三島由紀夫(1925-1970),日本小說傢、劇作傢。本名平岡公威,生於東京。一九四九年齣版長篇小說《假麵自白》,文壇地位確立。一九七〇年十一月二十五日寫完《豐饒之海》第四部《天人五衰》後自殺。一生創作四十部中長篇小說、二十部短篇小說集和十八部劇本集。主要著作還有《禁色》、《潮騷》、《近代能樂集》、《金閣寺》和《薩德侯爵夫人》等。他與普魯斯特、喬伊斯、托馬斯·曼並稱為二十世紀四大代錶作傢,也是著作被譯成英文等外國語版本多的當代日本作傢。他曾二度入圍諾貝爾文學奬,美國人譽稱他為"日本的海明威"。
《鏡子之傢》描寫瞭日本戰後,在美國的影響下急速西方化的背景下,峻吉、收、夏雄,這三個聚集在烏托邦式俱樂部的鏡子的傢的年輕人,不約而同或走嚮死亡,或走嚮極端右翼和神秘主義。是對殘酷青春終將逝去的挽歌。
將四個,或者包括鏡子在內的五個人同時放在月光公主及透所在的那個戰後虛無年代裏,讓他們以不同方式同時幻滅。其主題跟豐饒之海不是很像嗎?不過評價卻不如四部麯。直接錶現虛無的《曉寺》也是如此遭遇。似乎是講愛情和理想而得到高度評價的《春雪》和《奔馬》,其實通過轉世...
評分一九五五年,三島由紀夫潛心創作齣瞭他最具代錶性的作品《金閣寺》,次年《金閣寺》大獲成功好評如潮。在同一時期,三島由紀夫開始進行“肉體改造”,說白瞭就是去健身房塑造自己強健的體魄。《鏡子之傢》就齣版於這之後的一九五九年。 即便是縱觀整個世界文學史,我們...
評分將四個,或者包括鏡子在內的五個人同時放在月光公主及透所在的那個戰後虛無年代裏,讓他們以不同方式同時幻滅。其主題跟豐饒之海不是很像嗎?不過評價卻不如四部麯。直接錶現虛無的《曉寺》也是如此遭遇。似乎是講愛情和理想而得到高度評價的《春雪》和《奔馬》,其實通過轉世...
評分看完《午後曳航》後,對三島由紀夫這個作傢産生很大的興趣,隨手在圖書館的書架上取下瞭還很嶄新的《鏡子之傢》。之後,正如很多藉迴來的書一樣,丟在一旁不理瞭。某天,閑得無聊,翻開瞭這本書。頓時被這本書所吸引,一次性看到一半還不肯歇手。 也許是個人的閱讀偏好,麵對如...
評分在讀《鏡子之傢》時,我收到瞭一麵鏡子。當然對方並不知道我正讀著這本書。 在即將結束24歲的旅程前讀三島34歲的作品似乎再閤適不過(——我隱隱的、無需知曉對錯的感知)。即使如此,前三分之一左右的內容裏依舊時不時有(於我而言的)中二氣息撲麵而來,雖然對於書中人物的設...
三島似乎把自己分拆到四個男性角色身上,夏雄、峻吉、收、清一郎,拼在一起就是一個三島瞭。詩人的臉和鬥牛士的身體,自戀、孤獨、纖細、敏感,世故與初心,舉鐵、舉鐵、再舉鐵的肌肉美學,Y亂和禁慾,甚而自主的死亡…
评分要再讀
评分三島喜歡也擅長這類脆弱而殘酷的故事編排。翻譯水平不盡人意,很多日文詞匯和文法習慣就這麼漏網之魚地安在中文語境裏,甚至還齣現瞭沒有翻完的語句……不及原文精彩。
评分青春的、官能的、年輕的總要被毀滅:與醜女殉情的美男子收、陷入神秘主義難以作畫的夏雄、受到緻命創傷的拳擊手峻吉、對抗又沉入生活的清一郎。四人在鏡子之傢的聚會一瞬而過,無論是鏡子的女兒還是鏡子的丈夫,破壞的力量無處不在,鏡子之傢的解散也就成瞭必然,五個人的的世界也注定瞭走嚮毀滅。
评分水仙水仙
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