具體描述
漢語詩歌的沉潛之作，傾心於微物之神
第三代詩歌代錶詩人呂德安四十年詩歌創作集粹
“有誰像我這樣躺臥在天空下，起伏著，像塵土。”
【編輯推薦】
被稱為“中國的弗羅斯特”，呂德安40年詩歌生涯的全麵文獻性總結，由詩人親自編選的詩歌精選集。
【內容簡介】
本書收錄瞭呂德安從1979到2019四十年間的詩作，按創作年代分為四輯，並特彆收錄呂德安的長詩若乾作一輯，書末特附呂德安創作履曆錶，可以說是對詩人呂德安創作生涯的一次較全麵的文獻性總結。
如果說詩是可分享的秘密，那麼抒情性則是這些詩作一以貫之的內在齣處，也是催生這些富有情感的寫作的倫理焦點。呂德安的詩樸素且鄉土氣息濃厚，有一種直擊心靈的美，他筆下那些簡單的事物，石頭、大海、光和大地都成為一種孑然獨立的純然存在。呂德安擁有一種馭繁為簡的能力，在他的詩歌中，技巧和真誠達成高度的融洽，字裏行間由內而外散發齣靈性的光芒。
【他人薦語】
他的詩樸素且鄉土氣息濃厚，有一種直擊心靈的美，因此有人將他譽為“中國的弗羅斯特”。
——第十屆華語文學傳媒奬入圍評語
我們終於可以麵對幾位如大樹般臨風獨立的，具有明確的風格和石頭一樣沉重的文本的詩人瞭。在這裏我指的是呂德安。——於堅
呂德安是一個“嚮後尋找理想的人”。——韓東
作者簡介
呂德安，1960年齣生，福建人。當代重要詩人，畫傢。著有詩集《傍晚降雨》《南方以北》《頑石》《適得其所》《兩塊顔色不同的泥土》，著有散文隨筆《山上山下》《寫詩，畫畫，蓋房子》等，現居西雅圖和福建。
目錄資訊
澳角的夜和女人 / 3
母親們 / 4
我的父親 / 6
煤炭的挑夫 / 9
孤獨的女鄰居 / 10
聽西班牙吉他（選節） / 11
昨夜有雨 / 12
紙蛇（修訂版） / 13
賣藝的啞巴謠麯 / 17
蘆葦小麯 / 18
駁船謠 / 19
夢囈 / 20
民謠 / 21
山榖的農夫 / 22
馬戲團小麯 / 23
舊時的情人 / 24
舊時的情人或船塢謠麯 /26
古鍾謠 / 29
挽歌 / 31
陸地的蘆葦草 / 35
我的情人 / 36
寄給父親 / 38
婚約 / 40
殘疾的女鄰居 / 41
告訴你一位好姑娘 / 42
外鄉人 / 44
村莊 / 46
吉他麯 / 48
小雪 /50
第二輯 南方以北（1984—1990）
三個男孩 / 53
三個女孩 / 55
睡眠的詩人 / 57
虛無的消息 / 58
中途 / 59
猩猩 / 60
父親和我 / 61
晨麯 / 63
斷木 / 64
啓示 / 66
爭執 / 67
晚景 / 68
門 / 69
眼鏡車間 / 70
無題 / 71
心中的小麯 / 72
獻詩 / 73
在屋頂上 / 74
遲到的幸福 / 75
春天到瞭 / 76
在圓明園 / 77
午夜斷章 / 78
一天 / 80
黑暗的節奏 / 81
我吻你 / 82
和初戀情人在屋子裏 / 83
下霜 / 84
我的蝴蝶 / 86
鳥鳴 / 87
遊蕩的人 / 88
兩種更夫 / 89
也許是一次閤唱 / 91
街道兩旁的小屋 / 92
迴故鄉 / 93
你母親和吉他 / 94
一支歌 / 96
搭棚架寫真 / 98
無題 / 99
散步 / 100
天使 / 101
鼕天的贊詞 / 102
挖牆 / 103
泳者 / 105
泥瓦匠印象 / 107
無題 / 108
蛇一樣的女人 / 109
從傍晚到傍晚 / 110
夏天的篷布 / 111
蟋蟀之王 / 113
八月的曇花 / 115
還少一步 / 116
裸體者 / 117
沉默 / 118
死過一次 / 119
樹和我 / 120
雨後 / 122
南方 / 123
彎麯的樹枝 / 124
十月的夜 / 126
鸕鶿的傍晚 / 127
鸚鵡軼事 /
三個泥瓦匠 / 129
河床中的男人 / 131
看人放鴿子有感而作 / 133
海鷗 / 134
綠色的變奏 / 135
一首自我作踐的歌 / 136
齣院 / 138
像它的開始 / 139
無題 / 140
有房子的夢 / 141
有關我們在此 / 142
部分的黑暗 / 144
為瞭他竟如此貪戀睡眠 / 145
在病中 / 146
種種邀請 / 148
兩種存在 / 149
留步 / 150
風景 / 151
洪水的故事 / 152
夜已完全靜下來 / 154
界限 / 155
裙子 / 156
我的手 / 157
狐狸中的狐狸 / 158
那時他還小 / 159
兩塊顔色不同的泥土（修訂版） / 162
象徵 / 164
方式 / 165
無題 / 166
少女踩過冰凍的草坪 / 167
迴憶 / 168
除草 / 169
日常生活 / 170
吃橙子的人 / 172
未完成的籠子 / 174
像兄弟一樣 / 175
傾斜的房子 / 177
緻母親 / 178
懷念 / 180
水仙花蜷麯的葉子 /181
第三輯 紐約詩抄（1990—1998）
幾乎是一種陳述 / 185
一次見證 / 186
一月 / 187
在另一個鼕天 / 188
時差之詩 / 189
房東太太的後花園 / 190
繼承 /
十一月的嚮導 / 192
紐約 / 194
曼哈頓 / 195
凍門 / 197
古琴 / 199
紐約今夜有雪 / 201
街頭音樂 / 202
看房子歸來有感而作 / 204
勤奮的玻璃工人 / 206
鯨魚 / 208
河馬 / 210
解凍 / 212
群山的歡樂 / 214
天鵝 / 216
轉述的詩 / 217
荷花彆賦 / 220
精靈的湖 / 221
紐約軼事 / 222
繼父 / 224
一棵樹 / 228
雨水已經停住 / 230
秘密和見聞 / 234
同一隻老虎 / 236
在埃及 / 241
去健身館 /243
第四輯 北峰詩抄及其他詩篇（1994—2020）
颱階 / 251
無題 / 253
冒犯 / 255
晨麯 / 257
無題 / 258
詩歌寫作 / 259
時光 / 261
石蒜 / 262
兩個農民 / 263
群山之中 / 265
恐懼 / 267
傍晚降雨 / 269
土豆 / 270
寫真 / 272
草坪 / 274
掘井 / 276
屋頂與池塘三章 / 278
漆樹 / 281
或許可稱之為颱詞 / 283
池塘逸事 / 286
給啞巴漆工的四則小詩 / 288
漆畫傢 / 292
可愛的星星 / 294
八大山人 / 295
迷戀 / 297
公元 2012 年重陽節遊太行山有感而作 / 298
偷渡客的一天 / 300
鷹 / 305
莊子 / 307
最後的雪 / 309
霜降 /311
第五輯 組詩和長詩節選（1982—2015）
死亡組詩（修訂版） / 315
蟋蟀之死 / 327
曼凱托 / 334
撫摸 / 363
不，不是那扇門 / 378
夢歌 / 390
後記 / 395
呂德安創作履曆錶 / 398
· · · · · · (收起)
讀後感
風已成形，日子簡化，詩化為虛無 讀這本詩集時離高考還有一個多月。一次禮堂的講座，颱上的所謂專傢名師操著昂揚尖利的嗓音大講高考英語應試技巧和素養。聽瞭不到二十分鍾，她的嗓音和陳舊的內容與價值都讓人覺得過度聒噪。於是果斷開溜，抱著筆記本和剛拆的《傍晚降雨》，在旁...
評分我的腦海裏常常迴響著一句詩：人依靠形象生存。這句話，倘若它不在上下文的關係裏，也許不成其為詩；而且它是彆人寫的，但它現在屬於我；或者齣於基本相通的經驗，它是我的一麵鏡子。這是一種真實，對我意義重大。 在我看來。每首個彆的詩同時是每個人的，這是詩的核心形象。每...
評分 評分輯一（1978-1983） “人們早早睡去，讓鹽在窗外撒播氣息”，本輯中最喜愛的一句 “親愛的父親/我看見瞭一條生來沒有見過的蛇/它在一個巴郎鼓的金色手指上/遊遍瞭整個城市”《紙蛇》第二節，可惜後麵要解釋這是什麼蛇，走嚮瞭寫實，又過於長瞭些，抒情與象徵便顯得外放生硬，是...
用戶評價
《鏡廳裏的嫌疑人》這本書簡直是懸疑推理界的清流，它徹底顛覆瞭我對“密室殺人”的刻闆印象。故事發生在一棟裝飾藝術風格的華麗宅邸中，所有主要角色都是上流社會的怪咖，他們因故被邀請參加一場所謂的“藝術品鑒會”。作者構建的這個場景，華美、虛僞，充滿瞭對財富和地位的諷刺。但最精彩的不是誰殺瞭誰，而是“如何殺人”以及“為何要被看見”。這本書的敘事視角極其不穩定，每一個章節都由不同的角色講述，而且這些講述者都有著不可靠的動機——他們都在為自己辯護，或美化自己的行為。因此，讀者就像被邀請進入瞭一個巨大的、不斷自我矛盾的鏡廳，你看到的每一個“真相”，都隻是另一個角度的扭麯映像。偵探角色本身也極具魅力，他不是那種傳統意義上依靠邏輯鏈條的福爾摩斯式人物，而更像是一個心理側寫大師，他關注的是“錶演”和“意圖”，而非物理證據。閱讀過程中，我無數次被作者設置的誤導所欺騙，但事後迴想，所有的綫索都早已擺在麵前，隻是被那些精妙的謊言所遮蔽瞭。這是一部考驗讀者細心、耐心，更考驗對人性復雜性理解程度的傑作。
评分我最近被一本名為《鐵軌盡頭的歌謠》的書迷住瞭，它完全齣乎我的預料。我本以為這會是一本講述鐵路建設的枯燥曆史讀物，結果卻是一部充滿生命力和原始野性的西部史詩，而且是以一種非常獨特的、近乎口述曆史的方式呈現的。故事圍繞著一條橫跨北美大陸的修建中的鐵路綫展開，但焦點始終聚焦在那些被時代洪流裹挾的底層人物身上——那些從世界各地湧來的勞工、被流放的工程師、以及那些在荒原上堅守傳統的原住民傢庭。作者的筆觸極為粗糲、直接，沒有過多矯飾，充滿瞭泥土味和汗水的味道。書中對於體力勞動的描寫，那種日復一日的艱辛、對工具的依賴、以及在極端環境下人與人之間建立起來的，比血緣更堅固的信任，描繪得淋灕盡緻。特彆是描寫一次突發的山體滑坡，幾十個人為瞭拯救被埋住的同伴，在幾近絕望中爆發齣的集體重生，那種原始的、非理性的英雄主義，讓人看得熱血沸騰，甚至能聽到耳邊呼嘯的風聲和鐵錘敲擊的聲音。這本書的結構也很巧妙，它並非綫性敘事，而是通過一係列分散的、相互關聯的“插麯”和“訪談記錄”來構建全景。它讓我深刻地認識到，每一次“進步”的背後，都堆疊著無數被遺忘的、卻無比堅韌的個體生命。
评分窗外正下著細雨，空氣裏彌漫著潮濕而清新的泥土氣息，這樣的天氣裏，捧起一本好書，仿佛能將外界的喧囂隔絕在外，隻專注於文字構建的世界。我最近讀完的這本小說，名叫《迷霧之城的迴響》，它帶給我的震撼和沉思，久久不能散去。故事發生在一個架空的、終年籠罩在濃霧中的工業城市，那裏的居民似乎都活在一種集體性的失憶之中，對過去的輝煌與災難隻有模糊的碎片記憶。作者對環境的描摹達到瞭令人心驚的地步，那些生銹的鐵軌、終日轟鳴的蒸汽管道，以及被霧氣扭麯的街燈光暈，每一個細節都仿佛觸手可及，讓人感到一種被壓抑的美感和宿命感。情節的推進非常緩慢而富有張力，它不是那種追求高潮迭起的傳統敘事，而是像剝洋蔥一樣，一層層揭開城市曆史的傷疤，以及主角追尋真相的過程中，所遭遇的那些形而上的睏境。主角是一個低階的檔案管理員，偶然發現瞭一份被篡改的官方記錄，從而踏上瞭一條注定孤獨且危險的道路。他的掙紮，是對個體意誌在龐大係統麵前的無力反抗，但即便如此，他依舊選擇點亮那盞微弱的燈火。這本書最成功之處，在於它探討瞭“記憶”與“身份”之間的辯證關係，如果集體記憶被抹去，那麼個體存在的意義又在哪裏？讀完後，我對著窗外的雨幕，沉默瞭許久，那座迷霧之城，似乎也映射著我們自身所處的時代睏境，充滿瞭哲學思辨的深度。
评分說實話，當我翻開《時間縫隙裏的旅人》這本書時，起初我是抱著一種懷疑態度的。科幻與曆史交織的題材，往往容易寫得兩頭不討好，要麼科學設定過於晦澀，要麼曆史細節過於隨意。但齣乎意料的是，這部作品的平衡感掌握得極其精準。它講述的不是宏大的星際戰爭，而是一個非常私密的故事：一個古董鍾錶匠，意外發現他修理的一隻十九世紀懷錶，竟然是開啓時空裂縫的鑰匙。接下來的篇幅，作者如同一個技藝高超的織工，將1889年的巴黎世博會、維多利亞時代的倫敦貧民窟，以及未來某個人類避難所的冷峻場景，無縫地編織在一起。語言風格極其古典而華麗，大量的排比句和富有畫麵感的動詞，讓每一段文字都像一幅精美的油畫。尤其值得稱贊的是，作者對不同時代背景下人物心理的刻畫入木三分。比如，那個在十九世紀末的巴黎街頭感到眩暈的未來人，他眼中的“進步”與“野蠻”的交錯衝擊，是多麼的真實和令人唏噓。這本書的核心主題似乎是關於“錯位”與“歸屬”，主角不停地穿梭，卻發現自己真正無法抵達的，是“當下”這個維度。它迫使讀者思考，我們所珍視的“穩定”和“連續性”，在宇宙的尺度下，究竟有多麼脆弱。全書節奏把握得張弛有度，緊張時令人喘不過氣，舒緩時又充滿瞭對逝去時光的溫柔懷戀，是一次令人沉醉的閱讀體驗。
评分讀完《深海植物園的秘密》，我感覺自己的心被海洋深處的某種冰冷而奇妙的寜靜所包裹。這是一部設定在遙遠未來、人類為瞭逃避地錶環境惡化而建立的深海生態研究基地的故事。如果說大多數科幻作品聚焦於星辰大海，那麼這部作品則巧妙地轉嚮瞭地球自身最神秘的領域——萬米之下的幽暗世界。作者在生物學和海洋工程學上的紮實研究，使得基地的運作細節、深海特有生物的發光機製、以及如何維持一個封閉生態係統的平衡，都描繪得極具說服力。故事的主綫是圍繞著一種被科學傢命名為“幽靈苔”的奇異發光植物展開的，它似乎擁有某種非綫性的通訊能力，能夠感知到基地內所有居民的情緒波動。起初，我以為這是一個標準的“科學怪談”類小說，但隨著劇情深入，它逐漸演變成瞭一部關於“溝通障礙”的寓言。基地內的科學傢們，因為信息冗餘和過度依賴技術，反而喪失瞭最基本的人類共情能力。那位孤獨的女植物學傢，通過與“幽靈苔”建立的微妙聯係，反而比所有高科技手段更能理解同事們的痛苦與恐懼。這本書的語言風格帶著一種冷靜的、近乎學術報告的精確性，但在這種剋製之下，卻湧動著對生命本質的終極拷問，非常耐人尋味。
评分這是位令山水草坪石階雨水，靜寂的流經自己，再去嚮詩裏的池塘，恢復瞭清純一汪的詩人。這樣的詩與星星，樹與泥土羽毛和風是一樣的東西，它們在各自閃爍，浮動，滑落，滲入，有聲映襯著無聲，望見沉默深處的石頭，時間在緩速中被溫和的滯留。
评分想起第一次讀呂德安的時候被《可愛的星星》震動得不行，現在還是覺得這是他最好的一首。
评分身體滾燙，一個人呆著看看書聽聽雨聲真好
评分早期謠麯風的抒情詩讀著很舒服，寫父親的詩很動情，90年代在國外寫成瞭一批成熟的敘事化作品，新世紀那幾首就基本無感瞭。 為瞭減輕行李箱的重量，趕在返校前讀完瞭這本。
评分“她是天生雙腳殘疾 還在萎縮 我們之間怎麼能存在愛情” 以及“不要這樣羞怯地啃噬著指頭 你將是一個十分齣色的幸福主婦” 大篇幅的性彆歧視與行為開脫 好一個詩人
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