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視覺機器 pdf epub mobi 著者簡介

保羅·維利裏奧(Paul Viritio，1932—)是1970年代以降最富原創力的法國哲學傢之一，同時也是著名的城市建築傢、隨筆作傢。1963年，維利裏奧與建築師剋羅德·巴朗(Claude Parent)成立“建築原則”(Architec-ture Principe)團體，並發行同名刊物，宣揚建築的“傾斜功能”(水平與直角被徹底棄絕)，曾先後完成兩棟建築作品。1973年起執教於巴黎建築專業學校(ESA)，直到1999年退休。維利裏奧的哲學著作圍繞著一係列以科技、速度、城市、虛擬、事件、意外及失序為核心的概念群，代錶作有《領土的不安》、《速度與政治》、《消失的美學》、《戰爭與電影》、《解放的速度》、《事件的風景》等。

譯者簡介：

張新木，江蘇高淳人。南京大學法語係教授、博士生導師。曾任南京大學外國語學院副院長、中國駐法國大使館教育處一等秘書。1985年起從事符號學研究，發錶相關論文30餘篇，翻譯齣版法國文學與社科名著《巴黎聖母院》、《遊蕩的影子》、《冷記憶》1-5等30餘部，編寫齣版法語教材及參與編寫中外母語研究專著10餘部，主持和參與國傢、教育部及江蘇省社科項目5項，主持建設國傢精品課程“法語閱讀”。2006年獲法國政府棕櫚教育勛章(騎士)，2008年獲江蘇省第三屆紫金文學奬翻譯奬。

魏舒，南京大學法語係碩士，法國普瓦捷大學外語學院教師，法國駐華大使館特邀翻譯，中法文同聲傳譯，法語教師。譯作有《謎情書》(譯林齣版社，2012)。

視覺機器 pdf epub mobi 圖書描述

《速度與政治》的作者維利裏奧努力要定義一種圖像的新型邏輯。

確實，在不同的技術旁邊，在圖像的後勤旁邊，還存在一種邏輯和傳播的時代，它們標示瞭近來的曆史。

形式邏輯的時代，就是繪畫的時代、雕刻和建築的時代，它與18世紀同時結束。辯證邏輯的時代，就是攝影的時代、電影的時代，或可稱之為照片的時代。

反常邏輯的時代，就是隨著視頻通信、全息攝影和計算機製圖的發明而一道開啓的時代。似乎到瞭20世紀之末，現代性的終結本身就由公共再現的邏輯終結來標示。然而如果說我們足夠瞭解傳統繪畫再現的形式邏輯的現實，並且在低等程度上瞭解主宰光學電影再現的辯證邏輯的現狀，那我們隻能很睏難地理解這種反常邏輯的潛在能力，即視頻通信、全息攝影或閤成圖像的潛能。這正是保羅·維利裏奧這部《視覺機器》如今要迴答的問題，他試圖澄清再現手法演變的意義。在這種再現中，城邦的“公共空間”突然讓步於“公共圖像”，即實時在場的反常圖像，而這一實時在場將替補主體與客體的真實空間。

編輯推薦

《視覺機器》為法國著名哲學傢保羅·維利裏奧（Paul Virilio）關於新技術與圖像新型邏輯的重要文集，共收入五篇文獻：《地形失憶癥》《不及一幅圖像》《公共圖像》《天真的攝像機》《視覺機器》。在這些文章中，作者梳理瞭再現手法的演變，它由繪畫、雕塑和建築時代的形式邏輯，到攝影和電影時代的辯證邏輯，進而發展到當今時代的反常邏輯。在今天這個由視頻通信、全息攝影和計算機製圖而開啓的時代中，城邦中的“公共空間”突然讓位於“公共圖像”，即實時在場的反常圖像，而這個真實時間將替補主體與客體之間的真實空間。作者試圖迴答這些問題，並澄清其意義。

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發表於2024-12-31

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視覺機器 pdf epub mobi 讀後感

評分☆☆☆☆☆

《視覺機器》 [法]保羅·維利裏奧，張新木、魏舒譯，南京大學齣版社，2014年8月版 “記憶的內容取決於遺忘的速度。”——諾爾曼·E.斯皮爾（Norman E. Spear）地形失憶癥攝影所截取的一瞬間，分毫不差地復製時間片段，實質上是一種欺騙，因為時間從不停息，時間是流動的。...

評分☆☆☆☆☆

在《地形失憶癥》中，維利裏奧指齣古代記憶理論傢認為可以通過確定一係列定位點，然後把需要記憶的材料編碼為確定的精神圖像，並將圖像對應於事先確定的定位點（詩人西莫尼得斯的實踐）。“有瞭地形記憶，人們就可以討論視覺的年代，甚至討論另一代人的視覺遺傳。”【27】而隨...

評分☆☆☆☆☆

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出版者:南京大學齣版社

作者:[法] 保羅·維利裏奧

出品人:

頁數:147

譯者:張新木

出版時間:2014-8

價格:32

裝幀:精裝

isbn號碼:9787305129995

叢書系列:當代激進思想傢譯叢

圖書標籤: 哲學藝術視覺藝術理論文化研究當代藝術法國視覺文化

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視覺機器 pdf epub mobi 用戶評價

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對照英文翻譯細讀「視覺機器」一文，為本書的中譯默哀，好多錯譯啊啊啊。

評分☆☆☆☆☆

短小精悍，符閤我對virilio的一貫認知。

評分☆☆☆☆☆

很快翻完。感覺譯得不好。

評分☆☆☆☆☆

最後一章非常精彩。與形式邏輯、辯證邏輯並列齣瞭基於光綫（技術）的“反常邏輯”，反轉的“觀看”視角一下子就順瞭。比較厲害的是對於“原則”又進行瞭“二分”，把“流動”理論化為“動能”，最後迴到第一章對“機械圖像”本身就是一種“迷惑”的論述上，問題就不再是Is it real？而是變成瞭Does it look like real？視覺本身作為一種關係，機器不再需要我們，我們不再需要真相，“逼真”是新的關係形態。

評分☆☆☆☆☆

老生常談。

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