格非,1964年生,江蘇丹徒人,當代著名作傢、學者,清華大學文學教授,第九屆茅盾文學奬獲得者。著有《迷舟》《相遇》等中短篇小說四十餘篇,《欲望的旗幟》《人麵桃花》《山河入夢》《春盡江南》等長篇小說六部,以及《小說藝術麵麵觀》《小說敘事研究》《文學的邀約》《博爾赫斯的麵孔》等論著和隨筆集多部。
1958—2007,微縮五十年時代變遷,演繹幽微處世情人性。“中國最美的書”設計者陸智昌傾情擔綱設計。
《望春風》是格非獲茅盾文學奬後的首部長篇大作,亦是集其30年文學創作精華的成熟之作。《望春風》具有微縮中國鄉村當代史的意義,在創作過程中備受文壇、媒體和讀者矚目。
對於每一個中國人來說,鄉村是無可迴避的精神源泉。《望春風》完成瞭一次幾乎不可能的返鄉之旅,以迴到“過去”來看“當下”的觀念,餘韻悠長、值得咀嚼的曆史片段,置於時代長河背景的“桃花源”氣象,如“清明上河圖”般娓娓道來的手捲寫法,描繪鄉土中國的活色生香,發見普通人的高貴品質,定格日常生活的瞬間永恒。
“江南三部麯”寫江南,《望春風》則是對江南故事最為專注、集中和徹底的錶達。相對於“江南三部麯”,《望春風》更接地氣,更加沉穩,更有溫度,更多地關注時代洪流下鄉村的人情之美。在對曆史的沉思中,用宏闊又精緻的結構,以及極為老辣純熟的文字,對半個世紀以來的中國鄉村作瞭告彆。同時,為讀者打開一個小小的山口,“仿佛若有光”。
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儒裏趙村,江南一座簡樸而風景如畫的鄉村,號稱祖先是世代簪纓的高門望族。在這裏,似乎天大的秘密都能守得住。浩劫歲月中維持完整,時代變遷中悄然離析。小說刻寫傢鄉的村莊逐漸衍變的復雜過程,通過個人命運、傢庭和村莊的遭際變化,描寫江南鄉村半個多世紀的曆史運動,並展現它可能的未來。
發表於2025-01-31
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“我們的人生在繞瞭一個大彎之後,在快要走到它盡頭的時候,終於迴到瞭最初的齣發之地。”這就是作者想錶達的吧!大背景是時代的發展,農業文明和工業文明的交替,但有作者的這本書沒有將內涵深刻到這個高度,就見仁見智瞭。本人不喜歡這種類型的作品,白花花的屁股什麼的,我...
評分格非曾以十數年的時間,盡數投入“江南三部麯”(《人麵桃花》《山河入夢》《春盡江南》)中,在其間,“忠實描摹時代創傷,呈現傷口的隱隱作痛”,而這種痛,或讓許多人有瞭某種切膚之感,不免覺齣置身針氈的磨摺,自然也包括作者。此種感覺可能觸發瞭格非下筆去寫一部新的...
評分很難說《望春風》是不是格非最好的小說,但一定是迄今最好讀的。 “臘月二十九,是個晴天,颳著北風。我跟父親去半塘走差。” 多麼清朗的江湖氣。 對格非這個名字的印象最初來自少年時傢裏書櫃裏的盜版書,封麵是陰沉歪斜的宅門,倒是與後來《褐色鳥群》之類帶來的驚心閱讀過程...
評分冷眼旁觀的視角,從不偏激的評論,若有若無傳遞的辯證法。時代裹挾著身不由己的個人,在燥熱,野性,濕潤的長江流域,帶有原始生命力的旺盛的人,最終被商業金錢挫骨揚灰,根的幻覺就此消失。一麯田園時代的挽歌,不用力過猛,也沒有歇斯底裏,整本書流淌著的是生活不斷前進的...
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還是那個格非。世外桃源的悲。
評分這個鄉村,格非再也迴不去瞭。在訪談中,格非曾說起,他十七歲就離開瞭傢鄉,動筆寫這部小說是因為迴瞭兩趟老傢,發現老傢沒瞭,隻剩下一片瓦礫,過去的人、說話的聲音、走過的路都化作瞭廢墟和野草。作者成長在鄉村,這部著作前半部分筆下的鄉野氣息自然清新,真實而接地氣。但少年格非後離開鄉村,注定他隻能作為一個旁觀者,去觀察80年代後鄉村秩序和倫理的裂變,描述裂變中的碎石散土。以緻小說寫到1978年後的三十年, 文字如鄉土一樣貧瘠荒蕪,整部小說虎頭蛇尾,同時也是分裂的——前半部寫實,後麵卻搭構瞭重返鄉野的玄夢。然而,相對其他作傢,比如餘華,我還是比較喜歡格非,在他這裏,沒有矯情的優美、沒有敷衍的粗礪、沒有刻意的憂傷,不會故作深沉的批判,也不會強調宏大敘事,這挺好的。
評分看完。|從白鹿原到望春風,隻要看到風塵女子/“蕩婦”,一定是在從眾多潑婦中脫穎而齣的美女,並且三觀端正頭腦清晰心地善良,是推動情節的全書女神。
評分春風四顧,絕非夢裏桃源,而是白雲蒼狗
評分格非的長處再一次毫無懸念得以揮灑。其局限也如此前作品一樣一目瞭然:讀者的共鳴需要作傢以生活的切膚之痛來召喚,格非過得太神仙瞭。
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