具体描述
编辑推荐
适读人群 ：教师、学生
1、一部用文学性语言写就的比较文学研究史，好看好读。
2、全面解答比较文学基本问题，囊括200年的比较文学史，为比较文学学习必备的基础读物。
3、对古今中外的名家经典进行比较视角的评说，令人耳目一新。
4、作者达姆罗什为比较文学学者、国际上公认的权威专家，他曾在五十个国家做过文学演讲，作品被翻译成多种语言。
5、译者为清华大学外语系教授、博士生导师，专著和译著颇丰。
内容简介
本书旨在解决的问题是：比较文学是什么？比较文学究竟比较什么？比较文学的单位是什么？是语言群体、种族、特定“发展”阶段的特定“社会”，还是文学本身？文学如何进行比较……书中涉及的内容包括古老的过去和当下的文学，从公元前三千纪晚期乌尔的舒尔吉到古罗马的奥维德和阿普列尤斯，到日本平安时代的紫式部和明治时代的樋口一叶，到20世纪的詹姆斯·乔伊斯、约翰·罗纳德·瑞尔·托尔金和玛格丽特·尤瑟纳尔、胡适、林语堂以及当代的全球作家，包括多和田叶子以及与张英海重工业搭档的韩裔美国因特网，从比较的视角对他们的作品进行评说，让读者对这些经典有了全新认识。作者还在书中探讨了比较文学的起源和流移，继而阐释“理论”“语言”“文学”“世界”和“比较”等专题。
本书内容丰富、涉猎广博，解答了比较文学的诸多基本问题，是不可多得的比较文学基础读物。
作者简介
【美国】（美）大卫·达姆罗什
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作者：大卫·达姆罗什（David Damrosch）
哈佛大学厄内斯特·伯恩鲍姆比较文学讲席教授，比较文学系系主任。曾任美国比较文学学会会长、哥伦比亚大学比较文学系系主任。他著述颇丰，出版的学术专著有《埋藏之书：吉尔伽美什史诗的消失与重现》《什么是世界文学？》《如何阅读世界文学》《比较文学的过去与现在》《八十本书环游地球》等；主编的世界文学教材和原典选读有《朗文世界文学选集》《朗文英国文学选集》《普林斯顿比较文学文库》《劳特里奇比较文学论文集》等。同时担任多家比较文学与世界文学杂志主编或编委。他曾在五十个国家做过文学演讲，作品被翻译成多种语言，是一位在国际上颇具影响力的学者。
陈永国
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陈永国，文学博士，现任清华大学外国语言文学系教授，博士生导师。曾任美国佛罗里达大学英语系访问学者（1990—1991）；美国杜克大学英语系富布赖特学者（1994—1995）；英国剑桥大学研究学者（2008）；澳大利亚新南威尔士大学研究教授（2010—2013）；哈佛燕京学社合作研究员（2012）。主要教学和研究方向为：英美文学、世界文学、西方文论、西方翻译理论和世界文明史。已出版学术专著《文化互文中的文学批评理论》《理论的逃逸》等九部、诗集五部、译著五十余部，发表学术论文七十余篇。
目录信息
前言
1 缘起
两个书房的故事
喉舌这个小肢体
回归生活
多语原则
文学的相对性
在科学与文学的边界上
2 流移
胡适的文学革命
二姐的告诫
家是别处
伊斯坦布尔之后
3 政治
改变世界
（欧）美比较文学协会
从律法到自由
进入福柯
从赛义德到斯皮瓦克
4 理论
重读保罗 ? 德 ? 曼
两位芭芭拉 ? 约翰逊
重置理论
文学理论
针对性地阅读《迦梨陀娑》
5 语言
“他的法语真的没那么好”
译不可译之文本
在语言之间写作
计算尺上的语言
学术语言
跟随谷歌
两个弗朗西斯 ? W. 普里切特
6 文学
两个图书馆的故事
从民族文学到民族市场
经典与超经典，少数与极少数
全球媒介空间中的文学
大盗奥维德
隔离区里的奥维德
《大盗奥维德》
7 世界
民族的、国际的、超民族的
从文学的诸世界到世界的诸文学
世界作家的世界文学
教室里的世界文学
规模与范围
什么是世界（文学）？
描写和改变世界
8 比较
比较不可比较的
没有霸权的比较
现代主义与现代性
结论 一个学科的再生
参考文献
· · · · · · (收起)
读后感
你一定听说过“比较文学”这个词，或许觉得它听起来像是某种学术圈的研究，离生活很远。但其实，它和我们每天接触的语言、故事、文化现象，关系非常紧密。 简单说，比较文学研究的是：不同语言写出来的故事，怎么在世界各地流动、被理解、被改编，最后影响到你我。 想象一下这...
评分你一定听说过“比较文学”这个词，或许觉得它听起来像是某种学术圈的研究，离生活很远。但其实，它和我们每天接触的语言、故事、文化现象，关系非常紧密。 简单说，比较文学研究的是：不同语言写出来的故事，怎么在世界各地流动、被理解、被改编，最后影响到你我。 想象一下这...
评分你一定听说过“比较文学”这个词，或许觉得它听起来像是某种学术圈的研究，离生活很远。但其实，它和我们每天接触的语言、故事、文化现象，关系非常紧密。 简单说，比较文学研究的是：不同语言写出来的故事，怎么在世界各地流动、被理解、被改编，最后影响到你我。 想象一下这...
评分你一定听说过“比较文学”这个词，或许觉得它听起来像是某种学术圈的研究，离生活很远。但其实，它和我们每天接触的语言、故事、文化现象，关系非常紧密。 简单说，比较文学研究的是：不同语言写出来的故事，怎么在世界各地流动、被理解、被改编，最后影响到你我。 想象一下这...
评分你一定听说过“比较文学”这个词，或许觉得它听起来像是某种学术圈的研究，离生活很远。但其实，它和我们每天接触的语言、故事、文化现象，关系非常紧密。 简单说，比较文学研究的是：不同语言写出来的故事，怎么在世界各地流动、被理解、被改编，最后影响到你我。 想象一下这...
用户评价
这部作品在结构上的巧妙安排，充分体现了作者对整体布局的宏大掌控力。它不是简单的文献综述或观点罗列，而更像是一部精心编排的交响乐章，有着清晰的主部、呈示部、发展部和再现部。不同部分的理论模型相互呼应、彼此印证，形成了一种螺旋上升的论证轨迹。我尤其注意到作者在过渡句和总结语中展现的克制与优雅，这些地方往往是全书精髓的微缩体现，是连接不同理论板块的粘合剂。阅读这本书，就像是跟随一位经验老到的导游，穿越一片广袤而崎岖的文化地貌，他知道何时该放慢脚步欣赏细节，何时该疾驰以把握整体的走向。最终抵达终点时，留下的不仅是知识的碎片，更是一张清晰的、可以指导未来研究方向的“地图”。
评分这部作品的深度令人赞叹，它不仅仅是一本理论著作，更像是一次对人类思维疆域的探险。作者以一种近乎哲学的审慎态度，层层剥开了我们习以为常的文化表象，揭示了隐藏在文本背后的权力结构与意识形态的暗流涌动。阅读过程中，我数次停下来，凝视着那些精心构建的比喻和论证，仿佛置身于一座宏伟的知识迷宫之中，每一步探索都伴随着心智的悸动。特别值得称道的是，作者在处理那些经典文献时，展现出一种罕见的尊重与批判的平衡感，既不盲从传统，也不肆意颠覆，而是致力于在历史的积淀中寻找新的意义的生长点。这种严谨的学术姿态，使得即便是对该领域不甚熟悉的读者，也能感受到其思想的强大引力，让人开始重新审视自己过往的阅读习惯，并渴望更深层次的自我反思与认知重构。这种由内而外的触动，才是优秀学术著作的真正价值所在。
评分这本书的叙事节奏如同夏日午后骤然降临的雷阵雨，迅疾而猛烈，却又在转瞬之间留下空气中弥漫的清新与凉意。我尤其欣赏作者在行文时所展现出的那种近乎文学性的细腻笔触，它成功地规避了纯粹理论分析可能带来的枯燥与晦涩。那些跨越学科边界的引用和类比，像是精巧的乐高积木，被巧妙地组合在一起，构建出一个既复杂又清晰的知识图景。每一次章节的转换，都像是拉开了一幕全新的舞台大戏，演员和布景不断更迭，但核心的主题始终如同一条坚韧的红线贯穿始终，牵引着读者的目光。读完之后，我感到一种酣畅淋漓的智力满足，仿佛完成了一次高强度的脑力马拉松，虽然疲惫，但精神上的富足感是无可比拟的。它给予读者的，不仅是知识的填充，更是一种看待世界、理解复杂性的全新视角。
评分这本书给我带来的最深刻印象，是其无与伦比的“共情性”——这里的共情并非指情感上的迎合，而是指作者在阐述复杂议题时，能够站在不同历史情境和文化立场上进行深入的、富有同理心的“想象”。它避免了后世审视前人的傲慢，而是努力去理解那些思想是如何在特定的历史条件下“不得不”产生。这种细致入微的“同情式理解”，使得原本疏远的理论概念变得鲜活而具有人性温度。它让我们明白，理论的演变并非线性加速，而是充满了迂回、挫折与偶然的辉光。这种对待知识的谦逊态度，是当下许多快速生产的学术成果中所稀缺的宝贵品质。它引导我思考，我们今天所持有的“进步”观念，又会如何被未来的读者所审视和评判。
评分对于那些长期在特定领域深耕的研究者而言，这本书无疑是一剂强效的“清醒剂”。它毫不留情地挑战了许多被视为不言自明的范式，迫使我们将目光投向那些被主流叙事边缘化的声音和实践。作者的论证风格极其锋利，如同外科手术刀般精准地切入病灶，直指核心矛盾。它不是一本试图讨好读者的书，它的严肃性要求读者拿出十二分的专注力去跟随其逻辑的推演。我常常需要反复阅读某些段落，不是因为晦涩难懂，而是因为其蕴含的张力实在过于密集，需要时间消化才能完全吸收其潜在的批判力量。这种阅读体验是紧张而刺激的，它将“学习”重新定义为一种积极的、带有对抗性的思想搏击过程。读罢，我感觉自己对自身研究领域内现有文献的把握，都得到了一个显著的提升和校准。
评分相比于达姆罗什的其他书来说还算有料的了。翻译之离谱，随便举几例：页155：“热奈特《人物I-III》”；页160：把迦梨陀娑当成一本书加上书名号；页175：“《金云雀传》”；页230：萨冈的《你好，忧愁》译成《你好，特里斯提斯》；页234：李斯佩克朵译成里斯贝克特，波拉尼奥译成博拉诺；页274：把原文naive看成native，翻出《土著与感伤的小说家》；页277：认不出Chong I（郑义）和Mu Jen（莫言）是谁，于是只译成“中国的两位作家”；页293：黎萨尔翻成里扎尔。最后，达姆罗什自己也屡次把作家名写错，把Pío Baroja写成Pío Bareta，并且还指责自己的引文来源没有给i加重音，然而原文献可没把Baroja写成Bareta。另，第六章最后因为涉及K国作家删了好几页内容。
评分译者可能抱着大多数读者不会时间一大把对照着英文一字一句来读，或者压根就不管读者怎么吐槽自己的翻译的心态来翻译。错误的翻译不少，一些专有名词的翻译让人啼笑皆非，还有少量漏译。不过回归这本书，还是很值得读的。毕竟作者是被帕慕克称为现存“地球上读过书最多的人”，的确写作的视野真是没话说，各章组织的逻辑合理清晰，既有宏观的整个学科历史的勾勒，也有对微观问题的极不寻常的观察角度，这一点是非常值得学习。总之延续了作者一贯写作风格，质量上乘，学科领域内老少咸宜。参考文献可以说是文学研究者的圣经集汇。不过作者的某些畅想还是过于乌托邦，连我这个乐观主义者都不太相信。不过，这样一种为学科发展忧心的态度值得尊敬，毕竟这门学科承载了人对文学的乌托邦梦想。
评分译者可能抱着大多数读者不会时间一大把对照着英文一字一句来读，或者压根就不管读者怎么吐槽自己的翻译的心态来翻译。错误的翻译不少，一些专有名词的翻译让人啼笑皆非，还有少量漏译。不过回归这本书，还是很值得读的。毕竟作者是被帕慕克称为现存“地球上读过书最多的人”，的确写作的视野真是没话说，各章组织的逻辑合理清晰，既有宏观的整个学科历史的勾勒，也有对微观问题的极不寻常的观察角度，这一点是非常值得学习。总之延续了作者一贯写作风格，质量上乘，学科领域内老少咸宜。参考文献可以说是文学研究者的圣经集汇。不过作者的某些畅想还是过于乌托邦，连我这个乐观主义者都不太相信。不过，这样一种为学科发展忧心的态度值得尊敬，毕竟这门学科承载了人对文学的乌托邦梦想。
评分相比于达姆罗什的其他书来说还算有料的了。翻译之离谱，随便举几例：页155：“热奈特《人物I-III》”；页160：把迦梨陀娑当成一本书加上书名号；页175：“《金云雀传》”；页230：萨冈的《你好，忧愁》译成《你好，特里斯提斯》；页234：李斯佩克朵译成里斯贝克特，波拉尼奥译成博拉诺；页274：把原文naive看成native，翻出《土著与感伤的小说家》；页277：认不出Chong I（郑义）和Mu Jen（莫言）是谁，于是只译成“中国的两位作家”；页293：黎萨尔翻成里扎尔。最后，达姆罗什自己也屡次把作家名写错，把Pío Baroja写成Pío Bareta，并且还指责自己的引文来源没有给i加重音，然而原文献可没把Baroja写成Bareta。另，第六章最后因为涉及K国作家删了好几页内容。
评分五星给原书，零星给翻译，从没读过翻译得这么烂的书，几乎到了无法阅读的程度，读完一页简直不知道在说什么……甚至同一个人名在前后页都无法保持一致，就不提那些奇奇怪怪的误译了，太糟心了。
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