精灵

西尔维娅·普拉斯（Sylvia Plath，1932—1963）美国著名诗人、小说家，“自白派”诗歌代表。其诗激情而审慎，以极具张力的文字揭露个人内心世界，透过意象和技巧赋予诗作更宽广的诠释空间，被誉为20 世纪的奇迹。普拉斯生前出版诗集《巨神像及其他诗作》和自传体小说《钟瓶》，其遗作《精灵》赢得世界赞誉，过世二十年后“因改变美国诗歌创作方向”获授普利策诗歌奖。陈黎台湾师大英语系毕业。著有诗集、散文集、音乐评介集等二十余种。曾获台湾文艺奖，吴三连文艺奖，时报文学奖推荐奖、叙事诗首奖、新诗首奖，联合报文学奖新诗首奖，台湾文学奖新诗金典奖，梁实秋文学奖翻译奖等。张芬龄台湾师大英语系毕业。著有《现代诗启示录》，与陈黎合译诗集三十余种。曾获林荣三文学奖散文奖、小品文奖，并多次获梁实秋文学奖翻译奖。

作者:(美) 西尔维娅·普拉斯

出品人:雅众文化

页数:248

译者:陈黎

出版时间:2023-3

价格:65

装帧:精装

isbn号码:9787559662705

丛书系列:雅众诗丛·国外卷

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【编辑推荐】

⭐普利策诗歌奖得主，“自白派”代表，天才诗人普拉斯传世绝唱

⭐以“爱”开启，以“春天”结束；以生之事实对抗生命之幽微

⭐《精灵》完整版55首全收录

⭐以休斯编辑本与普拉斯自选本两相映照。让诗作抛却一切争议，为自己发声。

【内容简介】

西尔维娅·普拉斯是“自白派”诗歌代表，首位死后获颁普利策奖的诗人。她擅于挖掘最深刻的内心世界，其作品中，生命亮光与阴影在此交错，生与死的议题在此争辩，浓烈的情感与严谨的诗风在此力求平衡。

《精灵》是普拉斯的最后遗作，风格独具，技巧纯熟，忧郁的气质和哀愁的情调弥漫其间。由陈黎与张芬龄翻译的完整版《精灵》所收诗作包括两部分：“普拉斯亲订本”四十一首与“休斯编辑本选入诗”十四首，另附普拉斯诗中译七首及为BBC 广播节目“普拉斯新诗作”所写文稿。力图全面呈现普拉斯关于生之欲望与死之艺术的绝唱。

【名人推荐】

在这些诗中……西尔维娅·普拉斯变成了她自己，变成了一种想象的、全新的、疯狂的、巧妙的创造。—— 罗伯特·洛威尔

西尔维娅·普拉斯的诗歌已经成为传奇，既代表了我们现在情感生活的基调，又以其不可调和、尖锐的才华而独特……《精灵》是一种痛苦的胜利，证明了诗歌有能力赋予现实更持久的想象。——乔治·斯坦纳

读后感

《爱丽尔》是美国诗人西尔维娅·普拉斯于1960-1962年写下的遗作，在完成这40首诗并排好序后，她于1963年2月11日在家用瓦斯自杀。这本诗集，第一个词是“爱”，最后一个词是“春天”。 就算完全不了解任何背景，仅从选择意向的视角，也能感受到，这是一位年轻女性的笔触。《榆树...  

普拉斯的诗给人一种收缩、下降、闭合感，哪怕是那些暴烈的词语试图表达爆发性的情感，整体也是压抑、向死而得不到发泄的。寻死的名篇《拉撒路夫人》《爱丽尔》不用说了，《郁金香》中也侧面体现了这种被抑郁心境拖着下坠的情景，鲜活而生命力旺盛的植物和病床上意识恍惚仿如溺...  

无从全身心浸入这类优等生气质的形式至上风格，书写大于表达内容，形象大于感觉和本质。连偶尔征用纳粹和犹太之类不容怠慢之词，亦轻如援引无关紧要的简易符号以稍抒限于细枝末节之怨怼——私人的，流于太私人的，意象近乎炫耀性地驳杂，但又不够深刻到每一幕皆自展挂起有说服...  

以下翻译，乃原创也，如有错误，请尽情拍砖。阁下如若赏识转摘，请注明出处，鄙人不胜感激。——Freja Yang 　　 　　 　　 　　Morning Song 　　 　　晨曲 　　 　　 　　 　　Love set you going like a fat gold watch 　　 　　the midlife slapped your foot...  

用户评价

8.8/10。 依我的阅读习惯，唯一不喜欢的是大篇译者序放在普拉斯的诗句之前。 普拉斯与我其他喜爱的诗人有些不太一样，她的黑暗和愤怒永远有特定的指向目标——她的婴孩，背弃她的丈夫。很多诗一写出来，就是她得不到休斯不能与之合为一体的过量痛苦。普拉斯简直恨不得像玫瑰凋谢时收拢花瓣那样再把休斯和她的孩子重新放入体内，甚至依丧父之痛写出的巨神象也被精灵无穷无尽无边无序的怒火给吃下去了。这也导致普拉斯的诗句完美绝伦，但非常局限，或者说有鲜明特点。

8.8/10。 依我的阅读习惯，唯一不喜欢的是大篇译者序放在普拉斯的诗句之前。 普拉斯与我其他喜爱的诗人有些不太一样，她的黑暗和愤怒永远有特定的指向目标——她的婴孩，背弃她的丈夫。很多诗一写出来，就是她得不到休斯不能与之合为一体的过量痛苦。普拉斯简直恨不得像玫瑰凋谢时收拢花瓣那样再把休斯和她的孩子重新放入体内，甚至依丧父之痛写出的巨神象也被精灵无穷无尽无边无序的怒火给吃下去了。这也导致普拉斯的诗句完美绝伦，但非常局限，或者说有鲜明特点。

8.8/10。 依我的阅读习惯，唯一不喜欢的是大篇译者序放在普拉斯的诗句之前。 普拉斯与我其他喜爱的诗人有些不太一样，她的黑暗和愤怒永远有特定的指向目标——她的婴孩，背弃她的丈夫。很多诗一写出来，就是她得不到休斯不能与之合为一体的过量痛苦。普拉斯简直恨不得像玫瑰凋谢时收拢花瓣那样再把休斯和她的孩子重新放入体内，甚至依丧父之痛写出的巨神象也被精灵无穷无尽无边无序的怒火给吃下去了。这也导致普拉斯的诗句完美绝伦，但非常局限，或者说有鲜明特点。

8.8/10。 依我的阅读习惯，唯一不喜欢的是大篇译者序放在普拉斯的诗句之前。 普拉斯与我其他喜爱的诗人有些不太一样，她的黑暗和愤怒永远有特定的指向目标——她的婴孩，背弃她的丈夫。很多诗一写出来，就是她得不到休斯不能与之合为一体的过量痛苦。普拉斯简直恨不得像玫瑰凋谢时收拢花瓣那样再把休斯和她的孩子重新放入体内，甚至依丧父之痛写出的巨神象也被精灵无穷无尽无边无序的怒火给吃下去了。这也导致普拉斯的诗句完美绝伦，但非常局限，或者说有鲜明特点。

8.8/10。 依我的阅读习惯，唯一不喜欢的是大篇译者序放在普拉斯的诗句之前。 普拉斯与我其他喜爱的诗人有些不太一样，她的黑暗和愤怒永远有特定的指向目标——她的婴孩，背弃她的丈夫。很多诗一写出来，就是她得不到休斯不能与之合为一体的过量痛苦。普拉斯简直恨不得像玫瑰凋谢时收拢花瓣那样再把休斯和她的孩子重新放入体内，甚至依丧父之痛写出的巨神象也被精灵无穷无尽无边无序的怒火给吃下去了。这也导致普拉斯的诗句完美绝伦，但非常局限，或者说有鲜明特点。