具体描述
在鸡肉加工厂里给鸡拔毛，在美甲店里给人修脚，在田地里捡虫子，在流水线上贴标签。我们离开故乡，怀着希望来到这里，不是为了做这些工作的。
但工作就是工作。就算是那样的工作，你也能保持你的尊严。
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惊艳欧美文坛的老挝裔作家，以极简文字引爆情感炸弹
获加拿大最高文学奖吉勒文学奖、安大略崔灵图书奖
《时代》2020年度必读书，《名利场》2020上半年最佳图书
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十四则富有洞察力的速写呈现了老挝难民的日常工作和私人生活。那些在家禽加工厂、养猪场和美甲沙龙里从事“世界上最繁重工作”的人，也怀有生动的幻想……他们在无法融入的地方，短暂地一瞥自由的模样。
——《纽约客》
极简的语言加上轻松的幽默，让我们得以瞥见一个无名城市的移民和难民的日常生活，像一束光照亮了那些往往被我们忽视的人的欲望、失落与成功……这些故事是如此广阔。虽然篇幅不长，可以一口气读完，却给人以充分的漫游空间。
——《巴黎评论》
简洁严谨的故事充斥着疏离和错位的主题，笔下的人物被无形的存在感所困扰……她在荒诞方面的天赋，意味着故事永远不会让人觉得沉闷或可预测。
——《纽约时报书评周刊》
这些短篇小说的语言很克制，却是情感的定时炸弹。
——凯瑞恩·戈兹沃西（澳大利亚文学评论家）
一部令人惊叹的小说集，用令人心碎的优美行文刻画了移民经历。它所记录的情感的广度着实非同凡响。这些故事蕴含着希望、伤痛、排斥、失落，以及在一片陌生的土地上寻找立足之地的过程。
——吉勒文学奖颁奖词
每当我们听到关于移民和难民的故事时，我们听到的都是成功。总是孩子们考上了斯坦福大学，或者获得了化学博士学位，或者我们是勇敢的英雄，在大楼边上救了一个悬空的婴儿，或者我们富得流油。我只想写关于难民和移民自己的故事，他们正在努力度过下一分钟、下一小时、下一天或下一年。这些生活也很重要，也很成功。
——苏万康·塔玛冯萨
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内容简介：
过气拳击手改行做美甲，却意外大受欢迎。
养鸡场里靠给鸡拔毛为生的女工，幻想着隆鼻手术能改变她平庸的生活。
七十岁的寡妇与三十岁的邻居，陷入一段疯狂而悲伤的恋情。
认真对待每一份卑微工作的母亲，哪怕是捉虫也要捉得又快又好。
一年级小女孩面对她不会念的单词，为了父亲的尊严而与老师据理力争。
……
十四个短小而锐利的故事，聚焦身处城市底层的老挝移民，以及他们奋力为自己争取一席之地的过程。塔玛冯萨以洗练而轻盈的笔法勾勒出人们努力生活的状态，照亮他们往往不被看见的挣扎、失落、希望与爱。
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“那些夜晚，当我们坐在一起吃饭的时候，每个人都会谈起他们的工作，他们的老板，老家的日子有多难过，以及他们如何都来到了我们现在生活的这个国家——但没有人哭，没有人说丧气话。他们全都哈哈大笑。故事越伤感，笑声越响亮。”
作者简介
苏万康·塔玛冯萨（Souvankham Thammavongsa）
加拿大籍老挝裔女作家。1978年出生于泰国廊开的老挝难民营，在加拿大长大并接受教育，学习英文。冲突与多元的成长背景成为她创作的养分，促使她寻找并捕捉属于自己的故事。她著有诗集《小争论》（Small Arguments）、《找到》（Found）、《光》（Light）。她的第一部短篇小说集《我不知道这该怎么念》于2020年11月9日获加拿大最高文学奖吉勒奖。
杨扬
北京大学外国语学院翻译硕士，译有《遗忘爱达荷》等。
目录信息
读后感
audio book8。 亚洲推荐专区相遇，正好《要命还是要灵魂》之后还没走出对老挝裔人的好奇，所以真的是格外惊喜的“阅读”。 首先，关于语言本身——可能因为是非原装英语，所以用词还是比较简单，对初尝试听小说的我来说就非常非常友好了；且因为她还创作诗，audio就太容易带出...
评分 评分对我来说，笑并不轻佻，它是一种生存方式。当事情令人难以忍受时，笑。不舒服的时候，笑。没有其他感觉的时候，笑。在快乐的时候也要笑。你必须笑，因为这是你夺回力量的方式。 ——苏万康·塔玛冯萨 《我不知道这该怎么念》是加拿大老挝裔作家苏万康·塔玛冯萨的第一部短篇小...
评分对我来说，笑并不轻佻，它是一种生存方式。当事情令人难以忍受时，笑。不舒服的时候，笑。没有其他感觉的时候，笑。在快乐的时候也要笑。你必须笑，因为这是你夺回力量的方式。 ——苏万康·塔玛冯萨 《我不知道这该怎么念》是加拿大老挝裔作家苏万康·塔玛冯萨的第一部短篇小...
评分我们都期待人生是旷野，任我们自由探索。 但如果面前只有令人碰壁的围墙、狭隘昏暗的小路，我们该如何在有限的生活中，把日子有声有色地过下去？ 小说集《我不知道这该怎么念》中的人物，就面临着这样的处境：在鸡肉加工厂里给鸡拔毛，在美甲沙龙里给人修脚，在流水线上给瓶子...
用户评价
翻开第一页，映入眼帘的排版设计就给了我一个极大的冲击，完全不是我预想中的那种文学作品的格式。它更像是一份精心整理过的档案，或者说是一组碎片化的观察记录。页边距的处理，文字与留白之间的微妙平衡，透露出一种近乎苛刻的秩序感，然而这种秩序感却又被穿插其中的一些手绘的、近乎涂鸦的符号所打破。这种强烈的对比，使得阅读的过程变成了一种持续的探索，你总是在试图在结构和混乱之间建立起某种个人化的联系。我注意到有些段落的字体大小和粗细发生了显著的变化，仿佛是作者在用视觉的音量来强调某些特定的心绪或场景。这让我不禁停下来，去思考这种视觉上的断裂感是否暗示了叙事本身的不连贯性，或者说，它在模仿一种记忆闪回的无序。而且，这本书的用纸质地有一种奇特的粗糙感，触摸起来就像是某种旧时代的羊皮纸，带来一种穿越时空的沉重感。这种对物质媒介的执着，让我觉得作者不仅仅是在记录故事，更是在构建一个可以被触摸、被感知的“实体空间”。我得承认，光是这种阅读体验本身，就已经值回票价了。
评分我花了很长时间在研究这本书的装帧细节，特别是一些被我戏称为“彩蛋”的元素。比如，在书脊的内侧，我发现了一个极其微小的、几乎要被忽略的烫金标记，它不像任何已知的字母或符号，更像是一个古老的炼金术符号，或者某种失传的密码。这种不经意的线索，让我的侦探瘾头完全被勾了起来。我开始怀疑，这本书的真正意义是否隐藏在这些非文字性的信息之中。我甚至开始对照一些我有限的符号学知识，试图解读这个标记的含义，虽然毫无进展，但这个过程本身就充满了乐趣。再者，内页的裁切工艺也极其考究，边缘略微做了模糊化处理，使得每一页都像是从一本更大的、未完成的手稿中被小心翼翼地撕下来的。这种“不完整感”非常迷人。它强烈暗示着，我们所阅读的，不过是浩瀚信息海洋中的一滴水，或者说，作者故意为我们留下了巨大的解读空白。我感觉这本书像是一个精心设计的迷宫，每一个装饰性的细节都在邀请读者进行更深层次的“考古”，去发掘那些被刻意隐藏起来的线索。
评分最让我着迷的是这本书所散发出的那种近乎形而上的“氛围感”。尽管我不知道它到底在“念”什么，但我能清晰地“感受到”它想表达的情绪底色。这是一种介于疏离与极度亲密之间的张力。就好像作者站在一个非常远的地方，对着一个极其私密的话题进行低语，而我必须屏住呼吸，全神贯注才能捕捉到那些飘散过来的只言片语。这种疏离感并非冷漠，而更像是一种对自身表达能力的深刻理解后的克制。书中的某些段落，即便是用最朴实的词汇组合而成，却能产生一种令人心悸的共鸣，仿佛它触及了那些我从未正式命名过的内心感受。这让我开始反思，我们日常使用的语言系统，在多么大的程度上限制了我们体验世界的深度。这本书，似乎在试图绕过语言的陷阱，直接与读者的直觉和潜意识对话。它没有给我答案，但它成功地让我对“提问”本身产生了新的敬畏，并更加珍视那种“不知道如何表达”的宝贵瞬间。
评分这本书的阅读节奏感非常独特，它迫使我完全放弃了线性叙事的习惯。有的章节极短，可能只有三五行字，却像一颗被精准投掷的石子，在平静的水面激起久久不能平息的涟漪；而有的地方，文字却以一种近乎诗歌的密集方式铺陈开来，信息密度大到我必须反复回读才能勉强跟上作者的思维轨迹。这种跳跃感，让人感到既疲惫又兴奋。它不是那种让你能轻松“一口气读完”的书，而是需要你停下来，反复咀嚼的。我发现，当我试着用“故事”的框架去套用它时，总是会碰壁，因为它似乎更关心的是“状态”和“瞬间的感知”，而不是传统意义上的情节推进。它更像是一部视觉交响乐的乐谱，而不是一部白话小说。我甚至开始猜测，作者是不是在模仿某种神经科学中对信息处理过程的模拟，用文字的密度来模拟大脑在不同情境下的激活强度。这种对传统阅读舒适区的挑战，对于一个渴望在文学中寻求新鲜刺激的读者来说，无疑是一种极大的馈赠。它让我意识到，阅读不仅仅是接收信息，更是一种主动构建意义的体力劳动。
评分这本书的名字真是太有意思了，充满了神秘感和一种莫名的亲切感。我承认，光是这个标题就足以让我把它从书架上抽出来，翻开扉页。拿到手里的时候，那种纸张的触感和油墨的味道，立刻把我拉进了一个完全不同的世界。我通常对手工制作的书籍情有独钟，而这本看起来像是经过精心打磨的，装帧设计简洁却不失韵味，封面上的字体处理得非常巧妙，似乎真的在用一种只有它自己才懂的语言和我交流。我对于内容本身充满了好奇，但更吸引我的是它这种“未命名”的姿态。在如今这个信息过载的时代，太多东西都急着告诉你“我是什么”，而它却选择了一种谦逊甚至略带挑衅的沉默。这让我忍不住去想象，作者是不是在用一种非常规的方式来挑战读者的既有认知？是不是这本书里承载了太多难以言说、无法被既定标签定义的复杂情绪或观念？我甚至开始在猜测，这个“不知道怎么念”的动作本身，是不是就是对内容的一种隐喻——关于那些我们试图表达却总是在语言边界徘徊的瞬间。这种悬而未决的状态，比任何明确的宣言都更能激发我的阅读欲望。我期待着，当我真正沉浸其中后，或许能找到那个只有我能理解的“发音”。
评分好轻柔地按进一根刺。奇妙地跟《要命还是要灵魂》的背景呼应上了，于是刚好知晓作者一笔带过的那场发生在老挝但无人在意的战争，更深刻地感受到对于难民来说在他乡的日子意味着什么。所有故事里，一切都是那样轻巧，一切都是那样沉重。女孩和女人们，凝望着那盏高高的月亮，嘴里喃喃道，爱不曾来过。喜欢《弹弓》《世界之涯》和《一件遥不可及的事》，许多形状的爱在记忆中抽身离去，许多年后仍旧能品尝到那微苦的滋味。
评分比较冷门的角度，老挝难民在加拿大的生活，很容易读，七万字的短篇小说集，绝大多数都是老挝人的女性视角。
评分“可是你，你这一生是有机会的。捉住那些虫，离开这座镇子。心平气和。”书中短篇都写老挝难民拖家带口身处的困境。他们到了新国家尝试隐去老挝人的身份，不说老挝语练习英语来融入当地。年轻一代没有经历过上一辈经历的战争与苦难，不懂为何要隐藏。孩子不懂kn开头的英语k不发音，在老师与读了一辈子书的父亲不同的教育中迷茫不已。是“不给糖就捣蛋”还是“不赶趟就捣蛋”？英语成为横亘在老挝人与当地居民的无形的墙。同时，父母都在流水线上工作，干着那些耗时长薪资微薄的活儿。父亲会犹豫第一份工资买什么，不能买仅家里用却不能显摆的物件。他们积攒的分毫得来不易，孩子们不全懂得珍惜。用新名字取代老挝名，或是某种背叛。通过制作请柬的老板预知结婚新人的婚姻时长是本事，也是经验积累。书里的苦难如田地的虫子，徒手光脚碰触，颤抖发痒。
评分气质独特的难民/移民文学。塔玛冯萨并不直接书写创伤发生的时刻，没有炮火、没有逃亡，有的只是人们离散异乡之后，寂静的日常生活——寂静是从外部看过去的样子，但其内部有无数细小而丰富的声音，塔玛冯萨将它们悉数捕捉，证明它们曾存在过，且有力量。
评分气质独特的难民/移民文学。塔玛冯萨并不直接书写创伤发生的时刻，没有炮火、没有逃亡，有的只是人们离散异乡之后，寂静的日常生活——寂静是从外部看过去的样子，但其内部有无数细小而丰富的声音，塔玛冯萨将它们悉数捕捉，证明它们曾存在过，且有力量。
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