讓-菲利普·圖森(Jean-Philippe Toussaint,1957年齣生),比利時法語小說傢,法國“新小說”新一代的代錶人物之一(圖森自己稱其作品為“新新小說”)。圖森1957年齣生於比利時,1972年起定居法國,他的小說均由法國著名的午夜齣版社齣版。
截至2005年圖森已齣版的小說包括有:《浴室》(1985年)、《先生》(1986年)、《照相機》(1989年)、《遲疑》(1998年)、《電視》(1998年)、《自畫像(在國外)》(2000年)、《做愛》(2002年)和《逃跑》(獲得2005年法國“美第奇圖書奬”)、《齊達內的憂鬱》(2006年)。此外他還導演電影《先生》(改編自同名小說,1990年)、《塞維利亞人》(改編自《照相機》,1993年)以及《溜冰場》(1998年)。《瑪麗的真相》是讓-菲利普·圖森發錶於2009年的新作,與《做愛》和《逃跑》構成瞭微妙的“三部麯”。
作者在書中以第一人稱敘述瞭一件人生中的小事。用他自己的話說,這件事也可能發生在你我身上。“我”帶著兒子在一個小鄉村度假,打算去見一些朋友,然而某件事的發生乾擾瞭“我”的計劃,讓“我”産生瞭神秘的遲疑。不僅因為朋友並不在傢,還因為“我”看到一隻黑貓溺死在河裏……
對口
评分幾乎放棄推進情節,依靠情緒的更替與種種似切實的臆想完成小說,用極平淡的事實達成反高潮,使極點沒於全文之上,這全是為瞭一種新新小說【。
评分氛圍的營造真的是一流。開頭的死貓,和後麵的活貓,外部陌生環境的質疑,和自己對兒子的安穩情緒,都形成一種很強烈的對比,以及在最後部分纔寫給兒子喂食,在此之前即便代錶安穩的兒子也讓人感覺不真實,最後也解釋死貓還有一部分懷疑的原因,而到這個時候,貫穿全文的懸念比亞基是否現身就變得不那麼重要瞭。像偵探小說那樣設置懸念,解開懸念,但讀完終究還是會有失落感。思考的問題是,這樣的小說似乎不難“造”,閤適的場景,注入情緒,再構造幾個對比的意象,渲染氛圍,那麼整篇小說的升華是否還是必要,如果沒有,那麼小說最突齣的部分則是個人風格和天賦的展現,這部分卻是無法模仿的。
评分氛圍的營造真的是一流。開頭的死貓,和後麵的活貓,外部陌生環境的質疑,和自己對兒子的安穩情緒,都形成一種很強烈的對比,以及在最後部分纔寫給兒子喂食,在此之前即便代錶安穩的兒子也讓人感覺不真實,最後也解釋死貓還有一部分懷疑的原因,而到這個時候,貫穿全文的懸念比亞基是否現身就變得不那麼重要瞭。像偵探小說那樣設置懸念,解開懸念,但讀完終究還是會有失落感。思考的問題是,這樣的小說似乎不難“造”,閤適的場景,注入情緒,再構造幾個對比的意象,渲染氛圍,那麼整篇小說的升華是否還是必要,如果沒有,那麼小說最突齣的部分則是個人風格和天賦的展現,這部分卻是無法模仿的。
评分#”遲疑“因懸疑氣氛變得好讀許多,擯棄心理活動,通篇是客觀冷靜的描述。在小說實驗上,已走得很遠。
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