目录
上篇 评论集
一、评论舒曼《浮士德》、萨瓦尔《李尔王》序曲、瓦格纳《齐格弗里德》第三幕和维特科夫斯基的一首交响曲（摘自《白色杂志》，1901 年4 月1 日）/ 3
二、评论穆索尔斯基《育儿室》、杜卡《钢琴奏鸣曲》和洛德维尔交响音乐会（摘自《白色杂志》，1901 年4 月15 日）/ 9
三、评论神圣的星期五、《第九交响曲》（摘自《白色杂志》，1901 年5 月1 日）/ 14
四、评论歌剧（摘自《白色杂志》，1901 年5 月15 日）/ 19
五、评论尼基施音乐会、露天音乐（摘自《白色杂志》， 1901 年6 月1 日） / 24
六、与克罗什先生的谈话（摘自《白色杂志》，1901年7月1日）/ 29
七、关于几种迷信和一部歌剧（摘自《白色杂志》，1901年11月15日）/ 35
八、从《夏娃》到《格里赛利迪斯》（摘自《白色杂志》，1901年12月1日）/ 40
九、我为什么创作了歌剧《佩利亚斯》（1902年4月）/ 43
十、评论音乐的发展趋势（摘自《音乐家》，1902年10月）/ 46
十一、德国音乐对法国音乐的影响（摘自《法国信史》，1903年1月）/ 48
十二、评论丹第的《异邦人》（摘自《吉尔·布拉斯》，1903年1月12日）/ 50
十三、对露天音乐会的思考、评论周日的音乐会和巴伐利亚的路易·斐迪南亲王（摘自《吉尔·布拉斯》，1903年1月19日/ 55
十四、音乐剧《泰坦尼亚》（摘自《吉尔·布拉斯》，1903 年1 月21 日）/ 62
十五、对《泰坦尼亚》及音乐会的评论（摘自《吉尔·布拉斯》，1903 年1 月26 日）/ 63
十六、圣歌合唱学校（摘自《吉尔·布拉斯》，1903 年2 月2 日） / 69
十七、对魏因加特纳先生及《茶花女》重登喜歌剧院舞台的评论（摘自《吉尔·布拉斯》，1903 年2 月16 日）/ 75
十八、一封公开信、评论民族音乐协会和拉穆勒音乐会（摘自《吉尔·布拉斯》，1903 年2 月23 日）/ 80
十九、为了人民：评论齐格弗里德·瓦格纳先生在拉穆勒音乐会上的演出（摘自《吉尔·布拉斯》，1903 年3 月2 日）/ 87
二十、评论《雕塑》和埃尔内斯特·雷耶尔（摘自《吉尔·布拉斯》，1903 年3 月7 日）/ 93
二十一、讨论歌剧及与音乐的关系；评论民族音乐协会（摘自《吉尔·布拉斯》，1903 年3 月9 日）/ 95
二十二、评论当代公众艺术教育（摘自《作家调查》，1903年3月15日）/ 101
二十三、评论柯罗纳音乐会、圣-桑先生、阿尔弗雷
德·巴什莱特先生；评论拉穆勒音乐会（摘自《吉尔·布拉斯》，1903年3月16日）/ 102
二十四、评论喜歌剧《玛格特》（摘自《吉尔·布拉斯》，1903年3月19日）/ 108
二十五、评论《玛格特》及拉穆勒音协会（摘自《吉尔·布拉斯》，1903年3月23日）/ 110
二十六、评论圣-莫尔的莫扎特、民族音乐协会、理查·施特劳斯和柯罗纳音乐会（摘自《吉尔·布拉斯》，1903年3月30日）/ 116
二十七、对瓦格纳、驻罗马法兰西学院的百年庆典的评论（摘自《吉尔·布拉斯》，1903年4月6日）/ 122
二十八、评论宗教音乐会和塞萨尔·弗朗克的《八福》（摘自《吉尔·布拉斯》，1903年4月13日 / 128
二十九、评论格里格（摘自《吉尔·布拉斯》，1903年4月20日）/ 134
三十、评论喜歌剧的复兴及《维特》重登喜歌剧院（摘自《吉尔·布拉斯》，1903 年4 月27 日）/ 139
三十一、来自伦敦的信（摘自《吉尔·布拉斯》，1903 年5 月5 日）/ 144
三十二、评论柏辽兹与冈斯伯格（摘自《吉尔·布拉斯》，1903 年5 月8 日）/ 149
三十三、评论圣- 桑的《亨利八世》（摘自《吉尔·布拉斯》， 1903 年5 月19 日）/ 153
三十四、从音乐角度谈对罗马奖的一些思考（摘自《音乐家》，1903 年5 月）/ 155
三十五、对伦敦演出《尼伯龙根的指环》的印象（ 摘自《吉尔·布拉斯》，1903 年6 月1 日）/ 160
三十六、评论威廉·考梅特的《利特豪斯》（摘自《吉尔·布拉斯》，1903 年6 月6 日）/ 165
三十七、一位罗马奖得主的印象（摘自《吉尔·布拉斯》， 1903 年6 月10 日）/ 168
三十八、1903年音乐小结（摘自《吉尔·布拉斯》，1903年6月28日）/ 172
三十九、评论古诺（摘自《音乐家》，1906年7月）/ 177
四十、评论玛丽·嘉登（摘自《音乐家》，1908年1月）/ 180
四十一、关于《伊波利特与阿利西埃》（摘自《费加罗报》，1908年5月8日）/ 182
四十二、我们应该把什么放在音乐的下面？美妙的诗句、糟糕的诗句、自由的诗句，还是散文？（费尔南·迪瓦尔的调查研究）（摘自《音乐家》，1911年3月）/ 186
四十三、马斯奈不再是……（摘自《晨报》，1912年8月14日）/ 188
四十四、评论拉莫（1912年11月）/ 190
四十五、评论柯罗纳音乐会（摘自《S.I.M.》，1912年11月）/ 192
四十六、论艺术中的尊重（摘自《S.I.M.》，1912年12月）/ 196
四十七、年底小结（摘自《S.I.M.》，1913 年1 月15 日）/ 201
四十八、论品位（摘自《S.I.M.》，1913 年2 月15 日）/ 205
四十九、评论先驱者（摘自《S.I.M.》，1913 年3 月15 日） / 209
五十、评论柯罗纳音乐会（摘自《S.I.M.》，1913 年5 月15 日）/ 214
五十一、评论《游戏》（摘自《晨报》，1913 年5 月15 日）/ 218
五十二、关于瓦格纳的百年（摘自《政治与文艺年鉴》， 1913 年5 月25 日）/ 220
五十三、评论柯罗纳音乐会、新音乐会协会（摘自《S.I.M.》， 1913 年11 月1 日）/ 221
五十四、评论西班牙音乐（摘自《S.I.M.》，1913 年12 月1 日）/ 226
五十五、评论柯罗纳音乐会（摘自《S.I.M.》，1914 年1 月1 日） / 231
五十六、评论柯罗纳音乐会（摘自《S.I.M.》，1914年2月1日）/ 233
五十七、为了音乐（摘自《S.I.M.》，1914年3月1日）/ 237
五十八、“终于，自由了！”（摘自《强势报》，1915年3月11日）/ 241
五十九、《法国音乐十二讲》前言（1917年）/ 243
下篇 访谈录
一、《佩利亚斯与梅利桑德》上演的前夜（摘自《音乐历史与评论》，1902年4月）/247
二、批评家们的批评：《佩利亚斯与梅利桑德》（摘自《费加罗报》，1902年5月16日）/ 251
三、法国音乐的现状（摘自《蓝色杂志》，1904年4月2日）/ 254
四、瓦格纳对音乐的影响（摘自《电光石火》，1908年2月）/ 256
五、德彪西谈他的音乐（ 摘自《哈勃周刊》，1908 年8月29 日）/ 258
六、专访（摘自《美国人报》，1908 年11 月）/ 261
七、在音乐学院做什么？（摘自《费加罗报》，1909 年2 月14 日）/ 263
八、当代音乐和德彪西先生的见解（摘自《每日邮报》， 1909 年5 月28 日）/ 266
九、当今的音乐和未来的音乐（摘自《喜剧》，1909 年11月4 日） / 269
十、关于意大利现代音乐的调查（摘自《喜剧》，1910 年1 月31 日）/ 271
十一、德彪西给《喜剧》的来信（摘自《喜剧》，1910 年2 月1 日）/ 272
十二、与德彪西谈话（摘自《音乐家》，1910 年2 月12 日）/ 273
十三、古典主义理想的复兴？（摘自《巴黎日报》，1910年5 月20 日）/ 277
十四、专访（摘自《纽约时报》，1910年6月26日）/ 279
十五、慕尼黑的法国音乐周（摘自《巴黎日报》，1910年8月21日）/ 287
十六、第一千场柯罗纳音乐会（摘自《精益求精》，1910年11月20日）/ 288
十七、致一位奥地利记者（1910年12月）/ 289
十八、专访（摘自《阿泽斯特》，1910年12月6日）/ 290
十九、在赛义德车站的一次中途停靠—对克劳德·德彪西先生的访谈（摘自《喜剧》，1910年12月17日）/ 293
二十、外国音乐和法国作曲家（摘自《高卢人》，1911年1月10日）/ 295
二十一、伟大音乐家的思想—德彪西先生向我们吐露了他的一些计划和期望（摘自《精益求精》，1911年1月18日）/ 298
二十二、分散在各地的音乐活动（摘自《喜剧》，1911年1月26日）/ 301
二十三、德彪西先生与《圣·塞巴斯蒂安的殉难》（摘自《精益求精》，1911 年2 月11 日）/ 303
二十四、在《圣·塞巴斯蒂安的殉难》上演之前—德彪西先生与宗教音乐（摘自《喜剧》，1911 年5 月18 日）/ 306
二十五、未来的歌剧（摘自《精益求精》，1913 年9 月15 日）/ 308
二十六、德彪西谈他的戏剧计划（摘自《喜剧》，1914 年2 月1 日）/ 309
二十七、德彪西在罗马：一个形象和一段对话（摘自《讲坛》，1914 年2 月23 日）/ 311
二十八、对教堂舞蹈音乐的调查（摘自《S.I.M.》，1914 年3 月1 日）/ 317
二十九、对当代音乐的评价（摘自《练习曲》，1914 年6 月）/ 318
后　记 / 321
· · · · · · (收起)