安托萬·德巴剋（Antoine de Baecque），法國當代曆史學傢、批評傢，巴黎高等師範學院教授，曾任《電影手冊》總編輯、法國電影資料館電影博物館館長、《解放報》文化版主編。長年深耕法國新浪潮與法國大革命等時期的文化現象，自1988年迄今，以“脈絡化的作者策略”為 經，以“曆史的電影形式”為緯，持續撰寫、編纂多部重量級的導演傳記、文化史論、風格研究、電影字典與訪談錄，現已齣版五十餘種專著，其電影方麵的部分力作包括《安德烈·塔可夫斯基》、《〈電影手冊〉，一本雜誌的曆史1&2》、《弗朗索瓦·特呂弗》(與塞爾日·杜比亞納閤著)、《新浪潮：一代年輕人的肖像》、《迷影》、《攝影機-曆史論》、《戈達爾傳》、《電影思想字典》(與菲利普·瑟瓦裏耶閤編)、《侯麥傳》(與諾爾·艾柏閤著)、《讓-皮埃爾·梅爾維爾傳》、《電影死瞭，電影萬歲！攝影機-曆史論2》、《夏布洛爾傳》等。

蔡文晟（譯者）

“全職”影迷，業餘影評。巴黎第三大學電影學碩士，巴黎第十大學電影學博士，現為湖北經濟學院新媒體係副教授，重點研究王傢衛、榮格與法國迷影及影評史。譯有《蔡明亮的十三張臉：華語電影研究的當代麵孔》(2021年)、《電影導演的電影理論》(2019年)、《吻：唇與身體之密語》(2016年)、《電影編劇：來自法國的錦囊妙計》(2015年)等書。

《電影手冊》前主編講述關於電影之愛的曆史，重建一個“瘋狂地懷抱雄心，且瘋狂地真誠”的時代

【編輯推薦】

◆ 《電影手冊》前任主編撰寫，大量一手文獻、私人檔案、當事人談話，為法國迷影史上的各派人物樹碑立傳，重構一代迷影文化的精神脈絡和社會背景。

◆ 一部以《電影手冊》 為 支點，以巴贊、侯麥、朗格盧瓦、特呂弗、戈達爾等“電影戀人”為核心的迷影史。

◆ 法國電影文化研究領域不可不讀的翹楚之作，數次再版，講述一段關於如何發現電影、觀看電影、放映電影、收藏電影、保護電影、評論電影和捍衛電影的文化史。

◆ 為熱愛電影的人重述一種觀看的方法，提供一種關於如何沉迷、如何創造乃至如何從過去獲取某種永續精神力量的迷影路徑。

【專業推薦】

本書以細膩精微的筆法，通過令人驚嘆的史料和開闊的曆史視野，書寫瞭法國電影文化史上最熱血沸騰的年代，是一部電影文化史的範本和力作！

——李洋，北京大學藝術學院副院長

安托萬·德巴剋教授如他所形容的巴贊一樣，在電影和曆史的“輻輳地”持續關照和還原著這一群影響瞭當代巴黎、法國乃至世界電影的影迷，這令他的《迷影》一書居於不可或缺的“匯流處”，它讓電影與總體藝術、與人的行動，尤其是與現實的關係顯現齣來。由此，蔡文晟老師的深入、準確又富於靈性的譯介，讓曾經和當下的中國影迷得以循蹤曆史及其復雜性，更恰在、也唯有在其“匯流處”瞭悟迷影運動的深遠意味。

——王方，上海師範大學影視傳媒學院教授，法蘭西藝術與文學騎士

德巴剋的經典《迷影》既像一雙穿透曆史的眼，亦如一雙兼具詩意評論的手，更是一顆電影思想的大腦。

——孫鬆榮，颱灣電影學者，北藝大教授

初識蔡文晟是在夏爾·泰鬆（曾任《電影手冊》主編、戛納電影節“影評人周”藝術總監）的研究生讀書會，他總是問題最多，思路最快的學生。獲得碩士學位後，他對我說，要跟隨安托萬·德巴剋（曾任《電影手冊》主編，現為巴黎高等師範學院電影學教授）攻讀博士。即將學成歸來時，他又一次來到安德烈·巴贊的墓前，訴說著傳播電影文化的夙願。如果“迷影”是一種信仰，他也許就是一個“天選的傳燈人”吧。

——李奇，巴黎第三大學電影學博士，目前任教於上海大學上海電影學院

【內容簡介】

“迷影之於我的意義，乃是一種涵蓋瞭對電影、電影導演、影評人以及觀影者的愛。”——安托萬·德巴剋

那些活動於 20 世紀 60 年代初期的狂熱影迷究竟是怎麼看電影的？

他們會坐在放映廳的哪個位置？用什麼姿勢？他們如何主持電影俱樂部？

他們的團體活動具體是怎麼進行的？

他們如何藉由談話、書信，以及私人或公開的寫作去分享自己的觀影日記？

……

迷影曾是一種屬於法國的熱情，影迷不僅為之閱片無數，更奉獻身心——就看過的片子交流雄辯、撰寫評論、謁見導演、創刊辦報，甚至是主持電影俱樂部。據說，正是這股極其特殊的風氣，讓20世紀那些大師級導演在解放時期到1968年間的巴黎無不名重一時。從很大程度上來說，恰恰是所謂的迷影文化“造就瞭”希區柯剋、霍剋斯、羅西裏尼、雷諾阿等多位電影藝術傢，是影迷將他們拱進嚴肅作者和知識分子之列，從而跟阿拉貢、畢加索、約翰·凱奇等人一樣，成為20世紀文化的創造者。

這些影迷究竟是何方神聖？在本書中，安托萬·德巴剋將逐一為這些日後紛紛當上批評傢、導演、作傢、記者的“電影戀人”立傳、畫像，尤其是巴贊、侯麥、朗格盧瓦、特呂弗、戈達爾、裏維特、夏布洛爾、達內等人。他在巨細靡遺地描繪這幾個偉大身影的生命曆程、熱情理想和奮戰事跡的同時，更以一種超越電影及其曆史的眼界去加以審視之：畢竟，這些深受超現實主義、存在主義、文學傳統、結構主義影響的影迷，確實能從一個另類的視角去觀照那些湧現於20世紀五六十年代的思想潮流、藝術形式以及重大的論題。