安德列•彆雷(1880—1934),俄國象徵主義詩人、作傢,齣生於一個富裕傢庭,自幼受到良好的教育。父親是大學數學係教授,母親愛好音樂,擅長鋼琴演奏,數學的精確性和音樂的藝術性都在彆雷的創作中留下瞭深刻的影響。彆雷自1901年開始發錶文學作品,著有詩歌《藍色天空中的金子》《灰燼》《甕》等,長篇小說《銀鴿》《彼得堡》《莫斯科》《頭麵像》等。
安德列•彆雷在小說中不僅關注俄羅斯民族的文化歸屬和精神源流,而且實驗性地利用多種藝術形式的聯覺性特徵,將象徵與意識流巧妙結閤,他也因此與普魯斯特、喬伊斯等作傢一同進入20世紀著名意識流大師的行列。
在西方,安德列•彆雷被看作是20世紀俄國小說傢中最傑齣的天纔。著名小說傢納博科夫更是將安德列•彆雷最重要的作品《彼得堡》與西方的另外三部劃時代作品——《追憶似水年華》《尤利西斯》《變形記》一起,列為他最欣賞的20世紀西方四大名著。
《彼得堡》憑藉豐盈的想象和跳躍的意識流描寫,再現瞭1905年俄國革命期間,彼得堡十天裏所發生的故事。在宏大的背景下,工廠罷工、遊行、暗殺頻頻上演,平民與貴族、革命黨人與奸細密探輪番登場。不按時序構成的故事情節和人物意識活動,共同繪織齣一幅20世紀初俄羅斯帝國末期的多重奏圖景。在作者筆下,“彼得堡”不再是一個純粹的地理概念,它聯結著俄國的曆史與未來,成為東方和西方“兩個敵對世界的交接點”,具有世界規模的象徵性。
發表於2024-05-07
彼得堡 2024 pdf epub mobi 電子書 下載
《托裏切利真空,或青銅訪客》 by gasara 「引」《彼得堡》P52 『關上的大門裏邊,仿佛不是客廳:好像是……大腦的空間:腦迴、灰色和白色的物質、鬆果體;而(漲潮時)水花飛濺的厚墩墩的牆──那些光禿禿的牆也隻是一種壓抑的和疼痛的感覺:一種屬於這個尊敬的頭顱的後腦殼...
評分 評分(穆旦 譯) 楔 子 那裏,在寥廓的海波之旁 他站著,充滿瞭偉大的思想, 嚮遠方凝視。在他前麵 河水廣闊地奔流;獨木船 在波濤上搖蕩,淒涼而孤單。 在鋪滿青苔的潮濕的岸沿, 黝黑的茅屋東一處,西一處, 貧苦的芬蘭人在那裏棲身。 太陽躲進瞭一片濃霧。 從沒有見過陽光的森...
評分如果硬要在安德烈·彆雷與托爾斯泰、肖洛霍夫、索爾仁尼琴等人之間流露偏愛,我不會再有任何猶豫瞭:彆雷!彆雷!彆雷! 七百多頁的《彼得堡》的故事梗概,十分鍾就能講得清清楚楚,可我們哪怕再平凡的每分每秒,嚮來是“清清楚楚”的嗎?嚮來可以與一個梗概,畫上等號嗎? 評...
評分《彼得堡》作為象徵主義大師彆雷的著作比另外兩本大傢可能更經常聽說的書資格還老:喬伊斯的《尤利西斯》和普魯斯特的《追憶似水年華》。作品以是1905年俄國革命時期首都彼得堡為背景,短短十來天藉助於藝術象徵和意識流描繪瞭一幅萬象俱全的畫捲。不過由於時代背景的不同,現...
圖書標籤: 安德列·彆雷 俄羅斯文學 小說 俄羅斯 象徵主義 俄國&蘇聯文學 長篇小說 外國文學
小說幾乎完全是由破碎的、凹凸參差的情節片段構成。許多句子在不確定性中戛然而止,而句號、逗號、問好和感嘆號等卻還在書頁裏漂泊無依,迷失在密密麻麻的文字流當中。讀者似乎總是被不斷地牽扯至各種時間與空間拼湊起的碎片之中,體驗著作者意圖嚮我們錶達現實社會的荒誕麵貌。在這種境況之下,讀者仿佛深陷瞭一片原始沼澤地,極度無聊與痛苦地在這裏融閤、淹沒自身的意識,忘卻瞭人格和存在的尊嚴,沉浸在這種無法完全還原的瑣碎感官之中。不過,彆雷一直在鼓勵我們去突破這層混亂與躁動的迷霧,果斷地行動與思考,剋服內心與環境的隔閡與分離,以一種無畏的勇氣姿態,重新掌握生命與現實本身。
評分果然是納博科夫喜歡的敘事風格,文字跳躍性很強,夢境幻覺與心理活動以及現實交織,情節峰迴路轉,開場白和尾聲部分算得上遙相輝映,如果以年代來說可以在意識流作品中占有一席之地,具有一定程度上的開創性,從思想性來看更接近於陀思妥耶夫斯基的《群魔》,總體還不錯,但在俄羅斯這樣一個文學底蘊深厚的國傢,魔幻不過布爾加科夫,深度不過陀思妥耶夫斯基,而且中間部分過於冗長,容易産生閱讀疲勞,最多算遺珠罷瞭。
評分身為象徵主義大詩人,彆雷試圖在這部鴻篇巨製中提煉1905年的彼得堡那獨特而瘋狂的城市氣質:極緻的喧囂、身份的混亂、精神的迷惘。主人公那種精神的侏儒樣貌,實在深刻地象徵瞭眾生的可悲,這使得小說不僅成為混亂時代俄國人的精神代錶,也承擔瞭普世人生的代錶——俄國的長篇小說,總具有這樣的力度和輻射。彆雷的意識流敘事也頗具開創性,《彼得堡》成書齣版,較《尤利西斯》還要早。但彆雷的意識流動,仍然處於一種可控的狀態,與《尤利西斯》純然自由地精神流淌,終究有彆。納博科夫評價現代西方文學四大名著,將《彼得堡》與普魯斯特的《追憶似水年華》、喬伊斯的《尤利西斯》、卡夫卡的《變形記》並置,對彆雷尤有偏愛,或者與他深深懷念舊日的俄國文學有關,在文學深淵的潛探上麵,彆雷與喬伊斯、卡夫卡、普魯斯特畢竟存著一點小小的距離。
評分身為象徵主義大詩人,彆雷試圖在這部鴻篇巨製中提煉1905年的彼得堡那獨特而瘋狂的城市氣質:極緻的喧囂、身份的混亂、精神的迷惘。主人公那種精神的侏儒樣貌,實在深刻地象徵瞭眾生的可悲,這使得小說不僅成為混亂時代俄國人的精神代錶,也承擔瞭普世人生的代錶——俄國的長篇小說,總具有這樣的力度和輻射。彆雷的意識流敘事也頗具開創性,《彼得堡》成書齣版,較《尤利西斯》還要早。但彆雷的意識流動,仍然處於一種可控的狀態,與《尤利西斯》純然自由地精神流淌,終究有彆。納博科夫評價現代西方文學四大名著,將《彼得堡》與普魯斯特的《追憶似水年華》、喬伊斯的《尤利西斯》、卡夫卡的《變形記》並置,對彆雷尤有偏愛,或者與他深深懷念舊日的俄國文學有關,在文學深淵的潛探上麵,彆雷與喬伊斯、卡夫卡、普魯斯特畢竟存著一點小小的距離。
評分幾十頁沒什麼意思。
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