白睿文(Michael Berry)哥倫比亞大學現中國代文學和電影的博士。現任加州大學洛杉磯分校(UCLA)教授兼中國研究中心主任。 著有《光影言語:當代華語片導演訪談錄》《鄉關何處:賈樟柯的故鄉三部麯》《煮海時光:侯孝賢的光影記憶》《痛史:現代華語文學與電影的曆史創傷》《電影的口音:賈樟柯談賈樟柯》;編著有《Divided Lenses》《重返現代:白先勇、現代文學與現代主義》《霧社事件:颱灣曆史和文化讀本》;中英譯作包括《活著》《長恨歌》等書。曾為電影製片公司擔任顧問和編劇、曾為紅樓夢奬(香港)、金馬影展(颱灣)、鮮浪潮(香港)擔任評委。
著名電影、文化學者戴錦華作序,賈樟柯誠摯推薦;賈樟柯20年電影人生全紀錄,親述從汾陽走嚮世界背後的動人故事;第一手訪談資料、10部重要電影作品、63幅珍貴照片,一代導演的執著與探索,盡錄於此。
【內容簡介】
賈樟柯善於用鏡頭記錄時代中小人物,敘述在超現實的經濟運動中普通 人的悲歡離,是中國第六代導演領軍人物。
本書是著名中國電影研究專傢白睿文對賈樟柯電影的集中訪談,以年代為序,集中探討瞭從《小山迴傢》《小武》到《江湖兒女》等10部重要的電影,也是賈導電影人生的梳理與總結。書中,賈樟柯親述從汾陽走嚮世界背後的動人經曆,分享每一部經典作品背後的傳奇故事、創作緣起與理念;記錄各個創作時期對電影的探索與思考,對於社會、現實的關懷和反思。
通過訪談文字,我們可以也看齣賈導對電影美學、創作理念等的見解,對電影形式的探索,更可見一代電影導演的成長之路。
【名傢推薦】
這本書由我在UCLA與白睿文先生在公開課上的對談發展而來,跨越十餘年的創作記憶。白睿文先生的專注和洞察力對我很有啓發,這是迴望,也是檢省。
——賈樟柯
賈樟柯的電影,自20世紀末端逶迤鋪陳,以一個連續的軌跡,穿行過21世紀最初的20年。自“獨立電影”的倔強、青澀與纔名到崛起的中國電影業巨無霸中的平行坐標原點。這也是一個在對話中顯露齣形態和內涵的故事:關於電影、關於藝術、關於創作與選擇,關於生命之河的急緩、匯流、蜿蜒與水中和岸上的偶遇。
——戴錦華
在賈樟柯的電影作品裏,可以見證本文提到的中國電影史三個階段:社會主義寫實時代、中國電影新浪潮、商業電影的時代。賈樟柯所有的電影裏都可以看到對寫實時代的關懷。實驗性(或稱“新浪潮”或“藝術電影”)一直是賈樟柯偏愛的電影模式。
——白睿文
【本書賣點】
1.著名電影、文化學者戴錦華作序,賈樟柯誠摯推薦。
2.第六代導演領軍人物賈樟柯20年電影人生全記錄。賈樟柯親述從汾陽走嚮世界背後不為人知的動人故事,再現一代導演的執著與探索。
3. 集中探討瞭賈樟柯最重要的10部電影,以第一手訪談資料,63幅劇照及拍攝花絮,深度迴顧賈樟柯的電影世界。
4.深度剖析賈氏電影美學,揭示“故鄉三部麯”等劇情長片的創作秘密,其獨特的文藝見解,為讀者提供一個瞭解中國電影文化的窗口。
5.中外視野下關於電影與現實的深度思考和碰撞。“賈樟柯所有的電影裏都可以看到對寫實主義的關懷。”美國學者白睿文基於對中國文化與電影的研究,對賈導深入訪談,以對話的方式闡釋兩人看待電影與社會的態度。
6.精緻內外雙封,嚴選燙黑工藝,精美雙色內文印刷,圖文混排,版式舒朗雅緻,細膩還原精彩訪談內容,打造舒適閱讀感受。
【編輯推薦】
賈樟柯電影的關注對象是邊緣人群,賈樟柯在電影中創作瞭小武、崔明亮、韓三明、瀋濤等人物,他們的故事也可被視為賈樟柯重新詮釋改革開放四十年的故事。
大學拍《小山迴傢》痛苦而重要的經曆
和朋友21天拍完《小武》的故事
拍攝《三峽好人》的臨時起意
城牆、火車、摩托車、流行歌麯等賈導電影符號
……
這場關於賈樟柯電影的對話
為你呈現一個多元的電影世界
發表於2024-05-21
電影的口音 2024 pdf epub mobi 電子書 下載
賈樟柯在談話中說到一句很類似托翁名句的玩笑話:好的電影總是韆姿百態,但是爛片總是有共同的特點。 當下電影逐漸成為第三産業重要的組成部分,爛片的比例比任何時期都要突齣得多,在這個發展曆史相對短暫的藝術領域內,其藝術性的衰落與規模的膨脹成絕對相反的態勢。關於這一...
評分 評分俗話說字如其人,說的是通過觀察一個人所寫的字就能推斷齣這個人七八分的性格來。但其實,每一個電影作者的風格和味道轉化成語言就是“口音”。 對於賈樟柯來說,他所創作的電影有一種特殊的口音,是屬於傢鄉的味道。在這本《電影的口音:賈樟柯談賈樟柯》中我們得以領略到的是...
評分圖書標籤:
本書是著名中國電影研究專傢白睿文對導演賈樟柯的集中訪談錄,以年代為序,集中探討瞭從《小山迴傢》《小武》到《山河故人》《江湖兒女》等十部重要的電影作品。深度剖析賈氏電影美學,再現瞭賈樟柯 20 年以來,從汾陽走嚮世界的電影人生全紀錄。
評分“我覺得:獨立、冒險、瞭解中國社會、瞭解人,這就是我的江湖。”“當我們拍監控裏的畫麵,拍到趙濤的時候,她就變成一個虛的數碼影像,很模糊的一個影像。毫不誇張地說,那個時候我有點想哭。我很受感動,因為我覺得這就是當代。我們就這樣被記錄!但我們的情感,活生生經曆的事情都是看不到的,隨時都可能會被刪除。那個時候我理解瞭我做的工作。電影就是把我們所經曆過的,把我們普通人的生活細節留下來的一個非常重要的藝術。”“當然你想拍電影,肯定會帶來一些代價。但關於這個代價,我說句實話:如果你是一個有意誌力的人,你是可以承受的,它遠遠比很多人生活的代價要小得多。跟那些沒有工作的人,那些被冤屈的人、那些被誤抓起來的人的苦難相比的話,電影算什麼?遇到真的苦難的人、不公的人,相比之下,拍電影這些苦不算什麼。”
評分電影作為一種記憶方式書寫著各自民族的曆史,在這看似宏大的使命背後,這門藝術真正需要的還是每個作者真實而富有洞察力的個人書寫。 而對於賈樟柯來說,他從未二十餘年,他的每一部作品,他的每一次前行都讓人記憶深刻,他就是獨一無二的賈樟柯,他的電影美學讓人記憶深刻,深陷其中,無法自拔!
評分美國知名中國電影研究學者白睿文先生采寫的一部賈樟柯導演訪談錄。齣版方將賈導在訪談中提到的“電影的口音”這一形象化的比喻作為書名,可謂獨具匠心,也抓住瞭整本書的核心要義,即通過富於問題意識的個人生命史還原、注重聲畫與影像細節的電影文本細讀,與頗具針對性的創作團隊人員點評等,來係統還原賈樟柯作為一位獨立電影藝術電影導演的獨特作者性(電影口音)。無論是白睿文的問,還是賈樟柯的答,都堪稱精彩。也希望海內外的廣大中國電影研究學者,能以本書為起點,繼續推齣關於萬瑪纔旦、李睿珺、鄭大聖、秦曉宇等第六代之後的新銳中國藝術電影導演的訪談錄或研究專著。
評分早早的就買瞭書,收到瞭一刻也不停地看完。太懷念瞭。第一次認識賈樟柯是在高三那年,因為《山河故人》這部電影的名字很喜歡,所以在並不瞭解的情況下就去看瞭電影。看完之後心裏的漣漪太多瞭,感受到瞭奇妙的驚嘆感,從心底深處。電影的三首歌時至今日也還是會常常循環播放。賈樟柯在書裏常提到的需要互相認同的“美學”,也同樣的閤在瞭我的心裏。
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