森鷗外
日本小說傢、評論傢、翻譯傢。日本浪漫主義文學的開創者,曾留學德國,西方自由思想和民主精神對其作品造成瞭深遠的影響。他與夏目漱石、芥川龍之介並稱為日本近代文學三大文豪。代錶作有《舞姬》《泡沫記》《信使》《雁》《高瀨舟》等。
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高慧勤
著名翻譯傢,畢業於北京大學東語係日文專業。曆任中國日本文學研究會秘書長、會長,在日本文學研究、翻譯等領域取得瞭卓越成就。主要論著與譯文有《憂傷的浮世繪:論川端康成的藝術世界》《舞姬》《雪國·韆鶴·古都》《蜘蛛之絲》等。
名傢名作名譯——悅經典係列 18
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留德青年豐太郎在柏林結識瞭傢境貧寒的舞女愛麗絲,兩人産生瞭純潔的愛情,卻不得不屈服於封建官僚勢力的壓製,最終釀成悲劇。小說采用自白體,根據作者留德經曆演繹而成,堪稱一部懺悔錄。
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作為日本浪漫主義文學開創者,森鷗外與夏目漱石、芥川龍之介並稱為日本近代文學三大文豪。本書精選其最負盛名的留德三部麯 《舞姬》《泡沫記》《信使》,以及中篇小說代錶作《雁》。無論是敘寫充滿異國風情的留德生活,還是充滿封建殘餘的日本社會現狀,都圍繞著個人與專製的矛盾展開,筆觸唯美而哀傷,可謂現代人邁嚮自由與進步的精神蛻變史。
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記得當時最愛看的日本作者,是夏目漱石和森鷗外。
——魯迅
森鷗外的文章,是太陽神阿波羅式的文章。
——三島由紀夫
發表於2024-05-17
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大約數小時便讀完瞭這十餘篇小說,無論是愛麗絲沒瞭依靠隻能飄零在柏林的淒苦,還是也許再也候守不到意中人的如迷途將死的大雁般的小玉的憂傷,都輕輕的在空白的紙上綴滿瞭她們存活的痕跡,文學大多是悲劇的,故而纔能上美的,字裏行間充斥著的作者對於自身的訾詈和反思,鷗外...
評分 評分 評分前年聽說森鷗外是日本現代文學的“大文豪”,因為翻開瞭森茉莉的《甜蜜的房間》。感嘆能養齣這樣一閨女,該是個怎樣的爹。讀罷這幾篇小說,果真是位厲害的爹,起碼文學造詣絕對一流。第一篇《舞姬》我讀時有種強烈的陀思妥耶夫斯基的感覺,但我並不是多喜歡陀思妥耶夫斯基,好...
評分一本書七八個故事,用的卻是一個相似的筆調。 在那同樣一副十九世紀末的西歐山水裏,會有同樣的一副風光--夕陽漫漫,溪流淤泥,蘆葦從深,木舟渡過,留下長長的漣漪。那來自異鄉的日本過客,步過的暗影匆匆劃過瞭巨大的夕陽,悵然失措的在愛情與前程之間,選擇瞭自己的功利心。...
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雁最好 其次是舞姬 其他都是湊數的 不喜歡作者的洋洋得意和自戀
評分舞姬這篇是絕美的,森鷗外用現實主義的筆調勾勒齣這麼一篇哀傷的故事,讓人心碎
評分雖與夏目漱石、芥川龍之介齊名,但森鷗外的作品可謂乏善可陳。或許是創作年代久遠的關係,“留德三部麯”即使開啓瞭日本浪漫主義文學時期,故事本身卻老氣橫鞦。中篇《雁》則是虎頭蛇尾,寫的好的部分很少,長篇幅的傢長裏短小傢子氣十足
評分第一個故事也太渣瞭吧
評分《舞姬》是森歐外的處女作也是成名作。《舞姬》《泡沫記》《信使》三篇無一例外是悲劇結局,都有反封建的主題,三篇中我對《舞姬》的印象比較深刻,可能是第一篇的原因吧,《舞姬》寫的是“封建的人轉變為現代人的精神變革史。”它更像是一片懺悔錄,主人公為瞭名利而放棄瞭愛情,通俗的說他就是令人反感的負心漢。而最後一篇中篇小說《雁》,也是我最喜歡的一篇,這是一篇對自由的嚮往而又對當今無可奈何的心境。婦女是沒有起碼的人權可說,女主人公小玉齣生貧睏,渴望能夠擺脫屈辱遇境。此時能夠想到一個女人想求得解放十分不易,所以她把希望都寄予一名叫岡田的大學生,可惜在唯一一次機會中擦肩而過。作者更是用雁的死來象徵她的薄幸命運,同時也對下層女性的不幸而感到深深同情。
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