电视

出版者:湖南文艺出版社

作者:[比利时] 让-菲利普·图森

页数:195

译者:李建新

出版时间:2014-11

价格:24.00元

装帧:平装

isbn号码:9787540465667

丛书系列:午夜文丛·图森作品集

具体描述

一位艺术史学家在柏林过夏天，他打算写一篇关于提香的论文，与此同时，他决定不再看电视。整本书既是对他日常工作的描述，也是对他在停止看电视之后整个思想状态的研究。

作者简介

让-菲利普·图森（Jean-Philippe Toussaint，1957年出生），比利时法语小说家，法国“新小说”新一代的代表人物之一（图森自己称其作品为“新新小说”）。图森1957年出生于比利时，1972年起定居法国，他的小说均由法国著名的午夜出版社出版。

截至2005年图森已出版的小说包括有：《浴室》（1985年）、《先生》（1986年）、《照相机》（1989年）、《迟疑》（1998年）、《电视》（1998年）、《自画像（在国外）》（2000年）、《做爱》（2002年）和《逃跑》（获得2005年法国“美第奇图书奖”）、《齐达内的忧郁》（2006年）。此外他还导演电影《先生》（改编自同名小说，1990年）、《塞维利亚人》（改编自《照相机》，1993年）以及《溜冰场》（1998年）。《玛丽的真相》是让-菲利普·图森发表于2009年的新作，与《做爱》和《逃跑》构成了微妙的“三部曲”。

用户评价

这本书的装帧设计简直是一场视觉的盛宴，初次拿起《电视》时，我就被它那种沉稳又不失现代感的封面所吸引。硬壳的质感，配上那种略带磨砂效果的触感，让人忍不住想反复摩挲。内页的纸张选择也十分考究，那种米白色的纸张，既保护了读者的视力，又为文字提供了一个温暖的承载空间。排版上，我特别欣赏作者对留白的运用，每一段文字之间，每一个章节的过渡，都处理得恰到好处，呼吸感十足。这绝不是那种为了塞满篇幅而进行拥挤排版的作品，它更像是一件精心雕琢的艺术品，每一个细节都在邀请你慢下来，去品味它所承载的内容。即便是没有读进去，仅仅是把它放在书架上，它也能瞬间提升整个阅读空间的格调。这种对物理形态的重视，让我对即将展开的阅读旅程充满了期待，它仿佛在无声地告诉我：你即将接触到的，是值得被珍视的思考结晶。这种对“物”本身的尊重，在如今这个电子阅读盛行的时代，显得尤为可贵，让人不禁感叹，好书的诞生，从来都不是一蹴而就的简单过程。

这本书的结构安排简直是教科书级别的范本，它展现了作者对整体布局近乎偏执的掌控欲。全书的脉络清晰得如同精密的机械装置，每一个章节都不是孤立存在的，而是像齿轮一样紧密咬合，推动着整体论证向前。特别值得称赞的是，作者在引入新概念时，总会设置一个“回顾与展望”的小节，这种设计极大地帮助了读者进行知识点的巩固和前瞻性的预判，有效避免了阅读过程中的迷失感。我发现，即使我暂时遗漏了某一个段落的细节，只要跟随着这些结构性的提示，依然能准确捕捉到作者的核心逻辑线索。这种对“路径规划”的重视，体现了作者不仅关注‘说了什么’，更关注‘如何被理解’。对于希望系统学习某个复杂体系的读者而言，这本书的结构本身就提供了一种无形的指导方法论，让人不由自主地产生一种：‘原来复杂的问题可以被如此清晰地解构’的敬佩之情。

从文学性的角度来看，《电视》这本书的语言风格非常独特，它介于冷峻的报告文学和饱含个人情感的散文之间，呈现出一种奇特的张力。作者的文字极少使用华丽的辞藻，遣词造句力求精准、克制，每一个动词和形容词的选择似乎都经过了千锤百炼，绝无半点冗余。然而，在这种极简的表象之下，却暗涌着一股强大的批判性力量。我特别喜欢作者在某些关键论断后留下的那种戛然而止的空白，没有过度的总结或情绪宣泄，而是将判断和反思的权利完全交还给了读者。这种“留白艺术”处理得极为高明，它迫使我必须在内心与作者进行一场无声的辩论，去审视自己的立场是否站得住脚。这不像是在阅读一个已经完成的结论，更像是在参与一场持续进行的、充满张力的智力对话，读完后让人回味无穷，久久不能释怀。

我花了整整一个周末，才算是真正啃完了《电视》的第一部分，坦白说，开篇的叙事节奏对我来说略显晦涩，作者似乎有一种故意挑战读者耐心的倾向。他并没有急于抛出核心观点或引人入胜的情节，而是用一种近乎于学术论文的严谨和冗长的铺陈，描绘了某种宏大的背景框架。我好几次因为句子结构过于复杂，需要反复回溯前文才能理清逻辑链条，这过程着实考验了我的专注力。不过，一旦我调整了自己的阅读预期，开始适应这种缓慢而深入的‘挖掘’方式后，便开始领略到其中蕴含的深意。那些看似无用的细节堆砌，实则构建起了一座坚实的理论堡垒，每当一个关键的概念浮现时，你才能理解之前那些看似绕远的铺垫是如何水到渠成的。这本书需要你付出汗水，它不会主动迎合碎片化的阅读习惯，它要求的是一种全神贯注的沉浸，一种对知识体系的尊重，对于习惯了快餐式信息的读者来说，这无疑是一次痛苦的蜕变过程，但其回报是深刻且持久的。

这本书最让我感到意外的是其跨学科的广博视野，简直像是一个知识的万花筒。我原本以为它会局限于某个单一的领域进行深入挖掘，结果却发现作者的思维像一个灵活的游牧民族，时而转向社会学中的群体行为模式，时而又跳跃到神经科学对感知机制的最新研究，甚至在某些章节里，还能看到对古典哲学的巧妙引用。这种博采众长的叙述手法，使得原本可能枯燥的论述变得生动立体起来。举个例子，当作者讨论到一个关于信息接收效率的问题时，他没有简单地罗列数据，而是通过一个古代市场交易的场景来类比，这种将抽象概念具象化的能力，展现了作者极高的思辨水平。当然，这种广度也带来了挑战，有时我会感觉信息量过载，仿佛大脑在努力处理来自四面八方的信号，需要时不时停下来，喝杯水，让思绪沉淀一下，才能更好地消化这些信息洪流。

这本应该是读过的图森里面我最喜欢的。写提香论文的艺术史学家决定不看电视，这个很好理解，一种静态古典艺术和现代动态机器之间的强烈反差，但我无法理解，为什么是提香，而不是达芬奇或者卡拉瓦乔，直到看到后面括号里的字：提香的英文缩写也是TV，差点笑出声。如果让我思考绘画和电视之间隔着什么，我也会想起水，涌动的水（涌动的图像），所以图森花很多笔墨写泳池便毫不意外。通篇对于电视的各种描写和阐述，甚至进入电视、包括在尴尬情况里也能借助电视解除，从电视里看世界和空中看世界的对比、最后借助关掉电视获得的宁静，已经把这个意象或者说主题全方位展现了。还有电视之外人与人之间的关系则是一种紧绷的状态。还有替人照看绿色植物，有种进入陌生空间的悬疑感。图森这种发散构思是准确、合理并且极富诗意的！

2019.021 “自从我停止看电视以来，家里有了两台电视机。”“它好像一直在按照时间的节奏流动，好像在运行中对事件进行粗劣而又滑稽可笑的模仿，仿效时间的形成，在这个运行中没有任何瞬间得以延续并且一切都以永远地消失在时间段中而告终…” 摘两段就很能反应图森的意图，只是完全没有必要写那么多的废话——尽管的确还谈了其他许多议题。 【语句逻辑有问题，并且应该不是翻译的锅。

真是可爱。。边看侯麦和伍迪的小品边看图森觉得一点生活紧迫感都没了。。我也想放躺

#已读。一如既往~~替一对夫妇看家的那段能衍生出另外的故事~~

开始觉得很平淡，不过逐渐变得有趣，后半楼上夫妇和家人回来的部分是高潮。不过这本书的翻译/校对很是奇怪，许多长句明显应该分成短句，不知是漏了标点，还是图森原文风格如此。