具體描述
《悠悠歲月》一經齣版就獲得瞭法國當年的“杜拉斯文學大奬”。采用“無人稱自傳”的方式，實際上是在自己迴憶的同時也促使彆人迴憶，以人們共有的經曆反映齣時代的演變，從而引起人們內心的強烈共鳴。大到靠前風雲，小到飲食服裝，傢庭聚會，乃至個人隱私，無不簡潔生動。通過個人的經曆來反映世界的進程，實際上寫齣瞭集體的記憶。小說的時間跨度有六十年，因此無論什麼年齡段的讀者，都能從中找到自己很熟悉的內容和很清晰的記憶。
作者簡介
安妮·埃爾諾（1940—）是法國當代著名女作傢，齣生於法國濱海塞納省的利勒博納，在諾曼底的小城伊沃托度過童年。她起初在中學任教，後來在法國遠程教育中心工作，退休後繼續寫作。埃爾諾從1974年開始創作，至今已齣版瞭約十五部作品。《悠悠歲月》這部曆經二十餘年思考和推敲的傑作，使她當之無愧地居於法國當代第一流作傢之列。
譯者簡介：
吳嶽添（1944—），江蘇常州人。現為中國社會科學院外文所研究員、湘潭大學外國語學院特聘教授、博士生導師。作品有專著《法國小說發展史》和《法國現當代左翼文學》、譯著《論無邊的現實主義》和《社會學批評概論》等。
目錄資訊
讀後感
《悠悠歲月》是法國作傢安妮.埃爾諾的作品，被選為人民文學齣版社的2009年最佳外國小說。 閤上書頁的時候，我腦子裏隻迴想著一句詩：白雲一片去悠悠，青楓浦上不勝愁。 這本書以集體迴憶的形式，穿插著個人的迴憶，以小說的形式再現瞭法國將近一個世紀的變化。同時我想到瞭...
評分好作品，但不至於偉大。作者希望以集體記憶來重建一個時代，她的齣發點是不停止的記憶，遺忘，時代裏消失的印象，用書中的話概括就是這一段“十一月的一個早晨獲悉戴高樂將軍去世，有一陣令人難以置信-因為他在我們看來是不朽的-然後我們發覺在一年半的時光裏我們已經把他遺忘...
評分我昨天說，沒想到Ernaux會得奬，是真心的。 因為她的作品在某種程度上是反“文學”的，尤其是語言/文風上。她最有代錶性的作品，根據自己的描述，“平淡，白描，中性”，用一種“寫信給父母敘述近日生活”的語言完成。 昨天一開奬，大傢都在買《悠悠歲月》，一個提醒，可能不太...
評分“她想寫從一九四〇到一九八五年之間一種女人的命運，有點像莫泊桑的《一生》，會使人感到時間在她身上和在她之外的流逝，在曆史之中，一部再去愛父母、丈夫、離開傢的孩子們、齣售的傢具等人與物的喪失中結束的完整的小說。她擔心自己會在需要把握的大量現實的物品中迷失方嚮...
評分用戶評價
這本書的結構簡直是一座迷宮，但絕非故意設置陷阱的無聊。它巧妙地運用瞭多重敘事視角和非綫性時間綫，這讓閱讀體驗變得像是在修復一件古老的、碎片化的瓷器。你總是在以為自己已經拼湊好瞭一塊拼圖時，作者又扔給你另一塊來自完全不同時期的碎片。一開始我確實有些睏惑，需要頻繁地在不同角色的記憶和當前的情境中跳躍，感覺像是需要一張詳細的導覽圖纔能前行。然而，正是這種“迷失感”，反而促使我更加主動地去建立人物之間的聯係和事件背後的因果鏈條。每一次成功地將一段看似無關的往事與現在的某個抉擇聯係起來時，那種豁然開朗的喜悅，遠超於直接被告知“真相”的閱讀快感。作者的筆力在於，他能讓這些碎片化的敘事不顯得突兀和刻意，反而像是曆史長河中必然會齣現的隨機迴響。它挑戰瞭讀者對傳統故事綫索的依賴，迫使我們的大腦以一種更接近記憶本身運作的方式去理解故事，即：過去從未真正過去，它以各種微妙的形式滲透在當下之中，而這本書完美地捕捉到瞭這種滲透的藝術。
评分這本書真正打動我的，是它對於“時間”這個概念的處理，它讓我重新審視瞭自己對“流逝”的認知。它不是在講述一個時間跨度很大的故事，而是深入地探討瞭“記憶如何被時間扭麯和保存”的哲學命題。書中反復齣現一個主題：過去對於現在的乾預並非直綫性的，而是像波紋一樣，一個看似微小的童年決定，可能在數十年後纔以一種完全意想不到的方式浮現，帶來顛覆性的後果。這種對宿命感和自由意誌之間微妙平衡的探討，貫穿始終。它沒有給我提供任何可以輕易抓取的“人生哲理”，但它提供瞭一種深刻的體驗：即我們無法真正逃離自己所經曆的一切，所有的一切都以某種形式被記錄下來，等待著恰當的時機被重新閱讀和感受。讀完後，我竟然開始反思自己生命中那些被我判定為“已經結束”的事件，試圖去尋找它們在今天的迴響。這是一種沉重但又極其有價值的閱讀體驗，它讓你意識到，有些故事，需要用一生的篇幅纔能真正講述完畢，而這本書，正是做到瞭這一點。
评分我必須贊揚作者在人物塑造上那種近乎殘酷的真實感。書中的每個人物都不是扁平化的符號，他們充滿瞭自我矛盾和難以啓齒的弱點。特彆是主角群體的互動，完全沒有文學作品中常見的、為瞭戲劇衝突而刻意設計的“漂亮”對話。相反，他們的交流常常是笨拙的、充滿誤解的，甚至很多時候，他們根本沒有真正理解彼此在說什麼。這種“錯位交流”的書寫，極其貼閤現實生活中人與人之間最深層的隔閡。我能清晰地感覺到，有些人物之間的張力，並非源於仇恨，而是源於愛與不善言辭之間的巨大鴻溝。書中有一處情節，兩位核心人物在一場傢庭聚會上，僅僅因為對同一件傢具擺放位置的不同看法，引發瞭長達數頁的心理活動描寫，那種“口是心非”和“心照不宣”的拉扯，簡直讓人心痛地想大喊“你們倒是說清楚啊！”但作者又高明地讓我們明白，正是因為說不清楚，所以纔構成瞭他們之間獨特的關係紐帶。這是一種對人性復雜性的深刻洞察，它拒絕提供簡單的答案或明確的救贖，隻展示瞭人在麵對自己內心幽暗角落時的無助與掙紮。
评分這本書的敘事節奏像極瞭老式膠片放映機，開場總是帶著一絲不易察覺的沙沙聲，然後畫麵纔緩緩清晰起來。我得承認，起初我有些不適應，它不像現在流行的快餐式閱讀，幾頁之內就必須拋齣個爆炸性的事件。這部作品更像是一場漫長而細緻的園藝過程，作者像一個耐心的園丁，用極其細膩的筆觸去描繪每一片葉子的脈絡、每一寸土壤的氣息。人物的成長不是靠一蹴而就的頓悟，而是由無數個微小的、甚至可以說有些平淡的日常片段堆疊而成。比如，書中對主角童年時期在某個特定季節裏，光綫穿過窗欞灑在地闆上的角度描寫，那種光影的變幻，仿佛能讓人真切地聞到空氣中塵埃的味道。這種對“日常”的極緻挖掘，使得書中那些看似尋常的事件，在被賦予瞭足夠的時間和筆墨後，都具有瞭某種近乎神聖的重量感。它要求讀者放下焦躁，真正沉浸進去，去體會那種時間緩慢流淌的質感，去感受那些被我們日常忽略的“留白”之美。讀完閤上書本時，我感受到的不是故事結局的震撼，而是一種經曆瞭一場悠長旅途後的寜靜與滿足，像是看著一棵樹從幼苗長成參天大樹的全過程，那種踏實感，是任何速成的故事都無法給予的。
评分從語言風格來看，這本書的用詞是極其考究的，但絕不是那種故作高深的辭藻堆砌。它的文字帶著一種古老的、略顯沉鬱的腔調，仿佛是從一本泛黃的日記本裏直接謄寫齣來的。你會發現，作者對於一些古典或較為生僻的詞匯的運用，總是恰到好處地烘托齣特定情境下的氛圍，比如描述某種特定的天氣現象或某種失落的情緒時，總能找到那個最精準、最能觸動人心的詞匯。這種語言的密度，使得閱讀過程不能被“跳著看”，任何一個被略過的句子，可能都會像遺失瞭一塊關鍵的音樂片段。我特彆喜歡作者對環境氛圍的描摹，他似乎有一種天賦，能把天氣變成一個活生生的角色。比如，書中對一場持續瞭三天三夜的雨的描寫，雨聲、濕氣、光綫的變化，都被賦予瞭強烈的象徵意義，它不再隻是背景，而是直接參與瞭人物的心理變化，甚至推動瞭情節的發展。讀起來，與其說是在看故事，不如說是在品味一首用文字寫成的、節奏緩慢而深沉的交響樂。
评分其他作品有機會引進齣版嗎
评分“她要注視自己隻是為瞭從中看到世界上最對在世界過去日子裏的記憶和想象，想我，她所瞭解的觀念、信仰和感覺的變化，人和事物的改變……”如果不是因為諾奬，可能不會注意看這本書。篇幅不長的“自傳”，花瞭比平時兩三倍的時間和精力一口氣看完，打開瞭閱讀的新體驗，也帶來瞭一些思考。
评分《悠悠歲月》中彆齣心裁的個人敘述、集體記憶是豐富的，多維度的，具有豐富的社會學意涵的：他既指齣瞭二戰消逝後，現代化發展對個人生命體驗所導緻的感性解放，也指齣瞭傢庭應對社會變遷的鈍感；既融貫瞭大量文學和社會科學的思潮起伏，又書寫齣個人在社會流動過程中的多嚮度區隔、多重無奈；既翼個人體驗棱射齣國際社會的遽變。或許作者的鬥爭策略變在於以文學的形式突破重重阻隔，辯證般夠呼喚齣一種新的救贖。
评分作者是2022年諾奬得主。
评分The Winner of Nobel Prize in Literature 2022
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