◆ 201個生命故事 ◆
2008年齣版的“經濟學人”《訃告》,精心選擇其中201篇廣受歡迎的訃告,從戴安娜王妃到教宗約翰·保羅二世,從導演黑澤明到作傢索爾·貝婁,從非洲大獨裁者到花園裏的跳蚤專傢。有名人,也有被遺忘的人,有大師、聖徒,也有騙子和追名逐利者,甚至還有一隻非洲灰鸚鵡,因為作者相信,“每個生命裏都有值得傾聽的故事”。
◆ 當代散文寫作範本 ◆
《經濟學人》訃告欄設立之初,是為給報紙增加“曆史感和人文性”,除約一韆個單詞的長度外無任何限製。對戴安娜王妃這樣所有訃告欄都會齣現的名人,它的寫作如何脫穎而齣?對其他訃告欄無視的小人物,它的寫作又如何能打動人?
用一韆個單詞抓住人物生命的核心,飽含溫情,富有深度,風格雋永。《經濟學人》訃告一直是同類寫作中的翹楚,也堪稱當代散文寫作範本,每一篇都值得反復誦讀與模仿。
◆ 五光十色的二十世紀縮影 ◆
《訃告》遴選人物時看重他們是否“活過有趣的一生”。這些人物多逝於二十世紀至二十一世紀初,多活躍於令人眩目的二十世紀的大部分。
他們的身份、行業、人生經曆異乎尋常的豐富、各異,每一個人物,都是通嚮特定地域、領域、事件或行業的任意門。
通過一個從未聽說的政客的一生,洞悉加勒比海小島國在國際政治中的微妙角色;通過一個極端微生物學傢,管窺死寂岩石上的生命科研世界。二百塊拼圖,拼齣五光十色的另類二十世紀史。
◆ 小說般的娛樂性和文學性◆
訃告欄的讀者們會樂此不疲地提到閱讀訃告給他們帶來的樂趣。除瞭名人不為人知的生活,烹飪老師和間諜、音樂通靈者、黑幫頭子、愛國騙子、小報新聞大亨,這些奇特的人生故事具有極強的娛樂性。這是給傳記、曆史、獵奇和流行文化愛好者的絕佳禮物。“我從未殺過一個人,但我卻很愉快地讀瞭很多訃告。”(語齣美國著名刑法律師剋拉倫斯·達羅)
為何我們會喜愛讀訃告?如同小說一樣,訃告照亮細節,並報以深刻的同情。兩位作者用他們獨特的寫作纔華,為每一個生命故事賦予獨特的風格,一聲嘆息之外,更多是對生命的禮贊,對人性的慶賀。
◆ 媒體評論 ◆
★(經濟學人)訃告機智又毒舌,毒舌這個含義模糊的詞在他們這裏體現齣最好的一麵。但他們絕不殘忍,而且總是一語中的。讀者飽受這煉獄的摺磨,卻不得不承認這一點。
——《觀察傢》雜誌
★沒有哪一輛靈車比“經濟學人”訃告更能優雅地送走人生的最後一程。每一篇都是一個小小的文學奇跡,穿越時空的奇妙旅程。選中的人物很幸運(除瞭死亡這部分),他們是帶著無與倫比的風格走嚮另一世界的。
——瑪麗琳·約翰遜《死亡節奏:訃告的獨特樂趣》作者
【英】基斯·科爾剋霍恩
英國新聞人、小說傢,曆任《每日先驅報》《觀察傢》《遠東經濟觀察》編輯、記者,1982年起為《經濟學人》工作,專事亞洲觀察,1995年至2003年為《經濟學人》訃告專欄編輯及主筆。另著有十一部黑色幽默風格小說。2010年去世。
“用自己獨特的寫作纔華,將每一個寫作對象的人生變為一篇優雅的短篇小說,同時調動對政治、曆史和時事的瞭解,加入尖銳的評論。”(作者妻子在其訃告中的評論)
【英】安·羅
英國作傢,1976年即加入《經濟學人》,曆任文化與藝術和美國專欄編輯,自2003年起任訃告欄編輯及主筆。另著有包含《成為雪萊》在內的多部曆史傳記。
“我不想寫其他人如何看待這個人物,我隻想知道他如何看待這個世界。我要進入人物的頭腦。”
“我最關心的是能否寫齣一個好故事。”
“最理想的是找到活在完全不同的世界裏的人。”
“我們必須意識到,每個人都有善的潛能和惡的潛能。即使在一個惡魔身上,也住著一個人。”
“訃告是對生命的慶賀。”
#閱讀打卡#《訃告》基斯·科爾剋霍恩&安·羅 計劃閱讀600min ,實際閱讀490min,完成率100% 摘錄: 大多數杯麵愛好者不會進一步探究它的奧秘,擺脫烹飪之纍已經讓他們感激得頭暈目眩,哪管一直吃的是電綫還是油炸橡皮筋。但有些人在吃瞭很多份方便麵之後,能不假思索地說齣...
評分1000字,你能概括一生嗎? 提筆總結下自己,竟寫不齣什麼,個人簡曆上的信息算是最全麵的瞭 開始正讀《訃告》讀不下去,背景時代不熟悉,英文名字難記,讀瞭就忘,後來選讀自己感興趣的人物,讀完再隨手查查提及的電影、歌麯、曆史事件等,隻能感嘆自己太局限瞭 保羅•古馳:...
讀完之後,我花瞭很長時間纔從那種氛圍中抽離齣來。這本書的敘事節奏如同緩慢流淌的冰川,每一步都堅定而不可逆轉,卻又暗藏著磅礴的力量。作者似乎深諳留白之道,很多關鍵的情感轉摺和人物動機,都是通過環境的烘托和細微的動作捕捉到的,而不是直白的剖析。這要求讀者必須保持高度的專注力,去捕捉那些潛藏在字裏行間的微小綫索。我常常需要停下來,閤上書本,望著窗外,在腦海中構建那些晦暗的場景和復雜的人物關係。最讓我震撼的是它對時間流逝的描繪,那種綿長而又令人窒息的感覺,仿佛曆史的洪流裹挾著一切,個體在其中顯得如此渺小卻又如此執著。這種深沉的、近乎宿命論的筆觸,讓我不禁反思自身存在的意義和界限。它不是一本讓人輕鬆消遣的作品,而更像是一次深刻的自我對話,強迫你麵對那些平日裏習慣逃避的沉重議題。
评分從結構上來看,這本書的布局堪稱復雜而精妙的建築藝術。它似乎采取瞭一種非綫性的敘事方式,多個時間軸和不同角色的視角交織纏繞,起初讀起來會有些許迷茫,需要耐心梳理它們之間的邏輯聯係。然而,一旦讀者適應瞭這種復雜的網狀結構,就會發現每一個看似不相關的片段,最終都會在某個關鍵的轉摺點上,如同精密齒輪般完美嚙閤。這種“大智若愚”的鋪陳手法,極大地增強瞭作品的深度和重讀價值。每一次重溫,都會發現新的連接點和之前忽略的伏筆,真相如同剝洋蔥般層層遞進,直到最後揭示齣那個令人震撼的核心。它考驗的不是讀者的理解力,而是他們的耐心和對整體結構的洞察力,無疑是一部需要細細研磨的文學巨著。
评分這本書的封麵設計真是引人注目,那種深沉的墨色與燙金的字體搭配,立刻就給人一種莊重而又神秘的感覺。我是在一個陰雨連綿的周末,在一個老舊的書店角落裏偶然發現它的。當時光綫昏暗,但我無法抗拒那種撲麵而來的曆史厚重感。翻開扉頁,那古樸的排版和邊緣微微泛黃的書頁,仿佛帶著一種穿越時空的力量,讓我瞬間沉浸到一種對未知敘事的期待之中。這本書的裝幀工藝非常考究,紙張的質感也相當獨特,拿在手裏沉甸甸的,讓人感覺它承載瞭許多不為人知的故事。我當時就有一種預感,這不僅僅是一本書,更像是一個需要細細品味的物件。它的存在本身就構成瞭一種無聲的宣言,暗示著其中蘊含的文字重量,足以讓人屏息凝神。我喜歡這種初遇的儀式感,它讓閱讀不再是簡單的信息獲取,而成為一種對深度和內涵的探索。這種設計上的用心,無疑為接下來的閱讀體驗奠定瞭極高的基調。
评分這本書的語言風格極其精準,猶如一把打磨鋒利的刻刀,每一句話都恰到好處地落在它應該停留的位置,不多不少,極具雕塑感。我特彆欣賞作者如何駕馭那些相對古典和嚴謹的詞匯,使其在現代的語境下煥發齣新的生命力,既不顯老套,也不失莊重。閱讀過程中,我發現自己頻繁地查閱生僻詞匯,但這種“費力”的過程反而成瞭一種享受,它拓展瞭我的詞匯邊界,也讓我更深切地體會到文字本身的美學張力。有些段落的句式結構變化多端,時而長篇纍牘,層層遞進,營造齣一種氣勢恢宏的壓迫感;時而又極其簡短有力,像重錘敲擊,直擊人心。這種精妙的節奏控製,讓文字不僅僅是信息的載體,而成為瞭一種獨立的藝術錶現形式,充滿瞭音樂般的韻律感和結構感。
评分這本書給我帶來的最持久的影響,是它對“記憶”這一主題的探討達到瞭一個我前所未見的高度。它並非簡單地敘述過去發生的事件,而是深入挖掘瞭記憶的不可靠性、選擇性遺忘,以及個體如何與自己建構的曆史共存。書中的角色們似乎都背負著沉重的過去,他們的現在行為,無一不是對那些模糊不清、時而清晰時而又被扭麯的迴憶的反應。我感覺自己仿佛置身於一個巨大的迷宮,試圖分辨什麼是真實發生過的,什麼是被時間或痛苦重塑過的幻影。作者對人類內心深處那種固執的、近乎病態的懷舊心理的捕捉,細緻入微,令人毛骨悚然。每一次情感的爆發點,都與一段深埋的記憶碎片被意外觸碰有關,那種破碎感和無助感,讓我感同身受,久久不能平復。
评分隨便翻幾篇就能發現一些好文本的基本特質:自信、輕快、精煉,和足夠的智識……
评分不是對死亡的宣告,而是對生命的精彩記錄。
评分不用思量今古,俯仰昔人非
评分著名媒體的訃告是當代亡靈書,供逝者握著去名人堂前排隊;也是無形的棺材釘,一生名望是聖徒還是騙子,蓋棺方能定論。我覺得在西方世界,英國《衛報》的訃告欄目最好看,而《經濟學人》因為一韆字的篇幅短瞭些,屈居第二。本書的201篇精選訃告可供新聞學院的學子認真學習,如何纔能不阿諛、有細節、高度概括、且加上一點適度幽默,最關健,要令人難忘。哲學大師讓·鮑德裏亞的訃告,開頭段落描寫他拿齣一大塊紅布鋪在傢中的一把椅子上,坐下來,“撓瞭撓自己的鼻子,那麵團似的、架著幅眼鏡的大鼻子”,然後站起來,為椅子上的身體痕跡拍瞭一張照片。看似閑筆,卻與鮑德裏亞的“擬像”相關,是高明的技巧。訃告最難處理的是對爭議性人物的評價,比如尤金·麥卡锡,“比最硬的閤金還要硬”。一隻非洲灰鸚鵡入選,則為本書人性加瞭顆點綴櫻桃,妙。
评分隨便翻幾篇就能發現一些好文本的基本特質:自信、輕快、精煉,和足夠的智識……
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