比较文学的过去与现在

作者:[美] 大卫·达姆罗什

页数:392

译者:陈永国

出版时间:2025-6

价格:89.00元

装帧:平装

isbn号码:9787301354124

具体描述

编辑推荐

适读人群 ：教师、学生

1、一部用文学性语言写就的比较文学研究史，好看好读。

2、全面解答比较文学基本问题，囊括200年的比较文学史，为比较文学学习必备的基础读物。

3、对古今中外的名家经典进行比较视角的评说，令人耳目一新。

4、作者达姆罗什为比较文学学者、国际上公认的权威专家，他曾在五十个国家做过文学演讲，作品被翻译成多种语言。

5、译者为清华大学外语系教授、博士生导师，专著和译著颇丰。

内容简介

本书旨在解决的问题是：比较文学是什么？比较文学究竟比较什么？比较文学的单位是什么？是语言群体、种族、特定“发展”阶段的特定“社会”，还是文学本身？文学如何进行比较……书中涉及的内容包括古老的过去和当下的文学，从公元前三千纪晚期乌尔的舒尔吉到古罗马的奥维德和阿普列尤斯，到日本平安时代的紫式部和明治时代的樋口一叶，到20世纪的詹姆斯·乔伊斯、约翰·罗纳德·瑞尔·托尔金和玛格丽特·尤瑟纳尔、胡适、林语堂以及当代的全球作家，包括多和田叶子以及与张英海重工业搭档的韩裔美国因特网，从比较的视角对他们的作品进行评说，让读者对这些经典有了全新认识。作者还在书中探讨了比较文学的起源和流移，继而阐释“理论”“语言”“文学”“世界”和“比较”等专题。

本书内容丰富、涉猎广博，解答了比较文学的诸多基本问题，是不可多得的比较文学基础读物。

作者简介

【美国】（美）大卫·达姆罗什

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作者：大卫·达姆罗什（David Damrosch）

哈佛大学厄内斯特·伯恩鲍姆比较文学讲席教授，比较文学系系主任。曾任美国比较文学学会会长、哥伦比亚大学比较文学系系主任。他著述颇丰，出版的学术专著有《埋藏之书：吉尔伽美什史诗的消失与重现》《什么是世界文学？》《如何阅读世界文学》《比较文学的过去与现在》《八十本书环游地球》等；主编的世界文学教材和原典选读有《朗文世界文学选集》《朗文英国文学选集》《普林斯顿比较文学文库》《劳特里奇比较文学论文集》等。同时担任多家比较文学与世界文学杂志主编或编委。他曾在五十个国家做过文学演讲，作品被翻译成多种语言，是一位在国际上颇具影响力的学者。

陈永国

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陈永国，文学博士，现任清华大学外国语言文学系教授，博士生导师。曾任美国佛罗里达大学英语系访问学者（1990—1991）；美国杜克大学英语系富布赖特学者（1994—1995）；英国剑桥大学研究学者（2008）；澳大利亚新南威尔士大学研究教授（2010—2013）；哈佛燕京学社合作研究员（2012）。主要教学和研究方向为：英美文学、世界文学、西方文论、西方翻译理论和世界文明史。已出版学术专著《文化互文中的文学批评理论》《理论的逃逸》等九部、诗集五部、译著五十余部，发表学术论文七十余篇。

目录信息

致谢
前言
1 缘起
两个书房的故事
喉舌这个小肢体
回归生活
多语原则
文学的相对性
在科学与文学的边界上
2 流移
胡适的文学革命
二姐的告诫
家是别处
伊斯坦布尔之后
3 政治
改变世界
（欧）美比较文学协会
从律法到自由
进入福柯
从赛义德到斯皮瓦克
4 理论
重读保罗 ? 德 ? 曼
两位芭芭拉 ? 约翰逊
重置理论
文学理论
针对性地阅读《迦梨陀娑》
5 语言
“他的法语真的没那么好”
译不可译之文本
在语言之间写作
计算尺上的语言
学术语言
跟随谷歌
两个弗朗西斯 ? W. 普里切特
6 文学
两个图书馆的故事
从民族文学到民族市场
经典与超经典，少数与极少数
全球媒介空间中的文学
大盗奥维德
隔离区里的奥维德
《大盗奥维德》
7 世界
民族的、国际的、超民族的
从文学的诸世界到世界的诸文学
世界作家的世界文学
教室里的世界文学
规模与范围
什么是世界（文学）？
描写和改变世界
8 比较
比较不可比较的
没有霸权的比较
现代主义与现代性
结论 一个学科的再生
参考文献
· · · · · · (收起)

读后感

你一定听说过“比较文学”这个词，或许觉得它听起来像是某种学术圈的研究，离生活很远。但其实，它和我们每天接触的语言、故事、文化现象，关系非常紧密。 简单说，比较文学研究的是：不同语言写出来的故事，怎么在世界各地流动、被理解、被改编，最后影响到你我。 想象一下这...

你一定听说过“比较文学”这个词，或许觉得它听起来像是某种学术圈的研究，离生活很远。但其实，它和我们每天接触的语言、故事、文化现象，关系非常紧密。 简单说，比较文学研究的是：不同语言写出来的故事，怎么在世界各地流动、被理解、被改编，最后影响到你我。 想象一下这...

你一定听说过“比较文学”这个词，或许觉得它听起来像是某种学术圈的研究，离生活很远。但其实，它和我们每天接触的语言、故事、文化现象，关系非常紧密。 简单说，比较文学研究的是：不同语言写出来的故事，怎么在世界各地流动、被理解、被改编，最后影响到你我。 想象一下这...

你一定听说过“比较文学”这个词，或许觉得它听起来像是某种学术圈的研究，离生活很远。但其实，它和我们每天接触的语言、故事、文化现象，关系非常紧密。 简单说，比较文学研究的是：不同语言写出来的故事，怎么在世界各地流动、被理解、被改编，最后影响到你我。 想象一下这...

你一定听说过“比较文学”这个词，或许觉得它听起来像是某种学术圈的研究，离生活很远。但其实，它和我们每天接触的语言、故事、文化现象，关系非常紧密。 简单说，比较文学研究的是：不同语言写出来的故事，怎么在世界各地流动、被理解、被改编，最后影响到你我。 想象一下这...

用户评价

五星给原书，零星给翻译，从没读过翻译得这么烂的书，几乎到了无法阅读的程度，读完一页简直不知道在说什么……甚至同一个人名在前后页都无法保持一致，就不提那些奇奇怪怪的误译了，太糟心了。

译者可能抱着大多数读者不会时间一大把对照着英文一字一句来读，或者压根就不管读者怎么吐槽自己的翻译的心态来翻译。错误的翻译不少，一些专有名词的翻译让人啼笑皆非，还有少量漏译。不过回归这本书，还是很值得读的。毕竟作者是被帕慕克称为现存“地球上读过书最多的人”，的确写作的视野真是没话说，各章组织的逻辑合理清晰，既有宏观的整个学科历史的勾勒，也有对微观问题的极不寻常的观察角度，这一点是非常值得学习。总之延续了作者一贯写作风格，质量上乘，学科领域内老少咸宜。参考文献可以说是文学研究者的圣经集汇。不过作者的某些畅想还是过于乌托邦，连我这个乐观主义者都不太相信。不过，这样一种为学科发展忧心的态度值得尊敬，毕竟这门学科承载了人对文学的乌托邦梦想。

相比于达姆罗什的其他书来说还算有料的了。翻译之离谱，随便举几例：页155：“热奈特《人物I-III》”；页160：把迦梨陀娑当成一本书加上书名号；页175：“《金云雀传》”；页230：萨冈的《你好，忧愁》译成《你好，特里斯提斯》；页234：李斯佩克朵译成里斯贝克特，波拉尼奥译成博拉诺；页274：把原文naive看成native，翻出《土著与感伤的小说家》；页277：认不出Chong I（郑义）和Mu Jen（莫言）是谁，于是只译成“中国的两位作家”；页293：黎萨尔翻成里扎尔。最后，达姆罗什自己也屡次把作家名写错，把Pío Baroja写成Pío Bareta，并且还指责自己的引文来源没有给i加重音，然而原文献可没把Baroja写成Bareta。另，第六章最后因为涉及K国作家删了好几页内容。

五星给原书，零星给翻译，从没读过翻译得这么烂的书，几乎到了无法阅读的程度，读完一页简直不知道在说什么……甚至同一个人名在前后页都无法保持一致，就不提那些奇奇怪怪的误译了，太糟心了。

相比于达姆罗什的其他书来说还算有料的了。翻译之离谱，随便举几例：页155：“热奈特《人物I-III》”；页160：把迦梨陀娑当成一本书加上书名号；页175：“《金云雀传》”；页230：萨冈的《你好，忧愁》译成《你好，特里斯提斯》；页234：李斯佩克朵译成里斯贝克特，波拉尼奥译成博拉诺；页274：把原文naive看成native，翻出《土著与感伤的小说家》；页277：认不出Chong I（郑义）和Mu Jen（莫言）是谁，于是只译成“中国的两位作家”；页293：黎萨尔翻成里扎尔。最后，达姆罗什自己也屡次把作家名写错，把Pío Baroja写成Pío Bareta，并且还指责自己的引文来源没有给i加重音，然而原文献可没把Baroja写成Bareta。另，第六章最后因为涉及K国作家删了好几页内容。