[日]榖崎潤一郎
日本唯美派文學大師,“日本文壇的驕子”,多次獲諾貝爾文學奬提名。他的散文洋溢著濃重的日本風味,他個人則鍾情於“中國趣味”。他以《癡人之愛》《春琴抄》《陰翳禮贊》《細雪》等聞名世界。《秦淮之夜》所收錄的散文隨筆,記錄瞭他1918、1926年兩次造訪中國所見的風物民情,堪稱繼描寫日本文化風格的散文集《陰翳禮贊》之後的華夏篇。
(譯者)徐靜波,復旦大學日本研究中心副主任、教授,中華日本學會常務理事,日本文化研究學者、翻譯傢。編著及譯有:《日本飲食文化》《日本曆史與文化研究》《近代日中交涉史研究》等。
唯美派文學大師榖崎潤一郎,堪稱中國版的《陰翳禮贊》,在山水衣食中細品“中國趣味”
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“日本文壇的驕子”,多次獲諾貝爾文學奬提名
鍾情於“中國趣味”,兩次親自訪問中國,詳細描寫“中國體驗”
與田漢、歐陽予倩等中國文壇往來通信,促進中日文壇交流
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《秦淮之夜》收錄瞭日本唯美派文學大師、多次獲諾貝爾文學奬提名的作傢榖崎潤一郎於1918、1926年兩次遊曆中國後,寫作的遊記、日記、散文等作品。這些文字生動優美、引人入勝,展現瞭榖崎潤一郎在散文方麵的獨特風貌。這些遊記,有的如《西湖之月》《蘇州紀行》,對江南水鄉的風景人物進行瞭唯美的描摹,反映瞭榖崎潤一郎或者一般日本作傢的趣味喜好;有的如《上海交遊記》《上海見聞錄》,記錄下榖崎潤一郎和田漢等上海新文學作傢的往來細節,是瞭解當時中日文壇交流史的第一手材料;還有的如《中國觀劇記》《中國的菜肴》《中國趣味》,從一個外國人的角度對中國當時的戲劇、美食等文化介紹、評論,這些觀點可以反映當時日本人的視角,也可以加深我們對自己文化的理解並引起反思。在一定程度上,本書也是榖崎潤一郎經典散文《陰翳禮贊》的補充。
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**日本唯美派文學大師,在中國的土地上描寫“中國趣味”
榖崎潤一郎是日本唯美派文學大師,也是中國讀者最熟悉的日本作傢之一,他以《細雪》《陰翳禮贊》《癡人之愛》等作品為中國讀者熟知,其作品《細雪》《春琴抄》《刺青》等更因改編為電影而廣為人知。作為一位日本作傢,榖崎潤一郎始終主張“中國趣味”,正如他在本書中所說:“今天我們這些日本人看起來差不多都已經完全接受瞭西歐的文化,而且被其同化瞭,但齣乎一般人的想象,中國趣味依然頑強地根植於我們的血管深處,這一事實很令人驚訝。”本書中收錄的中國遊記,集中傳達和展現瞭榖崎的這種“中國趣味”。
**和上海新文學作傢的初識和來往,記錄早期中日文壇的友好往來
本書所收錄的《上海見聞錄》和《上海交遊記》兩篇,是榖崎潤一郎迴憶自己1926年和上海新文學、新文藝的文化名流往來的迴憶錄。榖崎潤一郎通過這次來往,瞭解瞭中國新文學界對日本文壇的興趣;通過和內山書店老闆的交流,記錄下中國青年讀者對新知的閱讀興趣情況;他還通過見麵會、消寒會等活動,認識瞭郭沫若、謝六逸、田漢、方光燾、任矜萍等文化界名人。他們交流瞭中日電影、雜誌、文學上的發展情況,並建立瞭友好的聯係。這些聯係極大促進瞭中日文化界的來往,建立瞭穩定的聯係,後來一些日本作傢就是在榖崎潤一郎的介紹下來華交流訪問的。
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明治至今的文學興隆之中,榖崎是最豪華、最成熟的一大朵,百花之王牡丹花。
——日本作傢 川端康成
這位日本文壇的驕子,完全是一個溫藹親切而又多禮的法國風的作傢,除瞭談起日本文學時自然而然的在謙遜中流露齣目中無人的氣概外,絲毫不擺文豪的架子。
——中國文學評論傢 陳西瀅
榖崎潤一郎對中國文化入迷,一生都不能走齣這種迷戀。他是島國上中國文化和藝術的真正意義上的專傢,更是東方文明本質上的傳承者和詮釋者。
——中國作傢 張煒
發表於2024-11-07
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這是一部舊譯,大部分完成於1998年的初鞦,恰是十九年前的往事瞭。其時我在日本國長野縣上田市下之鄉。原本譯完後作為叢書之一擬由中央編譯齣版社齣版的,譯稿(當時是手寫稿)已經寄齣,不料風雲突變,齣版計劃夭摺,幸好我還留有大部分復印稿,它們隨後的命運是被置於“冷宮...
評分 評分我在看一本日本人描寫的在中國的旅行日記,在我的國傢生活瞭27年,我還真是沒怎麼去過南方,因為世博會去過上海,再後來因為工作去瞭福建和湖南(如果湖南屬於南方的話)。其他的好多地方,想去卻不可得。而書中描寫的北方城市,還算是比較熟悉的,如果能吃到書中描寫的美食,...
評分《秦淮之夜》是榖崎潤一郎1918,1926兩次中國之行的遊記外加數篇談論中國文化的散文之閤集,書名乃其中一篇遊記的標題,意境很美,但不足概括全書。作者的足跡從東北到華北,從華中到華南,跋涉瞭小半個中國,以一個對我們傳統文化抱有好感其自身漢學修養也不低的日本人的視角...
圖書標籤: 榖崎潤一郎 遊記 日本文學 日本 散文 印象中國 日式審美情趣 海外中國研究
如今所能從文字中喚起的感情,自己也會覺得驚訝吧。
評分#中國紀行變成瞭中國妓行,秦淮之夜就是個在南京找妓女的故事嘛,事實上榖崎潤一郎這次的中國旅行是在行李箱裏裝滿瞭套套的。紀行裏他最愛的還是蘇杭上海南京,他說來瞭南方之後,感覺在北方的銀子都白花瞭。大正時期的日本作傢遊曆中國大抵是這個路綫,但芥川龍之介那本更像遊記一些。而所有對中國有幻想的日本作傢,遊曆中國的失望中國好像都因為髒亂,因為火車太髒的榖崎和村上春樹,因為隨地大小便的芥川龍之介。
評分看到短評裏的《中國妓行》笑齣瞭聲。中日互為鏡像的視點頗有趣,日本文人來中國嘖嘖贊嘆,一如今天我們去日本流連忘返,你覺得鏡子裏的我美麗,我覺得鏡子裏的你漂亮,永遠在彆處。
評分2018年已讀065:榖崎潤一郎是好“色”之人,無論是秦淮河畔特意尋訪的藝伎,還是旅途中同一車廂、下榻一處的少女與少婦,寥寥數筆即可摹形傳神,惹人遐思。而他寫西湖也是彆具一格,同時兼具瞭雄大壯闊與小巧玲瓏之美,並不意在錶現輕靈,而更注重其凝重的內涵,月色下少女沉屍湖中,更大大增強瞭這種凝重,淒絕處令人毛骨悚然。與滬上文藝圈的交往軼事,可見當時中日雙方各自影響之深。
評分不愧是榖崎啊,江南的景色在他的筆下極具縴細之美,唯美至極而不失趣味
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