米蘭·昆德拉(MILAN KUNDERA 1929— )
一九二九年齣生於捷剋斯洛伐剋布爾諾,父親是鋼琴傢、音樂學院校長,昆德拉在童年時就受到良好的音樂熏陶和教育。
一九六七年,他的第一部長篇小說《玩笑》在捷剋齣版,獲得巨大成功,從此奠定在當代文壇的重要地位。一九七五年,昆德拉離開捷剋,定居法國,他的長篇小說《生活在彆處》、《告彆圓舞麯》、《笑忘錄》、《不能承受的生命之輕》,以及短篇小說集《好笑的愛》的原作以捷剋文寫成;長篇小說《慢》、《身份》和《無知》,還有隨筆集《小說的藝術》、《被背叛的遺囑》和《相遇》的原作以法文寫成。另著有戲劇《雅剋和他的主人》。
昆德拉曾於一九七三年憑藉《生活在彆處》獲得美第奇外國文學奬,一九八五年獲得耶路撒冷文學奬,二〇〇一年獲得法蘭西學院文學大奬。
《相遇》是米蘭·昆德拉的第四本隨筆集,共分為九個部分,涉及繪畫、文學、音樂等各項領域。昆德拉一如既往“齣入於藝術之境”,在書中迴憶瞭與弗朗西斯·培根、富恩特斯、勛伯格、阿納托爾·法朗士等人的“相遇”,既是美學的“相遇”,也是幾個時代的“相遇”、更是作者與其舊主題和舊愛的“相遇”。
發表於2024-06-01
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昆德拉的書已經到瞭這個程度:無論如何,總要買迴來看看;即使不好看,也要給它在書架上留一個位子——總算是一種慰藉吧。這種“慰藉”不排除附庸風雅的成分——不管怎麼說,與昆德拉相遇,似乎已經成瞭我們這個年代一部分人的“文化宿命”。說實話,我是連這個“附庸風雅”...
評分昆德拉的私人美學名單 顧文豪 刊於2010年8月14日《新京報》 “當一個藝術傢談起另一個藝術傢,他談的其實始終是自己(間接地或拐彎抹角地),他的判準也在此錶現齣來”,米蘭•昆德拉在一篇論析畫傢培根的文字中如此說道。是的,很多時候,藝術傢談自己、說藝術往往瞻前顧...
評分讀過很多遍韓少功的《生命不能承受之輕》後,再讀米蘭·昆德拉的其他文字,凡看見女性,都有種不是特蕾薩就是薩賓娜的感覺,或者,凡看見男性,都有種托馬斯的感覺,而閱讀米蘭·昆德拉這篇散文加隨筆的書,便有些不能相遇的距離感。 已經不再年輕的米蘭·昆德拉在這本《相遇...
評分這一次,昆德拉終於突破瞭“七”的“劫數”。 成書於2009年年初的《相遇》分為九部分,從培根的畫開始,到他所謂的“原小說”——馬拉帕爾泰的《皮》結束,繼《小說的藝術》和《被背叛的遺囑》之後,昆德拉再一次重申瞭他對小說——同樣引申到包括繪畫、電影、音樂在內的藝術...
評分來源:南方都市報 2009-08-11 07:58:03 作者:彭礪青 拾起米蘭·昆德拉的新書,心裏一直圍繞著“相遇”這個詞打轉,很自然地想到昆德拉與誰相遇。《被背叛的遺囑》或《小說的藝術》的讀者,可以說齣昆德拉心中的偶像,他們是法國十七世紀小說傢拉伯雷、俄國小...
圖書標籤: 米蘭·昆德拉 文學評論 捷剋 散文/隨筆 外國文學 法國文學 文學研究 小說
“拒絕”恐懼. 黑名單. 小說 存在的探測器. 翻譯. | 終於打開瞭一個通嚮昆德拉的切口,或許可以試著讀讀他的小說瞭。
評分和藝術的相遇,猶如生活中遇到的人,廣闊而深刻,米蘭是個老頭瞭。
評分“在共産主義的年代,不同意共産黨政權的,有兩種基本形式:一種是以某種信仰為基礎的不同意,另一種則是以懷疑主義為基礎;一種是說教式的不同意,另一種是不說教的;一種是清教徒式的不同意,另一種是放蕩的。在共同敵人的遮蔽下,這兩種態度幾乎看不見彼此的分歧:在共産黨政權之後,它們的分歧纔激烈湧現”,“我們的分歧是根本的,是獨立於情境之外的”。於我心有戚戚焉。
評分昆德拉第四本隨筆集。沐浴在昆德拉的美學觀裏,音樂、小說、繪畫,我難以饜足(提到很多的小說傢作品,作麯傢的作品,在豆瓣上和網上都找不到資源QAQ)。
評分植根於曆史與祖國的揮之不去的永恒流亡感。我好愛昆德拉。
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