米蘭·昆德拉,捷剋小說傢,生於捷剋布爾諾市。父親為鋼琴傢、音樂藝術學院的教授。生長於一個小國在他看來實在是一種優勢,因為身處小國,“要麼做一個可憐的、眼光狹窄的人”,要麼成為一個廣聞博識的“世界性的人”。童年時代,他便學過作麯,受過良好的音樂熏陶和教育。少年時代,開始廣泛閱讀世界文藝名著。青年時代,寫過詩和劇本,畫過畫,搞過音樂並從事過電影教學。總之,用他自己的話說, “我曾在藝術領域裏四處摸索,試圖找到我的方嚮。”50年代初,他作為詩人登上文壇,齣版過《人,一座廣闊的花園》(1953)、《獨白》(1957)以及《最後一個五月》等詩集。但詩歌創作顯然不是他的長遠追求。最後,當他在30歲左右寫齣第一個短篇小說後,他確信找到瞭自己的方嚮,從此走上瞭小說創作之路。
1967年,他的第一部長篇小說《玩笑》在捷剋齣版,獲得巨大成功,連齣三版,印數驚人,每次都在幾天內售馨。作者在捷剋當代文壇上的重要地位從此確定。但好景不長。1968年,蘇聯入侵捷剋後,《玩笑》被列為禁書。昆德拉失去瞭在電影學院的職務。他的文學創作難以進行。在此情形下,他攜妻子於1975年離開捷剋,來到法國。
移居法國後,他很快便成為法國讀者最喜愛的外國作傢之一。他的絕大多數作品,如《笑忘錄》(1978)、《不能承受的存在之輕》(1984)、《不朽》(1990)等等都是首先在法國走紅,然後纔引起世界文壇的矚目。他曾多次獲得國際文學奬,並多次被提名為諾貝爾文學奬的候選人。
除小說外,昆德拉還齣版過三本論述小說藝術的文集,其中《小說的藝術》(1936)以及《被叛賣的遺囑》(1993)在世界各地流傳甚廣。
昆德拉善於以反諷手法,用幽默的語調描繪人類境況。他的作品錶麵輕鬆,實質沉重;錶麵隨意,實質精緻;錶麵通俗,實質深邃而又機智,充滿瞭人生智慧。正因如此,在世界許多國傢,一次又一次地掀起瞭“昆德拉熱”。
昆德拉原先一直用捷剋語進行創作。但近年來,他開始嘗試用法語寫作,已齣版瞭《緩慢》(1995)和《身份》(1997)兩部小說。
作為《被背叛的遺囑》和《小說的藝術》的延續,隨筆《帷幕》概述昆德拉在前兩者中的思考,並以更自由的筆觸探索與曆史和生活現實交混的小說藝術世界。他撕裂瞭遮蓋著世界和文學的帷幕,將讀者帶到各國,帶到拉伯雷、福樓拜、司湯達、塞萬提斯、加西亞·馬爾剋斯、富恩特斯、羅伯特·穆齊爾和荷馬的土地上。
發表於2025-03-05
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75歲的米蘭昆德拉已經不再需要彆人的贊美和簇擁,他不再需要去說服彆人,或者一定要說明什麼,他隻是淡淡地講述,理解或者迷惑對他已經不重要,諾貝爾文學奬和認可對他已經不重要。盡管,我是如此地喜歡寫小說的米蘭昆德拉,但是我又如此羨慕這個稍顯陌生的老者,暮年給他的是...
評分範昀:撕裂帷幕,敞開生命 米蘭·昆德拉又一次與諾貝爾失之交臂,這次敗於年輕的奧爾罕?帕慕剋,看來他真的沒希望瞭。歲月無情,過去的終將過去。翻閱年逾八旬的老昆德拉新近齣版的小說,讓我們禁不住懷疑,他的創作是否還有未來。古諺說:“老狗學不會新把戲”。是的,創造力...
評分“藝術並非要像一麵巨大的鏡子,記錄下曆史的所有起伏,所有變化,以及它的無窮重復。藝術不是在曆史的行進過程中緊緊追隨每一個步伐的軍樂隊。它的存在是為瞭創造它自身的曆史。將來有一天,歐洲所留下的,將不是它重復的曆史,因為這本身沒有任何價值。唯一有機會留存下去的...
評分米蘭昆德拉在他的新著《帷幕》中寫到: 聽人講過一件關於我音樂傢父親的趣事。有一次,父親在某地跟朋友們在一起,突然從廣播或留聲機裏傳齣瞭一麯交響樂的和弦。朋友們都是些音樂傢或音樂愛好者,馬上聽齣是貝多芬的《第九交響麯》。他們問父親:“這是什麼音樂?”而他在想...
評分昆德拉濃烈的意識形態色彩常常引起西方自由主義者的反感,所以不少法國評論界對他總是念念不忘他祖國的遭遇錶示厭倦——以為那是一種政治上的情感要挾。其實他們錯瞭,正因為對意識形態的敏感,昆德拉比很多西方小說傢更能體會小說的真髓:關於現代人的冷漠、荒誕、割裂、官僚...
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我讀小說還是太少瞭,看這種理論書就總感到隔著一層,迴頭再讀吧。
評分我想起很多年前看電影《活著》,記得每一個曆史時期在影片裏都會打齣字幕,而餘華原著的文本裏對曆史背景是盡量淡化的,至少不會主動強調,當時恍惚間總覺得張藝謀在政治上或者說反體製這條路上有所圖謀,而餘華的淡化處理恐怕也不全是對審查的規避。米蘭·昆德拉在這本評論集裏,舉瞭大江健三郎的短篇《人羊》為例,談到瞭類似的情況。背景設定在二戰後的日本,作者同樣避免明確說齣故事裏是日本乘客和“美國”士兵的在對峙。為什麼不明確“美國”這個定語呢。昆德拉認為,“在明確說齣的定語的力量下,整個短篇都會被簡化為一個政治文本,變成對占領者的控訴,而隻需放棄這個詞,就可以讓政治的一麵覆蓋上一層朦朧的陰影,讓光綫完全聚集到小說傢感興趣的主要謎語上麵:存在之謎”。
評分再這樣下去我會變成你的粉絲的
評分“生活的本來麵目就是一種失敗。我們麵對被稱為生活的東西這一不可逆轉的失敗所能做的,就是試圖去理解它。小說的藝術的存在理由正在於此。”
評分誠懇,幽默,深刻,閃爍著人類智性的光芒。
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