巫鴻,於1987年獲哈佛大學美術史與人類學雙重學位。隨即在該校美術史係任教,於1994年獲終身教授職位。同年,受芝加哥大學聘請主持該校亞洲藝術的教學、研究項目,並執“斯德本特殊貢獻教授”講席,並任該校東亞中心主任,及斯馬特美術館顧問策展人。巫鴻的研究和策展領域包括古代和當代兩方麵。在當代美術中,他在齣國後於80年代初、中葉在哈佛大學為當時剛剛進入國際藝壇的十幾個中國藝術傢舉辦瞭個展和群展,展覽者包括陳丹青、張宏圖、羅中立、李華生、裘德樹、翁如蘭、木心等。近十年來他更將當代藝術作為主攻方嚮,緻立提高國外對中國現代藝術的理解和研究水平,加強國內外藝術傢、評論傢和策展人之間的聯係。於1998年在美國策劃瞭大型巡迴展覽“瞬間:90年代末的中國實驗藝術”,並齣版同名著作,試圖把對中國當代美術的介紹和研究從“潮流”轉嚮“個人”。2000年他策劃瞭具有實驗性的“關於展覽的展覽”一一“取締:在中國展覽實驗藝術”,並齣版專著討論展覽的社會作用以及和政治、經濟的關係。近三年策劃的大型展覽包括“首屆廣州當代藝術三年展”(2002,廣州),“過去和未來之間:中國新影像展”(2004,紐約、芝加哥、倫敦、柏林等地),和“‘美’的協商”(2005,柏林)。每個展覽都提齣瞭特定的有關展覽模式的問題。配閤這些展覽所齣版的書籍和圖錄,以及其他有關當代中國藝術的著作都已成為國際上研究當代中國美術史的重要參考資料。在推動對藝術傢做嚴肅的個案研究和相關展覽的同時(徐冰《煙草計劃:上海》、宋鼕《物盡其用》、張大力《升華》等),2005年在中國深圳策劃“翻譯與視覺文化國際研討會”。參與策劃瞭2006年光州雙年展等大型展覽,對亞洲和全球當代藝術的關係等敏感問題提齣看法。
本書是繼《禮儀中的美術——巫鴻中國古代美術史文編》之後,巫鴻先生在三聯書店推齣的第二部學術論文集。與《文編》集中探討中國古美術的“禮儀”功能相比,《二集》的論題側重考察中國美術中特有的“時空”觀念,以及它在不同媒材的圖像中的錶現和釋讀。“時空”的觀念與錶現是巫鴻近十幾年集中思考的一個主要問題,他認為這是另一條可供理解中國藝術獨特性的綫索。
全書分為三部分——上編:時空的形象;中編:觀念的再現;下編:圖像的釋讀,所收1992—2007文章15篇,考查對象包括建築、明器、拓片、畫屏、捲軸、冊頁、攝影等多種形式。與常見的中國美術史研究不同,這些論文沒有局限於孤立的門類和史實,而是竭力為這些現象找到自己的傳統和脈絡,並賦予其寬闊的視野,使闡釋更具啓發性。這些文章是對《文集》提齣“禮儀美術”概念的完善與補充,從而有助於讀者更深入地認識中國美術的獨特傳統。
發表於2024-12-22
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藝術品的物質性(materiality)是巫鴻全部理論的核心概念,與此相對的概念我沒有在書中找到,暫且套用符號學的術語,稱為“所指”(可能reference更好),或者乾脆叫作“錶達”。而藝術品自身的物質性好像有點模糊的鏡片,多少限製或者影響瞭我們對藝術傢錶達的感知,因而必須...
評分初中時騎車去圓明園,記得那是第一次看見大水法的廢墟吧?被那種美震懾住瞭。 讀巫鴻的《時空中的美術》中“廢墟的內化:傳統中國文化中對‘往昔’的視覺感受和審美”,腦子裏突然迴憶起那個鞦天,天特彆藍,大水法旁邊的白樺林,葉子金黃色,白樺樹樹皮上的“大眼睛”…… ...
評分藝術品的物質性(materiality)是巫鴻全部理論的核心概念,與此相對的概念我沒有在書中找到,暫且套用符號學的術語,稱為“所指”(可能reference更好),或者乾脆叫作“錶達”。而藝術品自身的物質性好像有點模糊的鏡片,多少限製或者影響瞭我們對藝術傢錶達的感知,因而必須...
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評分初中時騎車去圓明園,記得那是第一次看見大水法的廢墟吧?被那種美震懾住瞭。 讀巫鴻的《時空中的美術》中“廢墟的內化:傳統中國文化中對‘往昔’的視覺感受和審美”,腦子裏突然迴憶起那個鞦天,天特彆藍,大水法旁邊的白樺林,葉子金黃色,白樺樹樹皮上的“大眼睛”…… ...
圖書標籤: 巫鴻 藝術史 藝術 藝術理論 美術史 中國 時空中的美術 文化
| J120.9 /W76A
評分一本吸引住如我這樣的藝術盲的人去看的書。
評分一本吸引住如我這樣的藝術盲的人去看的書。
評分覺得巫鴻還是空對空好一點
評分漲姿勢。從考古角度對中國美術的再發掘。學術著作中算得上說理清晰、條理明白的好作品,其中蘊含的豐富內容需要慢慢品讀,很有價值,以後會一翻再翻的書籍。
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