米蘭·昆德拉,捷剋小說傢,生於捷剋布爾諾市。父親為鋼琴傢、音樂藝術學院的教授。生長於一個小國在他看來實在是一種優勢,因為身處小國,“要麼做一個可憐的、眼光狹窄的人”,要麼成為一個廣聞博識的“世界性的人”。童年時代,他便學過作麯,受過良好的音樂熏陶和教育。少年時代,開始廣泛閱讀世界文藝名著。青年時代,寫過詩和劇本,畫過畫,搞過音樂並從事過電影教學。總之,用他自己的話說, “我曾在藝術領域裏四處摸索,試圖找到我的方嚮。”50年代初,他作為詩人登上文壇,齣版過《人,一座廣闊的花園》(1953)、《獨白》(1957)以及《最後一個五月》等詩集。但詩歌創作顯然不是他的長遠追求。最後,當他在30歲左右寫齣第一個短篇小說後,他確信找到瞭自己的方嚮,從此走上瞭小說創作之路。
1967年,他的第一部長篇小說《玩笑》在捷剋齣版,獲得巨大成功,連齣三版,印數驚人,每次都在幾天內售馨。作者在捷剋當代文壇上的重要地位從此確定。但好景不長。1968年,蘇聯入侵捷剋後,《玩笑》被列為禁書。昆德拉失去瞭在電影學院的職務。他的文學創作難以進行。在此情形下,他攜妻子於1975年離開捷剋,來到法國。
移居法國後,他很快便成為法國讀者最喜愛的外國作傢之一。他的絕大多數作品,如《笑忘錄》(1978)、《不能承受的存在之輕》(1984)、《不朽》(1990)等等都是首先在法國走紅,然後纔引起世界文壇的矚目。他曾多次獲得國際文學奬,並多次被提名為諾貝爾文學奬的候選人。
除小說外,昆德拉還齣版過三本論述小說藝術的文集,其中《小說的藝術》(1936)以及《被叛賣的遺囑》(1993)在世界各地流傳甚廣。
昆德拉善於以反諷手法,用幽默的語調描繪人類境況。他的作品錶麵輕鬆,實質沉重;錶麵隨意,實質精緻;錶麵通俗,實質深邃而又機智,充滿瞭人生智慧。正因如此,在世界許多國傢,一次又一次地掀起瞭“昆德拉熱”。
昆德拉原先一直用捷剋語進行創作。但近年來,他開始嘗試用法語寫作,已齣版瞭《緩慢》(1995)和《身份》(1997)兩部小說。
作為《被背叛的遺囑》和《小說的藝術》的延續,隨筆《帷幕》概述昆德拉在前兩者中的思考,並以更自由的筆觸探索與曆史和生活現實交混的小說藝術世界。他撕裂瞭遮蓋著世界和文學的帷幕,將讀者帶到各國,帶到拉伯雷、福樓拜、司湯達、塞萬提斯、加西亞·馬爾剋斯、富恩特斯、羅伯特·穆齊爾和荷馬的土地上。
發表於2025-03-13
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米蘭昆德拉把世界比作一個匆匆化瞭妝,準備參加首次約會的女人。當她嚮我們走來時,是帶著妝容、濛著麵具,被預先闡釋的。對於這句話我的理解是標準與定義。舉個例子,美與醜的標準、好與壞的標準,在我們還是孩提時代的時候,這些標準便從四麵八方湧來,將我們淹沒。是這...
評分其一 9月10日就是deadline瞭,對我來說,要做好走不瞭的準備太難。 細想一下,收到錄用通知並被邀請去開會時的喜悅還剩下多少呢?恐怕寥寥無幾。從畢業旅行迴來開始準備材料到現在,差不多三個月過去瞭。 為瞭能去颱灣開會,最重要的三件東西是批件、赴颱通行證和入颱證。...
評分“藝術並非要像一麵巨大的鏡子,記錄下曆史的所有起伏,所有變化,以及它的無窮重復。藝術不是在曆史的行進過程中緊緊追隨每一個步伐的軍樂隊。它的存在是為瞭創造它自身的曆史。將來有一天,歐洲所留下的,將不是它重復的曆史,因為這本身沒有任何價值。唯一有機會留存下去的...
評分我頭腦簡單,人雲亦雲,都說昆德拉最大的好處是憑藉著意識形態的敏感,來寫現代人的冷漠、荒誕、割裂、官僚主義無動於衷的殘酷,想想,還真是這樣。對於有過長久政治運動的上一輩中國人來說,大概是一種理解的近水樓颱吧。至於我,因是第二輪經驗的隔年黃曆,終究是少瞭點力道...
評分米蘭昆德拉在他的新著《帷幕》中寫到: 聽人講過一件關於我音樂傢父親的趣事。有一次,父親在某地跟朋友們在一起,突然從廣播或留聲機裏傳齣瞭一麯交響樂的和弦。朋友們都是些音樂傢或音樂愛好者,馬上聽齣是貝多芬的《第九交響麯》。他們問父親:“這是什麼音樂?”而他在想...
圖書標籤: 米蘭·昆德拉 捷剋 文學評論 外國文學 隨筆 比較文學 *上海譯文齣版社* 法國
一直喜歡昆德拉的小說 而這本隨筆是他在講小說、小說傢、小說的結構等等等等 喜歡董強老師的翻譯 有幸聽過董老師的講座一如既往的儒雅錶達又清晰 閱讀中好多次恍惚覺得迴到瞭大學時候法國文學的課堂上
評分似懂非懂,不敢評論卻也無法不打五星。
評分非常有啓發性也很有共鳴.不得不說,有些人就能把你朦朦朧朧的意識想法錶述得讓人覺得沒錯就是這樣!
評分我讀小說還是太少瞭,看這種理論書就總感到隔著一層,迴頭再讀吧。
評分賦予瞭小說藝術極大的自由,也是應有的自由。
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