维克多·I.斯托伊奇塔曾在罗马尼亚布加勒斯特接受教育,后获得罗马大学博士学位和巴黎索邦大学国家博士学位(Doctorat d’Etat)。现任瑞士弗里堡大学艺术史教授。著有《西班牙艺术黄金时代的梦幻经验》(Visionary Experience in the Golden Age of Spanish Art,1995)和《自我意识的形象》(The Self-Aware Image,1997)等。
发表于2025-01-22
影子简史 2025 pdf epub mobi 电子书
*Victor I. Stoichita:预告一下这位学者今秋在卢浮宫的系列讲座《他者的图像》(http://mini-site.louvre.fr/trimestriel/2014/chaire-louvre/)。作者最擅长写某种结构性历史,这本书以及另一本追溯西方架上绘画之兴起的著作instauration du tableau都可算作这一类结/解构...
评分*Victor I. Stoichita:预告一下这位学者今秋在卢浮宫的系列讲座《他者的图像》(http://mini-site.louvre.fr/trimestriel/2014/chaire-louvre/)。作者最擅长写某种结构性历史,这本书以及另一本追溯西方架上绘画之兴起的著作instauration du tableau都可算作这一类结/解构...
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图书标签: 艺术史 艺术 文化史 哲学 影子 艺术理论 学术 历史
这部极富争议性的关于影子的“简”史,是伴随着对可以从老普林尼和柏拉图的论述中梳理出来的这个话题的贡献进行重新评价而逐步展开的。普林尼关于艺术起源的神话故事与发生在一个科林斯制陶匠家中有关艺术画像诞生的传说是一致的,柏拉图关于知识的神话是由这位哲学家在有关洞穴的著名寓言中阐述的,这两则神话和寓言都涉及了影子——通过其在场来确认一种不在场的黑色阴影。但是,影子同样也可以被理解为在场的“另一个”身体,由光的原则而强行造成的一个证据,因而影子可以被视作一种自我表现的形式。的确,根据18世纪J.C.拉瓦特(J.C.Lavater)的观点,真正能反映灵魂的是脸的影子而不是脸本身。
学西方美术史果然面对的最大问题就是完全不同的艺术出发点和文化背景,那种与神学和宗教相关的再现,远比中国学者和艺术家们抨击的“再现”要复杂得多。
评分介绍了从艺术诞生起到摄影术发明后的“影子”在艺术表现中的演变及意义,区分了“影子”和“镜像”(还对应了拉康的理论)。讲中世纪和基里科的部分很出彩。(只有1个意见:根据英译版翻的时候,出现搞不定的德语词麻烦请教下会德语的人好伐
评分绘画的起源
评分看最感兴趣的关于摄影里的影的那部分,拿一个黑色方块从反逻辑开讲,看得我云里雾里的,很难啃的一本书
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