具体描述
编辑推荐
适读人群 ：教师、学生
1、一部用文学性语言写就的比较文学研究史，好看好读。
2、全面解答比较文学基本问题，囊括200年的比较文学史，为比较文学学习必备的基础读物。
3、对古今中外的名家经典进行比较视角的评说，令人耳目一新。
4、作者达姆罗什为比较文学学者、国际上公认的权威专家，他曾在五十个国家做过文学演讲，作品被翻译成多种语言。
5、译者为清华大学外语系教授、博士生导师，专著和译著颇丰。
内容简介
本书旨在解决的问题是：比较文学是什么？比较文学究竟比较什么？比较文学的单位是什么？是语言群体、种族、特定“发展”阶段的特定“社会”，还是文学本身？文学如何进行比较……书中涉及的内容包括古老的过去和当下的文学，从公元前三千纪晚期乌尔的舒尔吉到古罗马的奥维德和阿普列尤斯，到日本平安时代的紫式部和明治时代的樋口一叶，到20世纪的詹姆斯·乔伊斯、约翰·罗纳德·瑞尔·托尔金和玛格丽特·尤瑟纳尔、胡适、林语堂以及当代的全球作家，包括多和田叶子以及与张英海重工业搭档的韩裔美国因特网，从比较的视角对他们的作品进行评说，让读者对这些经典有了全新认识。作者还在书中探讨了比较文学的起源和流移，继而阐释“理论”“语言”“文学”“世界”和“比较”等专题。
本书内容丰富、涉猎广博，解答了比较文学的诸多基本问题，是不可多得的比较文学基础读物。
作者简介
【美国】（美）大卫·达姆罗什
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作者：大卫·达姆罗什（David Damrosch）
哈佛大学厄内斯特·伯恩鲍姆比较文学讲席教授，比较文学系系主任。曾任美国比较文学学会会长、哥伦比亚大学比较文学系系主任。他著述颇丰，出版的学术专著有《埋藏之书：吉尔伽美什史诗的消失与重现》《什么是世界文学？》《如何阅读世界文学》《比较文学的过去与现在》《八十本书环游地球》等；主编的世界文学教材和原典选读有《朗文世界文学选集》《朗文英国文学选集》《普林斯顿比较文学文库》《劳特里奇比较文学论文集》等。同时担任多家比较文学与世界文学杂志主编或编委。他曾在五十个国家做过文学演讲，作品被翻译成多种语言，是一位在国际上颇具影响力的学者。
陈永国
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陈永国，文学博士，现任清华大学外国语言文学系教授，博士生导师。曾任美国佛罗里达大学英语系访问学者（1990—1991）；美国杜克大学英语系富布赖特学者（1994—1995）；英国剑桥大学研究学者（2008）；澳大利亚新南威尔士大学研究教授（2010—2013）；哈佛燕京学社合作研究员（2012）。主要教学和研究方向为：英美文学、世界文学、西方文论、西方翻译理论和世界文明史。已出版学术专著《文化互文中的文学批评理论》《理论的逃逸》等九部、诗集五部、译著五十余部，发表学术论文七十余篇。
目录信息
前言
1 缘起
两个书房的故事
喉舌这个小肢体
回归生活
多语原则
文学的相对性
在科学与文学的边界上
2 流移
胡适的文学革命
二姐的告诫
家是别处
伊斯坦布尔之后
3 政治
改变世界
（欧）美比较文学协会
从律法到自由
进入福柯
从赛义德到斯皮瓦克
4 理论
重读保罗 ? 德 ? 曼
两位芭芭拉 ? 约翰逊
重置理论
文学理论
针对性地阅读《迦梨陀娑》
5 语言
“他的法语真的没那么好”
译不可译之文本
在语言之间写作
计算尺上的语言
学术语言
跟随谷歌
两个弗朗西斯 ? W. 普里切特
6 文学
两个图书馆的故事
从民族文学到民族市场
经典与超经典，少数与极少数
全球媒介空间中的文学
大盗奥维德
隔离区里的奥维德
《大盗奥维德》
7 世界
民族的、国际的、超民族的
从文学的诸世界到世界的诸文学
世界作家的世界文学
教室里的世界文学
规模与范围
什么是世界（文学）？
描写和改变世界
8 比较
比较不可比较的
没有霸权的比较
现代主义与现代性
结论 一个学科的再生
参考文献
· · · · · · (收起)
读后感
你一定听说过“比较文学”这个词，或许觉得它听起来像是某种学术圈的研究，离生活很远。但其实，它和我们每天接触的语言、故事、文化现象，关系非常紧密。 简单说，比较文学研究的是：不同语言写出来的故事，怎么在世界各地流动、被理解、被改编，最后影响到你我。 想象一下这...
评分你一定听说过“比较文学”这个词，或许觉得它听起来像是某种学术圈的研究，离生活很远。但其实，它和我们每天接触的语言、故事、文化现象，关系非常紧密。 简单说，比较文学研究的是：不同语言写出来的故事，怎么在世界各地流动、被理解、被改编，最后影响到你我。 想象一下这...
评分你一定听说过“比较文学”这个词，或许觉得它听起来像是某种学术圈的研究，离生活很远。但其实，它和我们每天接触的语言、故事、文化现象，关系非常紧密。 简单说，比较文学研究的是：不同语言写出来的故事，怎么在世界各地流动、被理解、被改编，最后影响到你我。 想象一下这...
评分你一定听说过“比较文学”这个词，或许觉得它听起来像是某种学术圈的研究，离生活很远。但其实，它和我们每天接触的语言、故事、文化现象，关系非常紧密。 简单说，比较文学研究的是：不同语言写出来的故事，怎么在世界各地流动、被理解、被改编，最后影响到你我。 想象一下这...
评分你一定听说过“比较文学”这个词，或许觉得它听起来像是某种学术圈的研究，离生活很远。但其实，它和我们每天接触的语言、故事、文化现象，关系非常紧密。 简单说，比较文学研究的是：不同语言写出来的故事，怎么在世界各地流动、被理解、被改编，最后影响到你我。 想象一下这...
用户评价
这部作品在结构上的巧妙安排，充分体现了作者对整体布局的宏大掌控力。它不是简单的文献综述或观点罗列，而更像是一部精心编排的交响乐章，有着清晰的主部、呈示部、发展部和再现部。不同部分的理论模型相互呼应、彼此印证，形成了一种螺旋上升的论证轨迹。我尤其注意到作者在过渡句和总结语中展现的克制与优雅，这些地方往往是全书精髓的微缩体现，是连接不同理论板块的粘合剂。阅读这本书，就像是跟随一位经验老到的导游，穿越一片广袤而崎岖的文化地貌，他知道何时该放慢脚步欣赏细节，何时该疾驰以把握整体的走向。最终抵达终点时，留下的不仅是知识的碎片，更是一张清晰的、可以指导未来研究方向的“地图”。
评分这本书的叙事节奏如同夏日午后骤然降临的雷阵雨，迅疾而猛烈，却又在转瞬之间留下空气中弥漫的清新与凉意。我尤其欣赏作者在行文时所展现出的那种近乎文学性的细腻笔触，它成功地规避了纯粹理论分析可能带来的枯燥与晦涩。那些跨越学科边界的引用和类比，像是精巧的乐高积木，被巧妙地组合在一起，构建出一个既复杂又清晰的知识图景。每一次章节的转换，都像是拉开了一幕全新的舞台大戏，演员和布景不断更迭，但核心的主题始终如同一条坚韧的红线贯穿始终，牵引着读者的目光。读完之后，我感到一种酣畅淋漓的智力满足，仿佛完成了一次高强度的脑力马拉松，虽然疲惫，但精神上的富足感是无可比拟的。它给予读者的，不仅是知识的填充，更是一种看待世界、理解复杂性的全新视角。
评分这本书给我带来的最深刻印象，是其无与伦比的“共情性”——这里的共情并非指情感上的迎合，而是指作者在阐述复杂议题时，能够站在不同历史情境和文化立场上进行深入的、富有同理心的“想象”。它避免了后世审视前人的傲慢，而是努力去理解那些思想是如何在特定的历史条件下“不得不”产生。这种细致入微的“同情式理解”，使得原本疏远的理论概念变得鲜活而具有人性温度。它让我们明白，理论的演变并非线性加速，而是充满了迂回、挫折与偶然的辉光。这种对待知识的谦逊态度，是当下许多快速生产的学术成果中所稀缺的宝贵品质。它引导我思考，我们今天所持有的“进步”观念，又会如何被未来的读者所审视和评判。
评分这部作品的深度令人赞叹，它不仅仅是一本理论著作，更像是一次对人类思维疆域的探险。作者以一种近乎哲学的审慎态度，层层剥开了我们习以为常的文化表象，揭示了隐藏在文本背后的权力结构与意识形态的暗流涌动。阅读过程中，我数次停下来，凝视着那些精心构建的比喻和论证，仿佛置身于一座宏伟的知识迷宫之中，每一步探索都伴随着心智的悸动。特别值得称道的是，作者在处理那些经典文献时，展现出一种罕见的尊重与批判的平衡感，既不盲从传统，也不肆意颠覆，而是致力于在历史的积淀中寻找新的意义的生长点。这种严谨的学术姿态，使得即便是对该领域不甚熟悉的读者，也能感受到其思想的强大引力，让人开始重新审视自己过往的阅读习惯，并渴望更深层次的自我反思与认知重构。这种由内而外的触动，才是优秀学术著作的真正价值所在。
评分对于那些长期在特定领域深耕的研究者而言，这本书无疑是一剂强效的“清醒剂”。它毫不留情地挑战了许多被视为不言自明的范式，迫使我们将目光投向那些被主流叙事边缘化的声音和实践。作者的论证风格极其锋利，如同外科手术刀般精准地切入病灶，直指核心矛盾。它不是一本试图讨好读者的书，它的严肃性要求读者拿出十二分的专注力去跟随其逻辑的推演。我常常需要反复阅读某些段落，不是因为晦涩难懂，而是因为其蕴含的张力实在过于密集，需要时间消化才能完全吸收其潜在的批判力量。这种阅读体验是紧张而刺激的，它将“学习”重新定义为一种积极的、带有对抗性的思想搏击过程。读罢，我感觉自己对自身研究领域内现有文献的把握，都得到了一个显著的提升和校准。
评分五星给原书，零星给翻译，从没读过翻译得这么烂的书，几乎到了无法阅读的程度，读完一页简直不知道在说什么……甚至同一个人名在前后页都无法保持一致，就不提那些奇奇怪怪的误译了，太糟心了。
评分五星给原书，零星给翻译，从没读过翻译得这么烂的书，几乎到了无法阅读的程度，读完一页简直不知道在说什么……甚至同一个人名在前后页都无法保持一致，就不提那些奇奇怪怪的误译了，太糟心了。
评分相比于达姆罗什的其他书来说还算有料的了。翻译之离谱，随便举几例：页155：“热奈特《人物I-III》”；页160：把迦梨陀娑当成一本书加上书名号；页175：“《金云雀传》”；页230：萨冈的《你好，忧愁》译成《你好，特里斯提斯》；页234：李斯佩克朵译成里斯贝克特，波拉尼奥译成博拉诺；页274：把原文naive看成native，翻出《土著与感伤的小说家》；页277：认不出Chong I（郑义）和Mu Jen（莫言）是谁，于是只译成“中国的两位作家”；页293：黎萨尔翻成里扎尔。最后，达姆罗什自己也屡次把作家名写错，把Pío Baroja写成Pío Bareta，并且还指责自己的引文来源没有给i加重音，然而原文献可没把Baroja写成Bareta。另，第六章最后因为涉及K国作家删了好几页内容。
评分相比于达姆罗什的其他书来说还算有料的了。翻译之离谱，随便举几例：页155：“热奈特《人物I-III》”；页160：把迦梨陀娑当成一本书加上书名号；页175：“《金云雀传》”；页230：萨冈的《你好，忧愁》译成《你好，特里斯提斯》；页234：李斯佩克朵译成里斯贝克特，波拉尼奥译成博拉诺；页274：把原文naive看成native，翻出《土著与感伤的小说家》；页277：认不出Chong I（郑义）和Mu Jen（莫言）是谁，于是只译成“中国的两位作家”；页293：黎萨尔翻成里扎尔。最后，达姆罗什自己也屡次把作家名写错，把Pío Baroja写成Pío Bareta，并且还指责自己的引文来源没有给i加重音，然而原文献可没把Baroja写成Bareta。另，第六章最后因为涉及K国作家删了好几页内容。
评分五星给原书，零星给翻译，从没读过翻译得这么烂的书，几乎到了无法阅读的程度，读完一页简直不知道在说什么……甚至同一个人名在前后页都无法保持一致，就不提那些奇奇怪怪的误译了，太糟心了。
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