詹姆斯•埃爾金斯 (James Elkins), 美國著名藝術史傢、理論傢和批評傢。目前是芝加哥藝術學院E.C. 查德伯恩(E.C. Chadbourne)名譽教授、藝術史係主任。1977年在康奈爾大學取得學士學位。1983年在芝加哥大學取得繪畫專業和藝術史專業雙碩士學位,並於1989年從同一所大學取得藝術史博士學位。埃爾金斯的多部著作曾被譯為中文、韓語、德語、俄語、意大利語、捷剋語等多國語言。他的研究興趣廣泛,包括藝術圖像、科學圖像和自然圖像的理論和曆史、繪畫、攝影理論、藝術史編纂學,以及全球藝術史等。
本書是以全球藝術史的宏觀視角敘述中國山水畫在藝術史版圖下的麵貌,也涉及中國山水畫史所體現的藝術史全球性和本土性的問題。作者試圖對中國山水畫敘事存在的"西方中心論"提齣質疑,以一種公正客觀的態度重新審視中國山水畫或中國山水畫的曆史在西方美術史學中被描述時,它們是如何呈現在西方美術史學學科中的。本書以西方的中國美術史作者,從早期的費諾羅薩,到喜龍仁、羅蘭、羅樾、李雪曼、方聞、蘇立文、高居翰等現代學者的著述為研究對象,對隱含的比較原則進行瞭哲學的解讀,認為在潘諾夫斯基、貢布裏希、夏皮羅、貝爾廷等權威的籠罩下,西方美術史學對待非西方美術的研究不免有"西方中心"的色彩。書中不僅涉及中西方畫史,且涉及西方曆史哲學和藝術史編纂學的方法論等知識,具有很高的學術價值。
發表於2024-11-25
西方藝術史中的中國山水畫 2024 pdf epub mobi 電子書 下載
我在1999年5月左右讀到這本書,算是這本書的最早讀者之一。 西方美術史學中的中國山水畫,這是一個非常重要的課題。說它重要,並不是因為它實踐著所謂的“跟國際接軌”之類的話題,這種話題被大傢說的太多以至於泛濫的時候,似乎不再有當初的那種豪情壯誌的召喚力。我認為事情...
評分我在1999年5月左右讀到這本書,算是這本書的最早讀者之一。 西方美術史學中的中國山水畫,這是一個非常重要的課題。說它重要,並不是因為它實踐著所謂的“跟國際接軌”之類的話題,這種話題被大傢說的太多以至於泛濫的時候,似乎不再有當初的那種豪情壯誌的召喚力。我認為事情...
評分我在1999年5月左右讀到這本書,算是這本書的最早讀者之一。 西方美術史學中的中國山水畫,這是一個非常重要的課題。說它重要,並不是因為它實踐著所謂的“跟國際接軌”之類的話題,這種話題被大傢說的太多以至於泛濫的時候,似乎不再有當初的那種豪情壯誌的召喚力。我認為事情...
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評分我在1999年5月左右讀到這本書,算是這本書的最早讀者之一。 西方美術史學中的中國山水畫,這是一個非常重要的課題。說它重要,並不是因為它實踐著所謂的“跟國際接軌”之類的話題,這種話題被大傢說的太多以至於泛濫的時候,似乎不再有當初的那種豪情壯誌的召喚力。我認為事情...
圖書標籤: 藝術史 海外中國研究 中國美術史 美術史 選讀書目 待購2 書畫 山水畫
西方藝術史書寫中的中國(山水)畫問題。野心勃勃,一路與費諾羅薩、喜龍仁、羅蘭、羅樾、李雪曼、方聞、蘇立文、高居翰等論戰,一路殺嚮潘諾夫斯基、貢布裏希、夏皮羅、貝爾廷的西方中心論,對於國內學者理解西方學者的思路和寫法,大有裨益。這種深度的著作,不適閤普通讀者,難得一見。
評分作者有一定的見解,但是對中國藝術史學的認識十分落後,文章內容鬆散,屁股很歪
評分前麵西方學術史的論戰部分,作者得齣的種種結論讓我懷疑作者到底對中國本土的藝術史學史瞭解多少?其次之後的引論,在批評瞭之前西方學者做的比較的無效性後,多從史觀角度分期比較中西藝術傢,但問題實在比他批評過的那些更多。且說董其昌和畢加索,二者藝術創作齣發點根本不同,史觀也根本不同,強行拉郎,意義何在?以及那一條“激進的董其昌”被清院體“收編”的綫索,簡直可笑。
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評分前麵西方學術史的論戰部分,作者得齣的種種結論讓我懷疑作者到底對中國本土的藝術史學史瞭解多少?其次之後的引論,在批評瞭之前西方學者做的比較的無效性後,多從史觀角度分期比較中西藝術傢,但問題實在比他批評過的那些更多。且說董其昌和畢加索,二者藝術創作齣發點根本不同,史觀也根本不同,強行拉郎,意義何在?以及那一條“激進的董其昌”被清院體“收編”的綫索,簡直可笑。
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