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重屏 pdf epub mobi 著者簡介

巫鴻（Wu Hung）早年任職於故宮博物院書畫組、金石組，獲中央美術學院美術史係碩士。1987年獲哈佛大學美術史與人類學雙重博士學位，後在該校美術史係任教，1994年獲終身教授職位。同年受聘主持芝加哥大學亞洲藝術的教學、研究項目，執“斯德本特殊貢獻教授”講席，2002年建立東亞藝術研究中心並任主任。

其著作《武梁祠：中國古代畫像藝術的思想性》獲1989年全美亞洲學年會最佳著作奬（李文森奬）；《中國古代美術和建築中的紀念碑性》獲評1996年傑齣學術齣版物，被列為20世紀90年代最有意義的藝術學著作之一；《重屏：中國繪畫中的媒介與錶現》獲全美最佳美術史著作提名。參與編寫《中國繪畫三韆年》（1997）、《劍橋中國先秦史》（1999）等。多次迴國客座講學，發起“漢唐之間”中國古代美術史、考古學研究係列國際討論會，並主編三冊論文集。

近年緻力於中國現當代藝術的研究與國際交流。策劃展覽《瞬間：90年代末的中國實驗藝術》（1998）、《在中國展覽實驗藝術》（2000）、《重新解讀：中國實驗展覽藝術十年（1990-2000）——首屆廣州當代藝術三年展》（2004）和《“美”的協商》（2005）等，並編撰有關專著。所培養的學生現在美國各知名學府執中國美術史教席。

重屏 pdf epub mobi 圖書描述

畫傢揮灑翰墨，手捲隨手慢慢展開；雅集的士人聚在園林，正賞玩著竹杖挑起的一幅立軸；帝王在畫屏前駐足，隨後在屏背題詩一首。對於理解中國繪畫來說，這些具體的繪畫形式與特定的觀賞場閤顯然十分重要。然而在大多數對這一重要藝術傳統的介紹中，這一切還是被忽視瞭。一幅中國畫往往隻剩下畫心的圖像，繪畫的物質性消失瞭，繪畫與社會生活、文化習俗的緊密聯係因而也變得隱晦不明。

本書首次嘗試把中國繪畫既視為物質産品也看作圖畫再現，正是這兩方麵的交互閤作與相互製約使得一張畫生意盎然。這種新的研究方式打破瞭圖像、實物和原境之間的界限，把美術史與物質文化研究聯係起來。屏風可以是一件實物，一種藝術媒材，一個繪畫母題，也可以是三者兼而有之，巫鴻對此進行瞭詳盡的綜閤分析。通過多樣的角色，屏風不僅給予中國畫傢無窮的契機來重新創造他們的藝術，同時也讓本書作者有機會處理寬廣的主題，包括肖像與圖畫敘事、語詞與圖像、感知與想象、山水畫、性彆、窺探欲、僞裝、元繪畫以及政治修辭等等。

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發表於2024-05-05

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重屏 pdf epub mobi 讀後感

評分☆☆☆☆☆

雖然並不喜歡記筆記，但是讀此書，卻是忍之不住，提筆狂記，很有一種偷師的快感！！！（作者說他看中國繪畫的角度是從“媒材”和“再現”，我更傾嚮於從字裏行間尋找空間角度相關的字眼）（一）緒論這本書的目的在於探討什麼是中國繪畫？繪畫即是“圖像的載體” 圖像-事...

評分☆☆☆☆☆

在讀巫鴻的《重屏：中國繪畫中的媒材與再現》之前，我好像已經完全忽略瞭我們身處的現實中“屏風”還有何種價值？它在中國古代社會是對應的是窗簾、軟隔斷諸如此類的概念嗎？這本書的主標題直指瞭這個物件，而“副標題”則讓人對作者的發力有所擔憂，“中國繪畫中的媒材與再...

評分☆☆☆☆☆

巫塔按：在未有中譯本之前，國內學者已經開始關注《重屏》，其中赫俊紅老師就有專門文章論述過，主要探討《重屏》第一章的內容。赫俊紅：1968年生於河南封丘。1990年畢業於中山大學人類學係考古專業，1997年、2003年分彆獲得中央美術學院美術史係文學碩士、博士學位。1990年...

評分☆☆☆☆☆

一幅畫在成為一件藝術品之前，首先是一件物品。當然一件物品具有審美價值時，它就是成為一件藝術品。我們在談論一件藝術品，往往會注重它的風貌和視覺上精妙之處，而很少關注這件物品物質性的存在。事實上，這個物質性的存在---它的形式，大小，存放它的地點，它處的時空，...

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出版者:上海人民齣版社

作者:（美）巫鴻

出品人:

頁數:265

譯者:

出版時間:2010年1月

價格:58.00元

裝幀:平裝

isbn號碼:9787208087552

叢書系列:文景·巫鴻作品係列

圖書標籤: 巫鴻藝術史藝術美術史海外中國研究美學中國藝術史繪畫

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重屏 pdf epub mobi 用戶評價

評分☆☆☆☆☆

這是一部能夠強烈地引起我的閱讀興趣的書。不過，最後討論“元繪畫”的那小部分，我看得似懂非懂。我注意到書中有個彆疏誤。一個是關於人名翻譯的問題，Michael Sullivan 有時被譯為蘇立文，有時被譯為蘇利文，前後不統一。一個是第148頁，當談及厲鶚寫在《九日行庵文宴圖》的題跋中提到以“塵世難逢開口笑，菊花須插滿頭歸”分韻賦詩時，作者將該詩句歸於杜甫名下，其實，這兩句詩乃齣自杜牧的《九日齊山登高》。這裏應該不是印刷錯誤，因為，作者還專門提到“詩聖”這一稱號。

評分☆☆☆☆☆

關於《夜宴圖》的小心思，差點被巫鴻說盡瞭

評分☆☆☆☆☆

我們容易對習以為常的東西失去鑒彆力，似乎這些東西本來就該這樣，沒有為什麼。這時候就需要一個另外的視角來拓寬視域，高居翰的《隔江山色》等、弗朗索瓦於連的《本質或裸體》就是在繪畫方麵提供他視角的，巫鴻的《重屏》同樣也是從一個小的方麵——屏風——切入，將屏風的媒材功能和再現功能清晰解

評分☆☆☆☆☆

穿越式研究

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