演员自我修养(第一部)

出版者:中国电影出版社

作者:[俄] 斯坦尼斯拉夫斯基

页数:421

译者:林陵

出版时间:2006-12

价格:54.00元

装帧:平装

isbn号码:9787106026073

具体描述

演员自我修养（第一部），ISBN：9787106026073，作者：斯坦尼斯拉夫斯基

作者简介

斯坦尼斯拉夫斯基(1863-1938)是俄国-苏联杰出的戏剧大师。他系统总结了"体验派"戏剧理论，强调现实主义原则，主张演员要沉浸在角色的情感之中，反对把表演艺术看做是“上天降临的灵感”的观念。认为演员只有拥有了高度专业的业务技巧，才能创作出真正有价值的艺术作品跟艺术角色。他的戏剧教学和表演体系，被称为"斯坦尼斯拉夫斯基体系"。是世界三大表演体系之一，对各国戏剧影视舞台表演产生深远影响。

目录信息

斯坦尼斯拉夫斯基的著作《演员自我修养》
体验创作过程中的自我修养
序言
引 言
第一章 粗浅的表演
第二章 舞台艺术与舞台匠艺
第三章 动作。“假使”，“规定情境”
第四章 想象
第五章 舞台注意
第六章 肌肉松弛
第七章 单位与任务
第八章 真实感与信念
第九章 情绪记忆
第十章 交流
第十一章 适应及演员的其他元素、资质、能力和才干
第十二章 心理生活动力
第十三章 心理生活动力意向的线
第十四章 内部舞台自我感觉
第十五章 最高任务一贯串动作
第十六章 演员舞台自我感觉中的下意识
附景
注释
· · · · · · (收起)

读后感

第一，在舞台上的激情如何产生？ 第二，在重复演出上百场经典剧目的情况下，怎样才能让自己的演出不机械？ 第三，如何克服舞台紧张，练习当中的孤独？ 第四，在舞台上怎样确定自己的注意圈？ 第五，长篇剧目的分析。 第六，用想象力充实角色，让分割的鸡块在“想象虚构”的汤汁...  

对于我来说，听“斯坦尼斯拉夫斯基体系”会和深奥的理论，难以啃透的文字联系起来。但读起斯氏的书来完全没有这种疏离之感，他离我们很近。他面临的创作困惑也是我们经常面临的。他的激动与失望也是我们经常经历的。他是大师，因为他在这样的道路上坚持下去并勇于反思、实践并...  

第一，在舞台上的激情如何产生？ 第二，在重复演出上百场经典剧目的情况下，怎样才能让自己的演出不机械？ 第三，如何克服舞台紧张，练习当中的孤独？ 第四，在舞台上怎样确定自己的注意圈？ 第五，长篇剧目的分析。 第六，用想象力充实角色，让分割的鸡块在“想象虚构”的汤汁...  

用户评价

身为香港演员的黄秋生说：“内地演员的那些所谓的陋习其实就是向香港演员们学的，我觉得现在互相骂来骂去一点意义都没有，重要的是对演艺的态度，作为演员，其实还是要多读读书的，比如《演员的自我修养》等专业书籍，现在香港和内地在合作上那么频繁，大家都应该互相学习，取长补短。”

真的 很心疼那个叫戈伏尔柯夫的肢体艺术发达的小伙子 看到他起身抗议和老师吵架也是超震撼。 作者一味地否定他所谓的匠艺 却没见到这种艺术家背后的汗水 也不承认它确实有能给观众带来的价值。尽管这种艺术不适合演话剧 但它的应用范围很广啊 至少我至今都忘不了童年时麦当劳小丑带给我的乐趣。

话剧的自我修养

演员在舞台上“演员－角色”的体验过程，即演员的心理技术的训练。基本任务：通过有意识的心理技术达到演员的下意识创作。借助诸元素（规定情景、动作和感情的逻辑与顺序、想像、舞台注意、真实感和信念、情绪记忆、与对手的交流等），在演员的情感、智慧和意志的统帅下形成“心理生活动力意象的线”，并通过剧本和整个演出的最高任务和贯穿动作把这些线连接起来，在演员心里造成正确的内部舞台感觉，从而为有机天性和下意识的灵感的到来做好准备。 斯坦尼斯拉夫斯基的戏剧理论直接到受普希金公式“即在假定情境中的热情的真实和情感的逼真－这是我们的智慧所要求于戏剧作家的东西。”和果戈理关于戏剧应该对社会产生影响的看法以及史迁普金表演流派的现实主义表演原则的启发。

: J812.1/4847-2#1