具體描述
我計劃要寫的這一套書有五本，先後是《無路可逃》（1966-1976）、《淩汛》（1978-1979）、《激流中》（1979-1989）、《擱淺》（1989-1994）、《漩渦》（1995-2015）。五本書連起來是我五十年精神的曆史。我已經提前把第二本《淩汛》寫齣來齣版瞭。現在寫《淩汛》前的十年《無路可逃》。這本書很重要，沒有這冰封般無路可逃的絕境，就沒有後來排山倒海的淩汛。
好瞭，曆史在我身上開始瞭。
作者簡介
馮驥纔，浙江寜波人，1942年生於天津，中國當代作傢、畫傢和文化學者。作品題材廣泛，形式多樣，已齣版各種作品集二百餘種。代錶作《啊！》《雕花煙鬥》《高女人和她的矮丈夫》《神鞭》《三寸金蓮》《珍珠鳥》《一百個人的十年》《俗世奇人》等。作品被譯成英、法、德、意、日、俄、荷、西、韓、越等十餘種文字，在海外齣版各種譯本四十餘種。
目錄資訊
一、抄傢全過程
二、結婚紀念日
三、牆縫裏的文學
四、業務推銷員
五、死神擦肩而過
六、藝術傢生活圓舞麯
七、老鼠搬傢
八、被扭麯的寫作
九、逃亡
十、最後一擊
· · · · · · (收起)
讀後感
所有人都被絞入這革命機器中;所有人都有罪，罪名是"子虛烏有";所有人都在薄冰之上提心吊膽地生活（也許已不能稱之為生活，而是苟且偷生），生怕墜入深淵。豁達的人苦中作樂蹚過這十年渾水，自尊的人自我瞭結也未嘗不是一種解脫。隻是，太寒心罷。 始終記得木心先生的一句話：所...
評分第一本《一百個人的十年》，這是第二本，第一個十年，1966-1976年，215頁，100韆字，感觸最深的是“文學的本質是用光明照亮黑暗，還有，文學的本質必須服從心靈”、“藝術是目的，不是工具”、“贋品中也會有些許的真實”，文革+唐山大地震，一傢人能幸存下來，再寫齣這些作品...
評分第一本《一百個人的十年》，這是第二本，第一個十年，1966-1976年，215頁，100韆字，感觸最深的是“文學的本質是用光明照亮黑暗，還有，文學的本質必須服從心靈”、“藝術是目的，不是工具”、“贋品中也會有些許的真實”，文革+唐山大地震，一傢人能幸存下來，再寫齣這些作品...
評分馮驥纔口述史第一本，是從不可說開始的。馮驥纔是 42 年齣生的，比起陳凱歌的 52 年齣生，在不可說的幾年裏恰好是對立麵。所以看《少年凱歌》時痛哭流涕，看《無路可逃》卻是戰戰兢兢。他的文字不如陳凱歌那樣富有文學性，可能是口述的緣故。 他說“可靠性和抗壓性成正比”。在...
評分既不要相信領袖，也不要相信人民群眾 既不要相信領袖，也不要相信人民群眾 既不要相信領袖，也不要相信人民群眾 既不要相信領袖，也不要相信人民群眾 既不要相信領袖，也不要相信人民群眾 既不要相信領袖，也不要相信人民群眾 既不要相信領袖，也不要相信人民群眾 既不要相信領...
用戶評價
這本書的敘事節奏像極瞭午後慵懶的貓，不動聲色間就將你拖入瞭它構建的世界裏。我必須承認，起初我有些抗拒這種緩慢的鋪陳，總覺得少瞭點直擊人心的爆點。然而，隨著情節的層層剝開，我纔體會到作者那份沉穩的功力。他似乎並不急於展示宏大的圖景，而是將筆墨聚焦於那些微小、易逝的情感瞬間。比如，人物A在麵對一個艱難抉擇時，手指無意識地摩挲著一件老舊的木雕，那一下一下的觸感，比任何旁白的內心獨白都更能體現齣內心的掙紮與不捨。書中對環境的描寫也極其考究，那種潮濕、帶著青苔氣息的空氣感，仿佛真的能透過紙頁滲透齣來，讓人不禁想伸手去拂開眼前的霧氣。這種細膩到近乎苛刻的描摹，成功地讓故事中的每一個場景都擁有瞭自己的呼吸和溫度，而不是僅僅作為事件發生的背景闆。讀完後，我感到瞭一種長久的餘韻，仿佛剛剛經曆瞭一場漫長而寜靜的夢境，醒來後依舊能感受到夢中細微的光影變幻。這不隻是一部小說，更像是一份精心保存的、關於時間流逝的標本，值得細細品味那些不經意的紋理。
评分讀完這本作品，我有一個非常強烈的感受，那就是作者對於人性復雜麵的探討，簡直是教科書級彆的展示。他沒有將任何角色臉譜化，沒有絕對的善或絕對的惡，每個人都活得像我們身邊那些充滿矛盾的熟人。我尤其欣賞他對“灰色地帶”的刻畫。故事中的衝突往往不是正義與邪惡的對抗，而是兩種看似閤理卻相互抵觸的信念之間的碰撞。比如，主角B為瞭維護集體的榮譽，不得不做齣瞭一個傷害至親的選擇，而作者並沒有去評判這個對錯，而是冷靜地展示瞭兩種力量拉扯下，主角精神世界的崩塌與重建過程。這種處理方式極為高明，它迫使讀者跳齣道德審判的舒適區，真正去理解“立場”是如何塑造行為的。書中的對話也極具張力，很多關鍵信息並非直白地傾訴齣來，而是隱藏在那些未盡之言和微妙的停頓之中，需要讀者自己去挖掘和填充。這使得閱讀過程不再是被動接受，而是一場主動的、充滿智力挑戰的解讀遊戲。每一次重讀，我都能從那些看似無關緊要的隻言片語中，捕捉到新的隱藏含義，這本書的耐讀性極高。
评分坦率地說，這本書的結構處理簡直是一場高難度的魔術錶演。作者在時間綫上玩弄的把戲，初看之下會讓人感到暈眩，仿佛被捲入瞭一個不斷摺疊和展開的迷宮。故事並非采用傳統的綫性敘事，而是頻繁地在過去、現在，甚至是某種“未成形”的未來片段之間穿梭。然而，最令人佩服的是，盡管敘事結構如此復雜，信息點卻從未丟失或錯位。每一次跳轉，都像是精密齒輪的咬閤，看似隨機，實則服務於一個宏大的、最終匯閤的目標。我必須承認，有那麼幾章我不得不停下來，對照著草稿紙梳理人物的關係鏈和時間點，但這絕不是因為敘述混亂，而是因為作者設置的陷阱太過精巧。等到最後所有綫索收束，那種豁然開朗的震撼感，是許多情節平鋪直敘的作品無法給予的。這種敘事技巧的運用，徹底顛覆瞭我對傳統故事講述模式的認知，它證明瞭文學形式本身也可以成為內容的重要載體。
评分這本書最讓我印象深刻的是它對“環境的異化”這一主題的深刻挖掘。它構建的世界觀，並非那種架空的、充滿奇幻設定的世界，而是一個在我們身邊看似真實，卻又在細微之處扭麯瞭的“類現實”。作者巧妙地利用瞭空間的壓抑感來烘托人物的生存睏境。無論是那些永遠見不到陽光的走廊，還是那些錶麵上光鮮亮麗卻內部腐朽的機構，都成為瞭人物內心焦慮的具象化投射。這種環境與心境的共振，讓故事的代入感極其強烈。我閱讀時，常常會産生一種錯覺，仿佛自己也置身於那種無處不在的、令人窒息的秩序之中，時刻擔心自己會因為微小的“齣格”而被係統重新格式化。這種對體製化、對群體無意識壓力的描摹，遠比直接控訴來得更有力量，因為它揭示瞭我們現代生活中隱藏的、更深層次的恐懼。這本書成功地將一個哲學層麵的探討，落地到瞭可感知的、具體的場景之中，讀完後讓人對日常生活的錶象保持一份警惕。
评分我對這本書的語言風格簡直是著迷瞭。它不像某些暢銷小說那樣追求華麗的辭藻堆砌，而是用一種近乎禁欲的剋製感，達到瞭極緻的感染力。作者的文字就像冰川邊緣打磨過的石頭，棱角分明，觸感冰涼，卻蘊含著巨大的、即將迸發的能量。他擅長使用精確到令人心驚的動詞，使得原本平淡的動作都染上瞭一層特殊的意義。例如，描述一個角色離開時的動作，他沒有用“走開”，而是用瞭“撤迴”或“抽離”，這兩個詞瞬間將人物的心理距離和決絕態度烘托瞭齣來。這種對詞匯的精準選擇，構建瞭一種獨特的閱讀韻律，讀起來有一種沉甸甸的儀式感。特彆是當描述到那些關於“記憶”和“遺忘”的主題時，語言的密度達到瞭頂峰，每一個句子都像是一個被壓縮的信息包，需要讀者慢下來，細細咀嚼纔能體會到其中蘊含的重量。這種沉穩有力的文風，讓整部作品散發齣一種曆久彌新的古典美感。
评分“你說，將來我們這代人死瞭，後代人能知道我們現在的處境嗎？我們的痛苦、絕望、無奈，我們心裏真實的想法，他們會從哪裏知道呢？”——文學油然而生。看得一身冷汗，既震驚又感慨。想起羅新老師說的，永遠要相信人，相信無論在多糟糕的處境中，人總能找到自我教育和自我救贖的辦法。想哭。
评分啊，時代。
评分啊，時代。
评分從《一百個人的十年》到《淩汛》再到《無路可逃》，短短幾年過去，我對這匪夷所思的時代瘋狂已不再抱著尚覺疏遠的態度。就像“原來《1984》和《美麗新世界》並非是隻能選擇一個的，事實上，兩者竟然是一起牽著手引領我們走嚮未來的”一樣，在今天我們仍舊對狂熱的舉報和藉調式寫作以及自我審查的紅綫無路可逃。新聞實驗室被封後，方可成在郵件裏講“隨隨便便就能扣帽子、編造個罪名就能將人打倒的年代，並未真正離去。”這樣的例子，我們又見得少嗎。
评分一個人的十年。多少人的十年？局勢、生活、人心，都在其中瞭。
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