獨中包含自殺與荒蕪。你不可能和彆人談論自己正在寫的書，這不是電影、戲劇、音樂，不，不可能。想象一下陸釣雪走迴從前，走迴路上，哪裏都是文字的悲哀，拉康使我不知所措，還有巴塔耶與酒精，我躲起來寫未知。沒有情人是少有的，對妻子的愛從未取代
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