具体描述
司马迁的最后十年，从太史令变为中书令，典章枢机，随侍圣驾。与此同时，他为后世留下了划时代的《史记》。剧本《中书令司马迁》讲述这段历史，不过并非这位忍辱负重的伟大历史学家的传记，也不是对雄才大略又性格复杂的汉武帝的批判，而是在司马迁人生的抉择中展现历史的变化，激发我们思考每天所面对的现实。
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《中书令司马迁》不但是历史剧而且是话剧史的一个大突破——从戏剧史的视野里看，我们的话剧很久没有这样的突破了。
——李 陀
这个剧本的文字很典雅，又不是故作典雅，有很多生动的表述，对话写得非常生动。特别好的是倡优的唱词，有一点史诗的感觉，大家手笔。
——汪 晖
《中书令司马迁》写得很有才气，里面有些段落很有诗意——这个诗意不是那种简单的抒情的诗意。
——西 川
这部作品结构完整而匀称，人物对话自然而有韵味，尤其是倡优角色的设置，极有想象力。这是近年来十分优秀的剧作，我期待它早日在舞台上公演。
——格 非
这个剧本有我期待的真正的丰富性。
——杨立华
作者简介
尚思伽，本名尚晓岚，笔名所思、远道、思伽等，1972年11月生于北京。1996年毕业于北京大学中文系，同年进入北京青年报社，先后担任文化部、副刊部、《青阅读》专刊编辑记者，曾多次获得全国报纸副刊版面年赛奖及北京好新闻奖，并在《读书》《书城》《北京日报》《北京晚报》等报刊发表了大量文艺评论、文化研究、小说，著有小说集《太平鬼记》（2012）、文艺评论集《散场了》（2014）、话剧《中书令司马迁》（2018）。2019年3月病逝于北京。
目录信息
中书令司马迁
·序幕
·第一幕
·第二幕
·第三幕
·第四幕
·尾声
《中书令司马迁》剧本研讨会
附录：
《中书令司马迁》第三幕第一、二场修改稿
编后记....陶庆梅
· · · · · · (收起)
读后感
2022-17 是中书令司马迁，不是太史令司马迁！ 司马迁通过沉默顺从所换来的写作权利，是否足以补偿他所遭受的屈辱？真正的历史是被史书记录下来的部分，还是被遗忘的部分？ 作者借一部四幕剧来追问太史公，也是在逼问每一个读者，更是作者借助司马迁这个人物在具体历史进程中的...
评分很薄的话剧，尚晓岚女士笔下的司马迁，并不是我心里的司马迁。阅读中总忍不住对作者进行心理侧写，但总觉得是对已逝作者的不尊重。生活的隐秘本应随生命逝去，将封掩之物暴于光天的盗墓贼会为人所鄙恨。 反而，书后关于剧本的研讨会，让我读之再三。与会者是几位畅销书作家，很...
评分很薄的话剧，尚晓岚女士笔下的司马迁，并不是我心里的司马迁。阅读中总忍不住对作者进行心理侧写，但总觉得是对已逝作者的不尊重。生活的隐秘本应随生命逝去，将封掩之物暴于光天的盗墓贼会为人所鄙恨。 反而，书后关于剧本的研讨会，让我读之再三。与会者是几位畅销书作家，很...
评分尚思伽的《中书令司马迁》也太好哭了。寥寥千言，就勾勒出了一个有血有肉、忍辱负重的太史公形象，虽是小书，却实有几分莎翁风采。 世人误解他，觉得他是中书令，是宦官，是武帝的优伶；女儿怨他，觉得他有辱门楣，逼母亲和离，导致母亲一生孤苦；同僚奚落他，觉得他苟延残喘，...
评分尚思伽的《中书令司马迁》也太好哭了。寥寥千言，就勾勒出了一个有血有肉、忍辱负重的太史公形象，虽是小书，却实有几分莎翁风采。 世人误解他，觉得他是中书令，是宦官，是武帝的优伶；女儿怨他，觉得他有辱门楣，逼母亲和离，导致母亲一生孤苦；同僚奚落他，觉得他苟延残喘，...
用户评价
关于这部书的情感共鸣层面，它的感染力是深远而持久的，并非那种一蹴而就的“爽感”。作者似乎深谙人性的幽微之处，他笔下的人物，即便是处于权力巅峰或深陷绝境，其流露出的脆弱、挣扎与坚韧，都令人感同身受。尤其是在描绘那些关键的历史转折点时，那种面对巨大历史惯性时的无力感与个体试图抗争的壮烈，常常让我屏息凝神，甚至热泪盈眶。这种感动不是廉价的煽情，而是源自于对生命本质的深刻共鸣——我们每个人都在与自己的时代、自己的局限性进行着永恒的搏斗。这种强大的共鸣感，使得书中的人物仿佛成为了我生命中相识已久的朋友，他们的命运牵动着我的情绪起伏。即使合上书本很久，那些场景和人物的剪影依然会在脑海中闪回，持续地引发我对于命运、选择与历史意义的沉思。
评分这部作品的叙事节奏把握得极佳，仿佛作者是一位经验丰富的旅人，带领我们穿梭于历史的迷雾之中。开篇的笔触犹如清晨的薄雾，带着几分朦胧的美感，却又在不经意间勾勒出宏大的历史背景。作者并没有急于抛出所有信息，而是如同耐心的织工，缓缓铺陈着一张细腻的史料之网。读到酣畅淋漓之处，往往是那些看似不经意的细节，突然间点亮了整个画面，让人豁然开朗。比如对于某个特定历史时期的社会风貌描摹，那种深入骨髓的体察，绝非泛泛而谈可以达到。我尤其欣赏它对人物内心世界的挖掘，那种复杂的情感纠葛，不是简单的善恶二元论可以概括的，而是充满人性光辉与局限的真实呈现。那种层层递进的结构设计，使得每一次翻页都充满了期待，生怕错过任何一个细微的转折点。整体而言，这本书的阅读体验是沉浸式的，它成功地将冰冷的史实转化为有温度、有血肉的故事，让人在阅读中仿佛亲历了那个波澜壮阔的时代，回味无穷。
评分这本书的语言风格，我只能用“沉郁顿挫，气象万千”来形容，它绝非当下流行的那种轻快、碎片化的文字，而是带着一种古典的厚重感和力量感。作者的遣词造句极为考究，每一个动词的选择，每一个形容词的搭配，都像是经过了千锤百炼，恰到好处地烘托出特定场景的氛围。我常常需要放慢语速来细细品味那些精妙的排比和对仗，它们如同古乐的钟磬之声，在文字的海洋中回荡，充满了音乐的美感。更难能可贵的是，在如此典雅的文字外壳下，却蕴含着一股磅礴的批判精神和深刻的洞察力。它不是单纯的复述历史，而是在历史的肌理中，试图探寻某种不变的人性规律与时代精神的内核。这种文字的张力，使得阅读过程既是一种智力上的挑战，也是一种精神上的享受。对于那些渴望从文字中汲取力量和深度的读者来说，这本书无疑是一座值得细细品读的文字宝库，让人忍不住想要反复揣摩其中蕴含的深意。
评分从装帧设计和排版的角度来看，这部作品展现了极高的审美追求。纸张的选择，那种略带纹理和温暖触感的质地，就让人在捧起书本时感受到一种被尊重的仪式感。内文的字体大小和行距处理得非常科学，即使是长时间阅读，眼睛也不会感到强烈的疲劳，这体现了出版方对读者体验的重视。更值得称道的是，书中那些恰到好处的插图或版画（如果有的化），它们并非随意点缀，而是与文字内容形成了完美的互文关系。每一幅图像都仿佛是作者心中那个场景的视觉注解，既不喧宾夺主，又在关键时刻提供了强有力的视觉锚点，帮助读者更立体地构建起脑海中的历史图景。这种对细节的执着，让整本书从外在到内在都散发着一种匠心独运的气质，让人愿意珍藏，而不是读完即弃。它成功地将阅读行为从一种信息获取，升华为一种对物质美感和精神内涵的共同接纳。
评分这本书所展现的历史观和价值观，给我带来了极大的启发。它超越了简单的叙事，更像是一场关于“何为担当”的深度哲学探讨。作者似乎并不急于给出一个明确的褒贬结论，而是将历史人物放置在他们所处的复杂系统中，让他们在命运的洪流中做出选择。这种去标签化、力求还原人物困境的做法，极大地拓宽了我的认知边界。我发现，很多我们今天看起来是非分明的事情，在那个特定的时空背景下，其抉择的难度和代价是难以想象的。这种深层次的理解，让我对历史的演进多了一份敬畏和谦卑。它鼓励读者去质疑既定的叙事，去探究驱动历史车轮转动的那些深层动力，比如权力结构、社会伦理和个人信念的激烈碰撞。读完之后，我感到思维的边界被推开，不再满足于表面的解读，而是开始带着一种更具批判性和同理心的目光去审视周遭的世界。
评分书写历史就是在对大他者进行编写，这应该是个人行动的极限了。
评分71- 她不是要写《报任安书》里那个“人固有一死，或重于泰山，或轻于鸿毛”的人格偶像司马迁，她想探寻的是，这位“知识分子的知识分子”能够“究天人之际，通古今之变，成一家之言”的秘密。 从太史令到中书令，司马迁最后的十年，古今连结，史诗手笔，好读；也期待有朝一日可被呈现于舞台，好看。
评分省图借书。搜索《史记》相关的书，找到了这本。这是一本戏剧，选取作为中书令的司马迁，而不是作为太史公的司马迁。 第四幕第三场有一段司马迁与汉武帝的对峙。武帝———“你不傲慢？你的傲慢都在你的书里！你写下的，就是真的，就是对的？你没写的，就不重要，就没发生过？通篇都是残缺不全的一己之见。自以为通晓古今，洞彻天道，这才是最大的傲慢！”可能，这段话对知识分子也是一声严肃的质问。
评分天纵和天妒英才，中国话剧的突破和损失。
评分《中书令司马迁》中有两个司马迁，一个是大众较为陌生的“中书令”，那个汉武帝身边的近臣和侍从，另一个则是半隐在后的那个“太史公”。在这出不算长的戏剧里，作者把司马迁置于多重矛盾之中，司马迁与汉武帝、司马迁与女儿、司马迁与庸吏的对峙，是人生价值观的对峙。最终在和汉武帝的正面冲突中司马迁明白，自己不是别的，而是且永远是太史令，那个“用一支笔，记下这个变动的时代，为蒙难之人送葬守灵”的人。
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