引言
歡迎
獨到之處
結構與方法
嚮導一路伴你行
在綫內容
旅程
圖錶
科幻的曆史
小說之山：探索之旅的象徵係統
第一章 靈感與創意生活
引言
想象力遊戲的重要性
幻想與想象
生産想象力
傷痕或碎片
儲備靈感
想象力的詭異麵
圖錶
靈感的生産
靈感的儲備
專題：《繆斯》利琪·杜剋奈特，《事實與假設：謎題之美》卡倫·羅德，《寫作障礙》馬修·切尼
聚光燈：斯科特·伊戈爾
寫作挑戰：使用一個荒唐的提示
第二章 小說的生態係統
引言
故事的生命形態
敘事諸要素
要素細究
說不清的神秘元素
諸要素之間的復雜關係
兩種想象力及其角色
圖錶
行動中的對白
風格麵麵觀
一個故事的生命周期
專題：《視點：主觀與客觀以及視點切換》尼剋·瑪瑪塔斯，
《論解說》金·斯坦利·羅賓森，《信息之信》厄休拉·K.勒古恩
寫作挑戰：質感、色調與風格
第三章 開篇與結局
引言
鈎上的餌
好開篇的要素
不想太早承諾
糟糕的開篇？
長篇小說《芬奇》的開篇
其他方案
風格、色調和聲音
假如《芬奇》是短篇小說
開篇的結束
開始收尾
期待的結局
功敗垂成
《芬奇》的結局
結局的盡頭
圖錶
不斷擴展的語境
以奇怪先生來開篇
故事魚
奇怪先生呈現：開篇金句
敘事之門
讓光綫進入眼睛
《芬奇》開場剖析
色調和風格調整
故事的中間地帶
箭與靶
奇怪先生呈現：收場金句
專題：《<美國眾神>的開篇》尼爾·蓋曼，《結局的挑戰》德西裏娜·博斯科維奇
寫作挑戰：海怪來瞭！——從哪裏開始？
第四章 敘事設計
引言
情節
結構
創造場景
節奏：節拍與進程
場景的開頭和結尾
重復和隱形
場景剪切
場景交切
影視技巧與小說創作
什麼不用戲劇化
乾擾和汙染
時間的作用
圖錶
自然的場景vs戲劇化場景
情節圖錶
情節蜥蜴
人生不是一段情節
情節裝置
伊恩·M.班剋斯《武器浮生錄》的結構
安吉拉·卡特《鞦河利斧殺人案》的結構
弗拉基米爾·納博科夫《假幣製造者》的結構
奇怪先生呈現：結構
顯微鏡下的節拍
企鵝弗雷德與超音速終結鴨：敘事進程
可能性之手，因果之眼
場景剪切：飛艇災難
場景交切：怪獸島的地獄血宴
弗雷與廚子：《歌門鬼城》的動作場景
場景的科學
聚光燈：妮狄·奧考拉夫
寫作挑戰：超越標準情節
第五章 角色塑造
引言
角色塑造的類型
國王與河馬：立體角色VS扁平角色
你應該寫誰？
認識你的角色
要避免的錯誤
深度創造，微妙刻畫
角色弧
圖錶
主人公／對立麵
奇怪先生的角色俱樂部
能量和情感的傳遞
物品的秘密生活
角色弧的類型
單一神話之墨西哥摔跤手
零的輪迴
專題：《描寫他者》勞倫·伯剋斯，《零的輪迴》邁剋爾·西斯科
聚光燈：斯坦特·利托雷
寫作挑戰：用動物塑造人，次要角色
第六章 世界創建
引言
世界觀VS故事觀
成熟設定的特徵
危險與機遇
世界的怪異之處
圖錶
我們所有的虛構世界
奇怪先生呈現：世界觀VS故事觀
專題：《盡人皆知之事》凱瑟琳·M.瓦倫特，《地圖在故事中的作用》喬·阿剋羅比，《論小宇宙的閤成》遊朝凱聚光燈：戴維·安東尼·德拉姆
寫作挑戰：調查一座天空之城
第七章 修改
引言
修改是什麼？
起稿策略
幻想文學創作的具體問題
係統化檢驗
謹記：找到你自己的修改程序
選擇首批讀者
處理反饋
彆澆滅火花
圖錶
他們改瞭多少遍？
彼得·史超伯的手稿
格蘭威爾公司的角色圈
要避免的首批讀者
可能需要修改的故事魚
復活傳奇
專題：《關於修改》萊夫·格羅斯曼，《找到我的路》凱倫·喬伊·富勒
聚光燈：彼得·史超伯
寫作挑戰：點滴改變
工作坊附錄
實況角色扮演與寫作卡琳·提德貝剋
喬治·R.R.馬丁談寫作技藝
玩遊戲與講故事威爾·欣德馬奇
寫作練習
同類相食與學會剋製：尋找觸手可及的故事
偷骷髏：金發姑娘和三個小故事
因果關係：以獨輪手推車上的鹿、斷指和你的鬍鬧朋友一案為例
物品的秘密生活
對白，還是沒對白：我們說到哪兒瞭？
創建曆史：每件東西都涉及個人
觸覺聯係：開始！
最後一飲的鳥頭
卡桑德拉·N.雷爾西被遺忘的作品
加速練習：兔子必須說話
《假幣製造者》變體練習
作傢的發展階段
緻謝
譯名對照錶
· · · · · · (收起)