具体描述
❤️🔥 迷人却早逝的天才少年，一种前所未有的文学现象！
三岛由纪夫、卡尔维诺、毕加索、波伏瓦、纪德、香奈儿为之倾倒。
🏆 17岁横空出世，20岁殒落，100年后作品亮相2024年巴黎奥运会开幕式，成为法兰西禁忌爱情的代名词！
📕 全新版本，精美便携：文学大家柳鸣九导读，让·科克托推荐序+手绘插画，翻译家李玉民译后记；
64开精装文库本，随身轻读，结实耐藏，适用每一种阅读场景。
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【内容简介】
我要惹来许多非难。然而，我又有什么办法？
我自以为是的清醒，无非一种更危险的天真。
我认为自己不再天真，其实只是以另一种形式表现了出来，因为任何年龄段都逃不脱天真。
她像我了，成为我的作品，对此我既高兴又恼火。
我感到她像我一样双手绵软无力，只希望大海会放过我们的沙堡，
而其他孩子早已在更远的地方搭建新的堡垒了。
其实爱情，就是两个人的自私，为此牺牲一切，并且依赖谎言而生存。
而浪漫的人就跟疯子一样，绝不能违拗他们。
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【编辑推荐】
💋 “法兰西最后的天才少年”：影响几代作家，“诱惑了整个法国文坛”；
✍️ 收录《魔鬼附身》《德·奥热尔伯爵的舞会》，生平仅此两部传世作，全译本呈现：
17岁横空出世便引发文坛地震，伴随法国出版史上最激进、规模最大的文学造星活动；
挖掘普鲁斯特的出版商贝尔纳·格拉塞，为拉迪盖豪掷十万法郎预付金。
毕加索、莫迪利亚尼为他作画，曼·雷为他摄影，利普希茨为他做雕塑；
引领三岛由纪夫踏上文学道路的偶像，科克托断言他将超越巴尔扎克。
20岁流星坠落，可可·香奈儿为他举办葬礼，他被安葬在莫里哀、王尔德和普鲁斯特身旁。
2023年，《魔鬼附身》的手稿以35万欧元在巴黎佳士得拍卖行售出。
2024年，《魔鬼附身》亮相巴黎奥运会开幕式，成为法兰西禁忌文学永恒的图腾。
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💖 离经叛道的少年爱，挑战道德规范：“永远停留在二十岁的文学奇迹”
在他之前，从未有人如此坦白地写下“纯洁的背德”——
《魔鬼附身》讲述一位少年爱上已婚女子，沉溺于战争背面的情欲与秘密。
前线的来信被焚烧，他在社会的边缘、情感的边界、战火的阴影下徘徊挣扎；
没有忏悔，没有辩解，不假思索，直击一场早慧而炽烈的赤裸挑衅。
拉迪盖以本能书写爱欲，未经矫饰、浑然天成，目光敏锐而冷峻，对世界的运行初现惊奇：
“其实，纯洁心灵下无意识的暗流远比罪恶的筹谋更为奇特。”
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💃 以超越年龄的情感与心理透视力，留下技法高超、光芒四射的传世之作
拉迪盖的两部小说被日本八十位作家评为“20世纪最佳爱情小说”
精准切入爱情里的试探、博弈、诱惑、纠缠、放纵：
“人生并非如此简单，德行也并非只有一种面貌。”
《德·奥热尔伯爵的舞会》便呈现了令人惊异的克制笔触——
在极致优雅之下，藏着最精妙的背叛，不动声色地洞察一场错纵复杂的心理角力；
纪德称其为“高难度的杂技表演”，而“最终的成品近乎完美”。
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📖 傅雷翻译奖获得者李玉民教授经典全译本；法国文学研究巨擘柳鸣九撰写导读
翻译名家李玉民《魔鬼附身》经典译本，全新修订；《德·奥热尔伯爵的舞会》倾力新译
字斟句酌，精心打磨，再现原著神韵，注释补充背景知识，扫除阅读障碍；
另有资深学者柳鸣九撰写导读，从叙事艺术、思想脉络到人生经历，
从文学史角度定位与观照“天才少年”的独特地位。
让·科克托深情作序，以挚友身份还原拉迪盖的精神世界和创作秘辛；
特别收录拉迪盖经典照片、科克托手绘插图。
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🍷 知名设计师汐和操刀装帧：精巧便携，耐读耐藏；精装文库本的美学典范！
宙斯化身苍鹰，背负少年凌越界线——青春与激情的永恒隐喻；
环衬特别采用科克托作品：雌雄同体的少年，天真与邪恶的交织；
红如甜美而危险的烈酒，以生命作燃料的淬火诗篇。
内文70g胶版纸，顺纹易翻不发黄；
105mm×148mm精装文库本，收藏级装帧+口袋书轻盈体量。
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【名人推荐】
我爱拉迪盖，因为青春一去不回来。
——卡尔维诺
上天在触摸我们时，为了不弄脏自己的手，偶尔也会戴上手套。雷蒙·拉迪盖就是上天的手套……当上天一旦抽出手来时，那便是死亡。
——三岛由纪夫
我第一眼见到雷蒙·拉迪盖时，就猜到了他的才华。他的小说，尤其是《魔鬼附身》，在我看来是像兰波的诗一样令人震惊的现象。拉迪盖太自由了。是他教会我不依靠任何事物。
——让·科克托
雷蒙·拉迪盖的《德·奥热尔伯爵的舞会》是一部典型的法国中篇小说：不可简化的古典风格，冷酷入微的分析，以及一种令人彻底幻灭的清醒——很难相信这样一部作品出自如此年轻的作者之手。优雅从未如此唐突，处事练达之下深藏着不体面，心理描写从未如此恶魔般精确。
——《以你的名字呼唤我》作者安德烈·艾席蒙
这本书（《德·奥热尔伯爵的舞会》）展现出非凡的信心……它像是一种赌注，或是一场高难度的杂技表演。最终的成品近乎完美。
——安德烈·纪德
很少有人非常年轻就发表作品。当然，也有一两个特例，拉迪盖算一个，那是个天才。
——西蒙娜·德·波伏瓦
未经矫饰，乍看令人震惊，实际是最贴近愤世嫉俗的洞察力。在拉迪盖之前，没有哪位少年曾向我们揭示青春的秘密：我们一直对它有所歪曲。
——弗朗索瓦·莫里亚克
我阅读拉迪盖的小说，他给了我与上述世界对抗的力量，而且当我愈感到时代的快速崩落，我愈能体会这个经典作品带给我的平静和强大魅力。
——三岛由纪夫
在大战前后混乱的时代，只有拉迪盖冷静傲然地写出自己的作品来，与其他同时代沉沦失据的青年相比，他显得多么出类拔萃啊！
——堀辰雄
这位法国的天才少年，既精明又冷峻，聪颖耀眼，对世界的运行方式初现惊奇之感，观察入微而新鲜。阅读他写下的每一页，都是一种享受。
——费伊·韦尔登
近乎狂热的感官体验……笔力之成熟令人惊讶，不禁让人想象，如果他还活着，会写出怎样的作品。
——《卫报》
毫无疑问，（拉迪盖）对人类情感拥有非凡的、直觉性的洞察力，而他的文风更是令人惊叹。
——《纽约时报》
作者简介
作者｜雷蒙·拉迪盖 （Raymond Radiguet，1903—1923）
1903年，在巴黎郊外瓦勒德马恩省出生，父亲是漫画家。
1917年辍学，篡改年龄，应聘进入报界，开始文字生涯。
1919年，投入先锋派运动，结识阿波利奈尔、毕加索、曼·雷等人，成为让·科克托的门徒和至交好友。
1923年，出版小说《魔鬼附身》，天才般的语感和早慧的锋利令其一举成名。
同年12月，因伤寒在巴黎去世，年仅二十岁。可可·香奈儿为其举办葬礼，巴黎前卫艺术世界的先驱悉数出席。
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译者｜李玉民
翻译家、首都师范大学教授。
代表译著有《巴黎圣母院》《悲惨世界》《窄门》《加缪全集·戏剧卷》等；
潜心从事法国文学翻译四十余年，2010年获傅雷翻译出版奖。
目录信息
读后感
拉迪盖以自身的经历写下了《魔鬼附身》，那么拉迪盖究竟是一个怎样的人呢？全文中充斥着大量的心理描写，而这些文字便将拉迪盖本人的内心剖开给我们看。 第一人称叙事是非常有意思的一种叙事方式，因为视角始终是固定不变的，因而也就不具有上帝视角，这样的一种视角下读者所能...
评分雷蒙•拉迪盖1903年生于法国圣莫尔，1923年因伤寒死于巴黎，是法国文坛一颗耀眼的流星。他十七岁写出小说《魔鬼附身》，写的是一个十五岁少年与十九岁少妇之间的爱情。在这故事里，少妇玛特是个纯朴的人，她的情感始终受少年的左右。这个少年的原型就是拉迪盖，故事也是他自...
评分再笨的恋人在词不达意时，也会找唐诗宋词里的经典情爱名句帮忙，而数年前的我只能在汪国真的格言里寻找安慰。九十年代初的一个极致抒情的夜晚，眼看着我就要被爱情招安了却发生了意外，那个热爱文学、品味高雅的女售货员出于一种趣味上的蔑视飘然而逝，欣赏汪国真——这个情场...
评分 评分拉迪盖以自身的经历写下了《魔鬼附身》，那么拉迪盖究竟是一个怎样的人呢？全文中充斥着大量的心理描写，而这些文字便将拉迪盖本人的内心剖开给我们看。 第一人称叙事是非常有意思的一种叙事方式，因为视角始终是固定不变的，因而也就不具有上帝视角，这样的一种视角下读者所能...
用户评价
从主题深度上来说，这本书探讨的议题远超出了普通故事的范畴。它涉及到的关于自由意志、道德困境乃至存在的意义，都处理得相当成熟和深刻。作者似乎毫不畏惧于触碰那些令人不适和难以回答的问题，而是将它们赤裸裸地呈现在我们面前，迫使我们直面自身的局限性。这本书的魅力就在于它的“不提供答案”。它提供了一个绝佳的平台，让你把自己对世界的理解和人性的洞察力投射进去，然后与书中的角色和情境进行一场激烈的思想碰撞。我常常在思考，如果是我处于那样绝境，我会做出怎样的选择？这种代入感和反思性，是它最强大的力量。它不只是让你读完就扔到一边，而是会在你的脑海里持续发酵，甚至影响你对现实生活中相似情境的判断。
评分这部作品的结构处理，简直可以拿来做教材了。它巧妙地运用了多重视角叙事，但这种切换绝不是为了炫技，而是服务于主题的深化。随着故事的推进，不同人物的视角如同棱镜折射出同一事件的不同侧面，让你不断地修正自己最初的判断和认知。我特别喜欢作者处理时间线的方式，它时而线性推进，时而又进行令人眩晕的跳跃和回溯，这极大地增强了故事的悬疑感和宿命感。这种非线性的叙事不仅没有让故事变得晦涩难懂，反而像是一张精密复杂的织锦，将所有的线索、伏笔和人物命运紧密地编织在一起。读到结尾揭示真相的那一刻，那种豁然开朗又带着一丝怅然若失的感觉，是极少数作品能够带给读者的终极体验。它要求读者保持高度的专注力，但给予的回报是极其丰厚的，是智力与情感的双重满足。
评分这本书的叙事手法真是让人耳目一新，作者仿佛是一位高明的魔术师，将故事的碎片巧妙地拼凑起来，留给读者足够的想象空间去填补那些未言明的空白。我特别欣赏它对人物内心世界的刻画，那种细腻到近乎残忍的真实感，让人不禁跟着角色的情绪起伏跌宕。它不是那种直白的告诉你“发生了什么”的书，而更像是一面镜子，映照出人性深处的幽微与复杂。读到某些章节时，我甚至需要停下来，反复回味那些看似寻常却蕴含深意的对话。那种文字的张力，就像是拉满的弓弦，在恰到好处的时候释放出强大的情感冲击力。整本书的节奏把握得极好，高潮迭起却不显凌乱，低谷徘徊时又充满了令人窒息的压抑美学。我很少看到一部作品能如此不动声色地将哲学思辨融入到日常生活的肌理之中，读完之后，我感觉自己对这个世界和人性的理解，又多了一层深刻的褶皱。这绝不是一部可以轻松翻阅的消遣之作，它需要你全身心地投入，用你的思考和感受去完成最后的创作。
评分我必须承认，初读这本书时，我有些被它的氛围所震慑。那种贯穿始终的、挥之不去的阴郁气质，像是笼罩在整个故事之上的永恒暮色。然而，这种“暗色调”并非为了哗众取宠，而是与故事所承载的沉重内核完美契合。作者的高明之处在于，即便是在最黑暗的角落，也总能捕捉到一丝近乎微弱的光芒——也许是人性中尚未泯灭的良知，也许是绝望中迸发出的反抗精神。这种光与影的对比，使得故事的张力达到了一个极高的境界。它成功地营造了一种近乎史诗般的悲剧感，让你为人物的命运感到痛惜，但同时又为他们身上展现出的那种不屈服的生命力而感到敬畏。看完之后，我感到一种深刻的释放，仿佛经历了一场盛大而必要的洗礼。
评分我得说，这本书的语言风格简直是一场华丽的文学冒险。它的词汇选择极其考究，很多地方的用词简直是神来之笔，带着一种古典的韵味，却又不失现代的锐利感。有些段落，如果只是快速浏览，很容易错过其中蕴含的微妙暗示和多重含义。我常常会拿出笔来，在那些精彩的句子旁边做标记，就像在珍贵的宝石上描摹纹路一样。作者对于场景描写的功力也令人叹服，那种身临其境的感觉，仿佛我真的能闻到空气中潮湿的气味，能感受到光线穿过窗棂投下的斑驳阴影。它没有过度堆砌华丽辞藻，但每一个词语都像是精心挑选并放置在最恰当的位置，发挥出最大的功效。读这本书的过程，更像是在品鉴一幅层次丰富的油画，需要你退后一步，再靠近细看，才能真正领悟到色彩的交织和笔触的力量。它对语言的敬畏和驾驭能力，足以让许多同辈作家汗颜。
评分在很闷热的下午读《魔鬼附身》，简直像午睡的时候遭遇鬼压床，醒来只觉得头晕目眩。 故事本身并不新奇，结局也并不出人意外。毕竟太多小说电影讲着出轨的“爱情”故事，尤其是第一人称的视角加上年少无知的“少年”身份，结局不外乎在激情梦醒之时，在现实责任面前，自我难以面对“自私”的另一副面孔。 但《魔鬼附身》的“我”似乎打算彻底当个孩子，让人不禁相信魔鬼的样子或许不是满脸褶皱一口獠牙可憎的样子，而是皮肤紧致气血十足天真无邪的小孩，他的身体足够年轻，足够让他相信自己是一个例外。 但他又不得不承认自己并没有被任何人欺骗，不是理性被激情蒙蔽也不是自己被天真年少所怂恿，“我”很清醒地知道这一切欢乐和痛苦无法变成一场审判或者忏悔，他对自己的自私和痛苦有聪明地觉察，就如同他对自己的渴望一样清晰。
评分个人认为说“天才”有些过誉，只能说比常人更早拥有敏感心灵与细腻感受。爱情之外，隐性些的因素是“战争”，丈夫的缺席、秩序的动摇。读拉迪盖是因为三岛由纪夫（滑跪），看开头总幻视《假面自白》。猫和玻璃罩的比喻，三岛《我青春漫游的时代》里有类似表述，当时还抄了下来觉得精妙无比。其实没读出多少“魔鬼性”，倒觉得内心纠结的呈现挺真诚。印象比较深的，一是少年查找字典和法律条文，不认为有什么现存语词能界定他与玛特的关系；二是玛特的水彩画，“人—物”的“在场—不在场”，想起普希金写达吉雅娜读奥涅金留下的书，看书上的勾画批注以求理解他的灵魂。当然两者差别还是很大的。译后记说写第二篇的拉迪盖像是一下子老了十岁，非常赞同，风格内敛得多。如果拉迪盖能多活几岁就好了。
评分在很闷热的下午读《魔鬼附身》，简直像午睡的时候遭遇鬼压床，醒来只觉得头晕目眩。 故事本身并不新奇，结局也并不出人意外。毕竟太多小说电影讲着出轨的“爱情”故事，尤其是第一人称的视角加上年少无知的“少年”身份，结局不外乎在激情梦醒之时，在现实责任面前，自我难以面对“自私”的另一副面孔。 但《魔鬼附身》的“我”似乎打算彻底当个孩子，让人不禁相信魔鬼的样子或许不是满脸褶皱一口獠牙可憎的样子，而是皮肤紧致气血十足天真无邪的小孩，他的身体足够年轻，足够让他相信自己是一个例外。 但他又不得不承认自己并没有被任何人欺骗，不是理性被激情蒙蔽也不是自己被天真年少所怂恿，“我”很清醒地知道这一切欢乐和痛苦无法变成一场审判或者忏悔，他对自己的自私和痛苦有聪明地觉察，就如同他对自己的渴望一样清晰。
评分在我伏案苦读的青涩岁月里，得知康德以五十七岁的望重之龄才写下哲学杰作，对我无疑是一大鼓舞，并引为师法的对象，而每当想起拉迪盖二十岁就写出《魔鬼附身》，又觉得妒火攻心。——埃柯。法国文学，尤其是现代派的病态的法国文学是如此的影响的日本近代文学，拉迪盖的名字反复出现在芥川龙之介、堀辰雄、川端康成和太宰治的笔下，三岛由纪夫更甚，《魔鬼附身》曾是他的“座右书”，“我执着于年龄。我想以同样的年龄、同样的量、同样的质的作品，同他对抗。”
评分拉迪盖的笔法真的很像席勒的人物速写，寥寥几笔，但神形具备。爱人的灵动背后是对她老成母亲的恐惧，汲汲的友人侧面又是共享心事的同谋。真的很羡慕他能把复杂的情感变换写得如此简洁的能力，在列车上碰到的看完戏剧的一家人，让他重新发现了母亲；高潮舞会上俄罗斯亲王的帽子，又引起女主几变的心绪。很明显感觉到舞会的笔法更成熟，藏的感情更多了，但不同人物的内在张力更为明显。能够get到一种和纪德相似的贵族气质，懒惰、自由、聪明、骄傲，仿佛能看透周遭的人物，大方地清醒地沉醉在世俗和欺骗里面。
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